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海明威说过当你发现自己的小说所意味的远远多于你写下的，你就知道自己成功了。毋庸置疑，所有好的作者都先是好的读者，但不是好读者就能成为作者。写作同样需要时间和空间上的积累，只有通过不断的大量的刻意练习才能最终达到无意识状态下的妙笔生花。如果在一生中连一次诗人也未做过的人是悲哀的，那么可以说在一生中做过作者则是幸运的，因为就像卡佛说的一点点自传加上很多的想像才是最佳的写作，每一次的创作也是重新塑造你自己。
《你能写出好故事》是我今年看得最认真的一本书了，读完最大的收获是在阅读的时候开始会从作者的视角来思考一些问题，本书不仅对如何写作给出了详细的建议，同时也能让我们的阅读能力提升一个甚至几个层次。茨威格指出写作需要清静的头脑。那么我们怎样才能写出好故事。
原创思维导图01主人公想要什么，挖掘主人公的深层问题。
真正的发现之旅……不是看到新大陆而是拥有新观念。 普鲁斯特
故事是通过主人公的视角来传输的，我们可以看着他来想清楚发生在自己身上的事情（外在目标），更重要的是我们明白了这些事对他的意义（内在目标）。故事的任务是要挖掘表面之下的内涵，从而解密生活，而不是简单的呈现生活。正是我们每个人都在寻觅的，我们的大脑会自然而然的提出问题：如果这些事情发生在我身上，情况会怎么样？每个人都会从故事中挑出自认为令人关注的某些方面，根据自己的看法赋予它们意义，然后得出不同结论。这就是故事独一无二的力量。拿《红楼梦》来说，为什么会有那么多的解读，变成一门学科，各种政治的，历史的，虚幻的，写实的，哲学的，女性视角的等等解读层出不穷。这就是一个好故事带给人们的思考，从中读者思考了自己，看到了人生百态。毕竟故事的本质在于揭示现实中我们没有大声说出来的那些事情。比如主人公发现最大的敌人是他自己。
我们务必牢记，故事是关于某件变化的事。重点在于变化，事情以一种方式开始，以另一种方式结束 这就是真谛所在。一只蝴蝶本身可能很美，可是它的有趣之处在于它原本是条毛毛虫。
02故事要有明确具体的内容
感觉第一，思考第二。
故事的魔力在于，我们不是被告知它的影响，而是在体验。一个笼统的说法看起来什么都没有。只有通过具体的个人化的描述才能准确体现某个概述的意义。让读者看到隐藏在主人公行为背后的原因、行为准则、反应、回忆和可能性非常重要。读者是否读一遍就能领会他们的意义，将它们在脑海中想象出来。让每一个感官细节都经过策略性的安排，可以让读者洞察故事、故事中的人物，甚至故事主题。
03增强冲突和悬念，从第一句话开始就要让读者感觉有一件事情正在发生。
我们不喜欢变化，也不喜欢冲突。我们因为敢于冒险而活下来，然而我们的目标却是保持安全，这就是冲突。冲突自古以为被称为故事的命脉。在现实生活中，我们希望冲突立刻马上解决；而在故事中，我们希望冲突尽可能的长久下去，同时逐渐升级。利用冲突，使得发生的一切都有紧迫性，将它转变为不断升级的悬念，才能让读者产生沉迷的愉悦感和挖掘真相的渴望。
04保证故事的因果结构，所有的因果关系围绕目标。
因果关系是构筑宇宙的水泥 大卫 休谟
生活和故事这两者都由情感驱动，但管理它们的是逻辑。我们可以把故事的方法简化成万能公式：如果……那么……所以……。行为、反应、决定 这就是推动故事前进的逻辑。如果我把手放进火里（行为），那么我会烧伤（反应）。所以我最好不要把手放进火里（决定）。记得中学的时候，学校组织我们看过吸毒的图片和故事，到现在也印象深刻。如果吸毒，那么我会上瘾失去一切，所以我最好不要吸毒。这个逻辑就通过故事深刻的影响了我们的行为。作者要做的就是锁定故事的如果……那么……所以……的模式，并且将其贯穿始终。主人公的目标和决定、故事的情节、每一个场景都要符合这个模式。
故事的叙述必须从一开始就遵循因果轨迹，一个故事要引人入胜，让人想要知道会发生什么，它要在两个层面主人公的内在挣扎以及外在事件铺开，因果关系同时操控着这两者，从而创造出一条天衣无缝的线索。“展示，不要讲述”：这个原则强调的是原因而不是内容。不要告诉我他很伤心，展示给我看他为什么伤心。不要告诉我月亮有多亮，拿一块碎玻璃让我看看它折射的光。
05主人公一定要遭受苦难：能出错的地方一定要出错
你的主人公一定要遭受苦难，否则不仅他没有东西可以教给我们，而且我们也没有充足的理由去在意发生在他身上的事情。没有付出则没有收获，这句话同样也适用于我们的主人公。无论你有多爱你的主人公，必须编织出一种情节迫使他直接去面对自己有生以来一直在努力逃避的所有事情。确保他越努力困难越大，只有这样才能让他发挥出自己真正的潜力。故事要是一场难度不断加大的挑战，将他从安乐椅中拉出来扔到争斗中去，证明他确实值得实现他的目标。
破坏主人公完美计划的十一条准则
1.不要让故事里的人物未经逼迫就承认一件事，即使是对他自己承认。
2.一定要让你的主人公拥有秘密，但是不要保守这些秘密。
3.一定要保证主人公的所有补救行为只会让形势更加恶化。
4.一定要保证所有可能出错的事情全部都出错。
5.一定要让你的主人公开始只赌一美元，到最后却押上一座农场。
6.不要忘记世上没有免费午餐这回事——当然，除非那是有毒的。
7.一定要让主人公撒谎。
8.一定要引入一个明确的、现时的、不断加深的危险。
9.一定要确保故事中的反面人物也有好的一面。
10.一定要暴露出人物的缺点、恶念和不安。
11.一定要暴露你自己的恶念。
06铺垫与呼应：暗示
07倒叙、次要情节、伏笔,（回归当初），展现节奏和层次感。
作者和主人公的关系又是怎样的？作者是不是必须一开始就完全了解主人公的想法和目标？还是作者和主人公是一起成长，一起经历所有的事件，直至主人公跃然纸上，变成一个实实在在的具有自己思想的人物。
一千个人心目中有一千个哈姆雷特，好的文学作品人物一定是鲜活的，最终主人公不再属于作者本人而是属于每一个读者。作者就像一个艺术家，创造出的故事情节只是一种象征，真正故事对于每一个读者的意义却可以是不同的。一个好故事，读者的感受是完全代入其中的，作者需要超越自我，而把故事交给任何一个打开书本的人，不管这个人谁，他能感受到主人公的喜怒哀乐，艰难困苦并透过主人公的眼睛来看到一个不同的世界。
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