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去看之前听朋友说起此片，说是颇有东方《指环王》的风韵，我当时点点头，心想“噢，魔幻题材”。等看完影片才明白，这个风韵，在意不在形，指的是场面的恢弘，我泱泱天朝讲一个盛世时东西方交通要道丝绸之路的故事，就要有这样的场面才撑得起，所以说所谓大制作，不是为了花钱而花钱，不是为了噱头，从故事本身讲，需要有这样的配置。所以虽然我不知道这部电影的成本，但如果知道那个数字，我的反应应该也是“哦，应该的”。
关于怎么讲好一个故事其实看完整部电影，“天将雄师”四个字，我还是不太能理解，中英文都不太能理解。anyway，还是直接看故事吧。有一条清晰的主线，西汉的边关，东西方交通要道，多民族共存，30多个小国和部落每天睁眼就去打打杀杀，好像战争是通往和平的唯一通道。而都护府的同仁们，拿着买白菜的钱操着卖白粉的心，天天到处去拉架，告诉大家战争只能通往无休止的战争，和平才是生存和共同繁荣的正确道路。但这份工作除了给霍安（成龙饰）带来个女粉丝之外，看着也无甚太大作用。要怎么解决呢？另外一条主线给了答案 小头领们窝里斗的时候，突然来了个更牛逼哄哄的罗马坏蛋，上来就要当老大。小头领们先是懵了，几乎是被“不战而屈人之兵”。这时30多个小头领们才发现，大家有了一个commonenemy，突然就都乖了，知道团结才是活路了，知道把敌人围在平原，自己分别从四个高地俯冲了。这两条主线中，又分别凸显了放逐小王子和其守护王国（迷你版哈姆雷特）、背信者（崔始源演了个runningman李光洙的角色呗）和反间计、原配和不知情小三（爱我就要了解我？你拽个屁嘞！看完电影的都明白我说谁！）、劳动最光荣（感觉金字塔能建成也就这样了）、熊孩子就是熊孩子（捡书？这时候爱学习了？）等等亮点剧情，主干清晰、分支有条理，故事一气呵成。整个电影的色调配合塞外边关（以及沙尘暴），是浓重的土黄色，为了不浪费这天时地利的设定，几大男主均有背靠空洞而温暖夕阳，面朝无疆黄土的画面，不过不讨厌，这些画面有多温暖，后面画面就有多残酷，对比才更能展现悲剧。冷兵器时代，少了炸药爆破的场景，更多了些近身搏杀的细节，煞是好看。十八般武艺你方唱罢我登场，主要角色用长短刀，部队更多的是弓箭盾牌的矩阵，投射兵器比较亮眼。没有太复杂的军事思想，佯败、借势而已，因为战争不是主题，和平才是嘛，所以更多地展现了肉搏战的残酷，恢弘的场面更多的是不吝啬地给了象征团结和希望的“雁门关修城”。配乐很用心，当你用一个瞎眼小娃天籁般的嗓音领唱国歌，一众热血男神红了眼睛低音合唱的时候，就赢啦，不需要再在音调上炫技，音乐很本分地起到了烘托的作用。关于导演我想“都护府”这个概念，大部分国人是通过初中历史课本知道的一个干巴巴的概念，印象中第一次把这个衙门形象生动地搬上了荧幕。西汉年间，丝绸之路上30多个由多民族组成的小国，弱肉强食，纷争不断，都护府的作用就是协调、化解矛盾，避免战争，维护和平。这么大的一个主题，首先替导演捏了一把汗。刚才了一下李导，发现有《鸿门宴传奇》和《三国之见龙卸甲》两部珠玉在前，那两部讲实话我都不喜欢，《鸿门宴》把“不肯过江东”的项羽演成了丧家之犬一般被逼自刎，而且堂堂一个鸿门宴连一口饭都不给吃酒结束了；《三国》那个故事起点太小，赵子龙的形象再升华也不过如此。但两部片子各有极其闪光的精华，都均匀地抹在了《天将雄师》这张脸上，所以《天》注定水润精致、长久保湿……我的意思是，《鸿门》中对于人物细节的刻画和叙事手法，《三国》中对于对战和大场面的把握，都和谐统一在《天》中。这个下面讲两位男神的时候细说。这里插播一下我对本片吐槽的两点。作为极其容易受干扰而出戏的观众来讲，当看到成龙先生和林鹏的戏份时，必须要掐一把自己的大腿并默念“不是乱伦，这只是戏；不是乱伦，这只是戏”；刚好不容易回到故事中，筷子兄弟又开始不断闪现，你让刚看完春晚《最炫小苹果》演出的我来说怎么集中精力给自己营造个西汉的历史氛围来？不过李仁港导演时，发现他是《老男孩猛龙过江》的制片人，一切都makesense了，我也就释然了。关于两个男神首先这部戏是男人的戏，女性的主要作用是用来赏心悦目的，对剧情没有什么推波助澜的作用，但够美、够精致，足够了。男性角色里，成龙大哥塑造的形象，同以往影片中并没有什么特别的突破，英雄嘛，又是正面角色，也没有办法突破更多了。而他最生动的表演，都来自于同另外两位男性角色的对手戏。一是约翰·库萨克，二是阿德里安·布劳迪。在这里放上两位男主的图片是有原因的，这二位打眼一看，虽然够man，但也都带着鲜明的温柔特性，不是说在战争和动作为主的影片里不能用，而是戏份差不多、也同等重要的两个角色，如果气质相同，在片子里会不会有审美疲劳？对于这样的情况，故事中把镜头大量地集中在了卢魁斯（约翰·库萨克饰）的微表情，不管是温柔地给逃亡小王子喂水的凝视中，还是在撒谎和维护自尊两者之间些许的小尴尬里，还是在15天依靠西方先进技术实现建筑奇迹后的小傲娇里，卢魁斯同霍安（成龙饰）相遇、相知、相守直至生离死别（基情满满的感觉有没有？），除了必要的动手，他的戏，都在眼神里，而约翰·库萨克一向是安静地飚戏，当年《空中监狱》一票越狱猛男也没有办法掩盖这个玉面书生的光辉。对于卢魁斯这个角色而言，守护，是他的宿命；悲情，是他必然的结局。英雄不一定都是硬梆梆的，在同伴和手下面前他高冷，而在霍安（成龙饰）打交道的过程中，他又展现了萌蠢放松的一面，让这个角色更加有血有肉和立体。而成龙先生的大部分英雄角色本身也带着憨厚萌蠢的气质，因此交相辉映，两个男人关于友情、和平、大义的对话，就不显得教条，而让人极其有代入感。此刻提比斯（阿德里安·布劳迪饰）就坐不住了，心想：哼，温柔英雄，颜值上比谁还差了你？！要你以罗马壮士的形象死去，就必须破坏掉你那双温柔地眼睛，枷锁烈焰中，一剑封喉。在卢魁斯（约翰·库萨克饰）死去之前，提比斯（阿德里安·布劳迪饰）几乎没有台词，而且几乎100%以慢镜头出现。也不知道为什么，这个《冰与火之歌》里面LordSnow即视感的大反派，一通过慢镜头展现，周身都蒙着神秘阴郁的纱，仿佛他那一头乌黑的长发般黏稠，不用说就透着股杀父弑兄的气质。并且同一个形象反复出现，加强印象，这很好地把他同卢魁斯（约翰·库萨克饰）的角色区别了开来。而在两人唯一的对手戏出现的时候，观众已经完全会忽略他俩的同质化了。等到卢魁斯（约翰·库萨克饰）死了，提比斯（阿德里安·布劳迪饰）开始话多了，而且乐于助人了，两次把被扁得都爬不起来的霍安（成龙饰）给扶起来，结果当然是迅速挂掉啦，小同志，在天朝扶起摔倒的人，还两次，这么不懂国情，你不死谁死？以上当然是我揣测导演的用心，并不重要。在一部讲述中国古代最有代表性的丝绸之路上关于和平故事的影片中，语种之多堪比《指环王》，典型汉人长相的面孔屈指可数，而这一切都没有同“中国”“古代史”的概念产生冲突，归功于电影语言之精致，场面恢弘而细致，以及三位男人的精湛的演技。关于成龙我只想说，不管他本人作为演员在这部片子中的表现，能够动用西方人的思维好好讲了一个东方古老的故事，这是种文化传播的力量，值得称赞和学习，比春晚摁着你的头冲着你的耳朵嘶吼“亚克西”不知要高明多少倍。作为曾经电影行业的从业人员，希望能有更多这样的电影，代表我们的文化和文明，给世界人来了解我们的机会。看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“《天将雄师》”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
