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地球最后的夜晚是怎样叙述故事的
本文不置评价，只是希望给观众提供一个参考思路。
观影前，最重要的一点，观众要做好准备，此片的表达方式是模糊的，但总的来看导演毕赣并非自己都不知道要拍什么，他的叙事是建立在空间逻辑上的。
并且这个空间还不是现实的空间，是夹杂着意识空间的，如果从这个方面理解，这部电影的逻辑就大致通了。
我们知道每件事都有它发生的场所，比如片中的隧道、歌厅、台球室等等，这些都是一个个空间，主人公的回忆也好梦境也好都是依托着这些空间存在的，而非时间。如果我们按照时间来叙事的话，那么它的结构应该是像pr软件一样有很多个时间轴，各个事件被放在不同的时间轴上，这些故事相互是会有重叠的，它们是共用一个尺度的，因为观众的时间是固定的、线性的，因此事件的重要性不能让这个尺度发生改变，如果要强调的话，就势必会把故事所处的这段时间拉长，就比如运用慢镜头或者重复镜头。然而文艺片最要不得的就是炫技。所以我们看毕赣怎么做。
毕赣舍弃了以时间为尺度的叙述方式，选择空间作为尺度。这并非是毕导演的创造，以空间为尺度的哲学思潮早在20世纪初就在欧洲发展开了，有许多的著作，不过我只看过一些列斐福尔的和福科的。简单的说，这种思潮是另一种看待事物的方法，以空间作为单位。我们可以看到电影中每一个场景都发生在一个单一的空间里面，火车，隧道，空间和空间之间没有连续。
如何把这样的空间表达出来，毕导演选用的是和时间结合的方法。影片把每一个空间塞在一个盒子里，盒子的容量就是每个片段的时长。然后把盒子排成一排，观众挨个解读。
这样一来有个什么好处，就是空间和事件的联系非常直接而有力了，这也是影片传达的一个重要的意思，换句话说，这些事情发生在什么时候不重要，发生在哪里很重要，在主人公回忆中处于什么位置最重要。并且越重要的，在电影中占的时间越长，即便是一件看似很小的事情。
那么这样一来又有两个问题，怎样选盒子，盒子又怎样来排？
首先是怎样选盒子。
按照我的理解，我举个例子大家可能稍稍明白一点，有一段吃苹果的戏，时间很长，苹果从头吃到尾。这就是一个比较大的盒子，悲伤时吃苹果核这件事被放在了这件比较大的盒子里。
为什么要这样放，因为这件事在罗洪武的记忆中是十分深刻的，想到这里的时候感情也是十分投入的、如潮水一般的，对这个事件这个空间他有深刻的记忆，他对这件事有大量的感情。那么这就要用一个大盒子来装，这是比较合理的。
然后是每个盒子怎么排。
每个空间已经被加工好了，放进盒子里了，怎么来排就是影片的逻辑了。
首先事件发生是有前后的，这就是说宏观而言盒子的编排要遵照故事的发展，但在微观层面导演是用另一套逻辑。
在本片的逻辑就是情感，它是有起伏的。在回忆道情感最浓的时候，最悲伤的时候，最难以忘怀的时候，人往往会强迫自己转移视线，进行另一个回忆，然而最终还是会回到那个不愿意想起的话题。仔细看此片的情感线也是几乎如此的，可以说微观上盒子的编排顺序就是毕导演自己的情感体验，换个导演可能是另一种排列方法，这其中的逻辑不是每个人都能接受的。
观影的朋友还是可以抓住一些标准点来同步影片的情感的，我猜这可能也是导演为了传达情感给出的一些标准定位点吧。我稍稍举几个例子吧以防剧透太多。
首先是枪
拿到这把枪的人都会为万绮雯杀人，在罗洪武拿到这把枪的时候是他故事的起点，也是第一个情感的定位点。
然后是乒乓球
万绮雯说怀孕那段和罗洪武与小孩那段，也是一个定位点。
然后是红发、火把、货车、蜂蜜
这些是和罗洪武母亲相关的，而罗洪武母亲和万绮雯相像。这也是一个情感的定位点。
最后是绿皮书
是万绮雯从一对情人，也就是罗洪武父母那儿偷来的，说是要送给最爱的人，最后送给了罗洪武，这也是一个相当重要的定位点。
其实此片没有网友们吐槽的那么糟，也没有伪文青们说的那么神，见仁见智吧。理解影片的结构或许对观影的朋友们略有帮助。
不过最后还有一点很重要，一部电影最重要的是怎样让观众接受信息，而不是怎样表达信息，这点上是由票房和观众给出批判的。
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