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剧播完好久了才想着写点东西。不说前言不论原著，仅仅说一些这部剧优点与不足吧，是写故事的人很好的借鉴材料。
最大的优点在于人物鲜活。每个人都有很鲜明的个性，且十分立体，有令人喜欢的一面，也有令人不喜欢的一面。
比如常常被刻画得深情又完美的男一二三，在这部剧中就有不同的一面。顾二叔放纵不羁、顽劣轻浮，但十分有担当，且对女主深情不二。小公爷虽然各方面都很完美，也爱女主，但也有软弱退缩、或者意气用事的不成熟面。贺弘文温柔善良，但也犹豫不定。常常被刻画的无所不能的女主，在此剧中确实很聪明，但为自保常常显得软弱无能，不能敢爱敢恨。这些主要角色的多面性，让他们更容易被接受，因为这样的人我们现实中也有很多。
除了主要角色，一些配角比如大娘子、红狼、如兰等等，也是多面立体，会犹豫软弱，会愚昧、会嫉妒，会不辨是非，会和稀泥，会傲慢无知，但也会心软，会相互扶持，会勇敢无畏，散发无尽的闪光点。这是很多影视剧小说中难以做到的，大部分剧的配角都是为主角的行为而服务的。让人人都有立体鲜活的形象，这样故事才会更加真实而精彩。
然而对应的，也有一些脸谱人物，其行为有时候难以用动机来解释，以至于存在一些混乱。比如精明的曼娘在牢狱中宁愿掐死自己的女儿？曼娘在所有人物中是没有任何闪光点的人，一心为财，所有人都可以利用，为恶而恶，让这个形象有些立不住。同样，林小娘做小伏低这么多年，难道不明白自己是完全仰仗红狼才得以生存发展的，所以怎么可能会做出为了自己女儿高嫁而拿全家做赌注的事情？又怎么会在事后不好好委曲求全反而与红狼反目？除此之外，康王氏和小秦氏的一些行为，也有不能说通的地方，但因为她们动机强烈，比较说得过去。曼娘像是为了补漏而随时拿来用的布块。
第二个优点在于人物关系丰富。相比较其他很多故事聚焦男女主角、男二女二的关系，此剧还涵盖了更多的内容。当然这与此剧主打古代家庭的主题相关，但这些日常关系更容易让人觉得熟悉而共鸣。比如浓墨重笔的明兰与祖母的关系，祖孙之情非常温馨自然，令人感动。大娘子和红狼那种“还能离咋滴”的中年夫妻关系，诙谐有趣。顾二叔和长柏的友谊，不因风风雨雨而淡去。大娘子与仆妇的主仆之情，明兰和小桃，顾二叔和石头……各种长辈与后辈关系、兄弟姐妹关系、同僚朋友关系、上下级关系等等，无不丰富了整个故事，人之情也更加万千多变。
同样的，也有稍显逊色的地方。比如三兰姐妹的关系，总是你争我斗，且关键点总是围绕嫡庶之争，显得单调。如果能刻画她们是如何从小时候的亲密到被大人们的利益之争撕扯而分道扬镳这点，会更有看头，也更有说服力。这样墨兰从青春无知的孩童到成长为翻版林小娘的经历也会更值得深省。
第三个优点在于写出了女性的千姿百态。其实这点应该归于第一点，但很多写出鲜活立体人物的小说却并没有这么大篇章且细致地写这么丰富的女性故事。有林小娘墨兰这样依附他人争宠而活的，也有大娘子如兰这种恣意而活的；有利益熏心的曼娘，争权夺利的小秦氏，心狠手辣的康王氏，也有善良贤惠的海氏，蕙质兰心的余嫣然，顾全大局的华兰；有走入死胡同的明兰母亲，也有重新打开一番天地的桂芬；有被婚姻压迫的淑兰，也有洒脱的品兰；有傲气的太后、平宁郡主，也有体恤人情的皇后；有为家族遮风挡雨的盛老太太，也有溺爱昏聩的王氏老太太；当然还有有勇有谋的明兰，可爱的小桃等等。不是那种动辄白莲花，绿茶，圣母，傻白甜等等的女性形象，而是千姿百态丰富多彩的花园。这是一座丰富的宝矿，写故事的人为什么不多多去开发呢？
第四个优点在于细节刻画到位。细节让人物血肉丰满。以明兰与顾二叔的感情线举例。假如两人整天说着爱，愿意为对方死这种，只会很空。但如果用细节去丰富它，你会明白怪不得他们会这样爱对方，这种爱自然而令人向往。比如顾二叔生气明兰不妒忌反而张罗着纳妾，生气得把明兰的被子给掀了。比如顾二叔因为高兴出门，连鞋子都忘穿了。顾二叔“戴罪立功”行军出城时，明兰带着小女儿在山上远望送行，令人潸然泪下。这种细节填充，除了丰富人物个性，也更加让观众共鸣。因为日常生活中，令我们动容的也常常是那么一个眼神，那么一句话，那么一个小动作。
除了以上主要优点，还有很有古代历史感，如官场生态、民间习俗、行为举止等；音乐好听贴切，画面舒服，原声让人心服。就是语速太慢，1.5倍速刚好正常。然后是重复台词过多，“父母之爱子则为之计深远”、“关心则乱”这些词出现过太多次了……再一个，因为是家庭剧，所以爱情方面并不令人心动，当然爱情也不是它的重点，重点是讲一个小女孩如何在大家庭里艰难成长，又如何披荆斩棘收获幸福的故事。看完这部剧，这个故事线已经完全展现了，这就足够了。
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