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近年来，贵州人民出版社蒲公英童书馆每年都会举办一场主题论坛，先后就“译文之美”“绘本插画的想象之美”“故事的力量”等主题，邀请童书行业内人士进行了深入地探讨交流。希望通过这样的方式，引发行业内更多更深的思辨，加深童书界的交流，从而促进中国原创童书以及整个童书市场的发展。
2019年11月17日，在上海国际童书展（CCBF）上，贵州人民出版社蒲公英童书馆举办了“原创之美——讲好自己的故事”的主题论坛，以延续一直以来的探索与思考。儿童文学作家、中国作家协会会员、教授梅子涵先生，著名学者文化批评家、作家朱大可先生，著名儿童文学作家彭学军女士，著名绘本作家九儿女士，著名童书作家粲然女士出席了该论坛，就什么是好的中国故事、如何传承经典、如何让传统神话故事焕发新活力等问题进行探讨。
梅子涵：好的中国故事，要具有引导性价值
梅子涵先生认为中国故事并不意味着只讲中国的故事。不同的人看待同一个故事，会有不同的理解，所以自己的故事、他人的故事，乃至世界的故事，任何创作者想讲的故事都属于中国故事。而好的中国故事，应该以是否能引导未来阅读趣味、是否对中国文学与儿童文学有价值为判断标准。
朱大可：讲好中国故事，是创作者原创的基础
“什么时候我们能够讲好全世界的故事，我们的软实力就真正强大了。”在探讨如何讲好中国故事时，朱大可认为讲好中国故事是前提，那是创作者原创的基础，但创作者不应自我限制讲故事的范围。他指出目前西方人流行讲中国的故事，所以创作者们未来的期许标准应该提高为“把中国故事讲好，并努力讲好人类的故事，世界的故事。”
彭学军：你我的故事，中国的故事
在彭学军女士看来，讲好中国故事，首先要讲好自己身边的故事，也就是那些饱含自己独特生命体验的故事，发生在自己身上的故事，或者是自己感同身受的别人的故事，都可以创作出很好的故事。不少作品中，以平凡普通人的故事，写出了生命的卑微和壮阔，那是自己的故事，同时也是所有人的故事。而她创作的《桃花鱼婆婆》，就是以自己的家乡湘西苗寨为背景，讲述了童年时期忘不掉的那些神奇传说故事：美味的桃花鱼，让人又爱又怕的草鬼婆……这样的故事对于今天的孩子依然具有一股吸引力和温暖朴实的力量。
九儿：讲内心的故事，为背后那些和我一样的人创作
作为一个画家，在九儿看来讲好中国故事就意味着讲好自己熟悉并擅长的故事，讲自己不熟悉的故事往往付出很多，最终却无法驾驭，比如北方人去画南方的故事，就会丢失很多细节。对九儿女士来说，讲故事并不是目的，只是想表达自己内心的情结与情感。
九儿说：“我还是要讲自己内心的故事，我的背后站了很多和我一样的人，给这样的人带来启示和心灵的安慰，让他们从中得到快乐，这是我讲故事的意义。”就像她的新作《旅程》《布莱克先生和他的狗》，通过无字书的形式，传达生命中那股向着光亮、永远向上的力量，用故事驱散生活中的沉闷和黑暗，带读者发现身边的快乐和光亮。
粲然：中国故事，是根与万物的故事
粲然一直致力于阅读推广，在她眼中，所有的故事里都有根、有万物，都带着自己生命的痕迹，当这样的故事传递到孩子手上，故事就有了落点，就有了和生命连接的部分，让人思考我是谁？我从哪里来？我去哪儿？我怎样与万物连接？比如《十二只小狗》讲的是狗的生和死，但以此为契机可以带孩子了解万物的生与死，敬畏生命和母爱；《下雪天的声音》则是经历了无数冬天的创作者，以下雪为支点，连接了自然与孩子们的世界。
“中国自己的故事是一代又一代的责任，是根和万物的故事，是这个时代的成人要教给下一个时代人的礼物，以适合当下时代的方式呈现在孩子们面前。粲然表示，在今天这样的时代，让孩子们看到几千年流传的文明和文化这些深化的存在是有意义的。
当谈及“如何对经典改编，如何让传统神话故事焕发新活力”时，梅子涵先生认为改编经典需要思想和哲学，注入思想的改编才具有高度，一代人不断地重写、改写、创作某个耳熟能详的故事，当故事达成了象征意义的层次，传统神话故事、民间故事未来才可能出现最好的版本。
朱大可先生则认为只有符合中国普适的伦理道德、与人的欲望密切对应的中国传统神话故事、民间故事的再创造，才称得上好的改编，才能展现出新的文学魅力。“故事改编最基本的动力，就是我们改变某种命运的普遍欲望，通过改编这种方式重建自己的命运，获得安慰和鼓舞。”
粲然则从自己寻找到的神话故事案例发现，故事的改编过程意味着大量细节的流失，以及人们对故事的人物及很多象征物背后的精神内核的理解发生变化。每个时代都有对于童话、神话、文学的理解，而在一代一代的改编当中，又有新一代对当代的颠覆和破除，每个人都有对这个世界崭新的理解。“每一代的文学都是这一代人对现在此刻时代的结论，是他们提交的成绩单。”
论坛现场，掌声不断，这是一次思想的精彩碰撞，希望嘉宾们对原创故事的思考、交流、探讨能给行业带来不一样的启发，为中国童书行业发展添砖添瓦。
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