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李克强总理在两会上提到鼓励企业开展个性化定制、 柔性化生产, 培育精益求精的工匠精神, 增品种、提品质、创品牌。这是政府工作报告里第一次提到“工匠精神”这个词。因为一个 “匠”字,手工艺圈沸腾了。 其实总理所提的工匠精神, 主要是针对制造业, 与我们这群正从事传统手工艺的 “匠人” 们, 是不同的概念, 但所需要的 “工匠精神” 却是一致的。 那么, 到底什么是真正的 “工匠精神” , 如何修炼成为一个真正的匠人? 本期专题,我们邀请了一群深入工艺领域的专家、学者、设计师,谈一谈在这个工业化的时 代,一个匠人应该具备的 20 个特质。诚然,每个人眼中都有不一样的世界,对匠的理解与 认知也不一样。希望我们能从他们的观点中,去认识匠、懂得匠,尊重匠,缩小与世界的差 距,找回我们缺失的工匠精神。 工匠精神 20 个特质 第一:独当一面 第二:根据不同的需求进行新的创造 第三:需要适度地职业化、商业化 第四:做到专业与专心 第五:对自己的手艺,要有超乎寻常甚至近乎于神经质般的艺术追求 第六:经营好自己的事业 第七:对自己从事的行业充满敬畏感 第八:一辈子只干一件事 第九:只有经历磨难,才能造就命运 第十:活在自己的世界里 第十一:将心比心 第十二:温故知新 第十三:精雕细琢,精益求精第十四:有文化功底,有点绝活 第十五:不跟随潮流 第十六:不放弃,不改变初心 第十七 执着地坚持 第十八:认可自己的身份 第十九:靠手艺吃饭 第二十:不为五斗米折腰第一:独当一面 盐野米松 日本作家,采访了 300 多位传统手艺人,先后出版了 20 余本关于手艺人的书。在中国出版 《留住手艺》 。 在日本,我们把制做东西的人们称为“职人” 。建造房屋的木匠、涂抹墙壁的泥瓦匠、修筑 屋顶的瓦工、编笼子的篾匠、制作乌冬面或是荞麦面的料理人等。他们都是职人,甚至烧木 炭的人也被称为职人。 他们在各自的道路上修行, 掌握各种技法。 单从技术上来说, 还没有到达炉火纯青地步的人, 暂时不能被称为职人。 同业者和周围的人称他们为 “一人前” , 意思是 “能够独当一面的人” 。 第二:根据不同的需求进行新的创造 徐艺乙 南京大学历史学系教授、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员,研究传统手工艺 42 年。他翻译的《工艺之道》 《民艺四十年》等书籍,成为当下工艺文化爱好者的“圣经” 。 过去常说没有创造就没有创新。创新是一种非常困难的事,创新不是嘴上说,而是需要做出 来的。在手工艺中,人们要充分理解材料、充分掌握技艺、能够完全把控产品的样式。有了 这样的水平,加上认真的态度和精益求精的精神,最大限度地发挥产品的作用,就是中国人 的手艺精神。 从某种意义上说,这种创造除了提高生活质量外,很重要的一个方面是提高了生活的质量, 因而也提高了生命的质量。这就要求手艺人一辈子去学习,这大概就是中国的工匠精神了。 第三:需要适度地职业化、商业化 杭间 艺术史学者,批评家,中国美术学院副院长,教授。著有《手艺的思想》 《中国工艺美学史》 《设计的善意》等。 几千年的传统文化沉淀,会唤醒我们身体里的一种文化传承基因,我们的内心需要“匠”来进行寄托和安慰。所以,今天对于匠人、匠心的提倡也由此而来。在此背景下,越来越多的 年轻一代涌入了手艺人这个行列,其中也不乏许多“职业匠人” 。 他们专研手艺,或许并不是精神上的修养与补充,而是一种职业化、商业化的选择,但他们 的存在很有必要。传统与创新的碰撞在这批“职业匠人”身上得到了更为充分的体现。在这 个资讯与技术都如此发达的时代,手艺的发展需要一个多元化的格局。 第四:做到专业与专心 杨金荣 国家级非物质文化遗产精细木作技艺代表性传承人, 江苏工美红木文化艺术研究所所长, “红 木制品”国家最高司法鉴定责任人。 真正的具有匠人精神的,有一位是已故家具大师吴学忠。吴学忠去世后,曾有他的一个徒弟 来找我拜师,想继续学习。我指着一把官帽椅说,你先把吴老师的这把椅子仿出来我看看水 平。 一年半后,椅子仿好了,我还没坐,就说不一样,张力不够。他说不可能,吴老师这把椅子 就是我做的。我一坐,说椅背差 3 厘米,一量,果真。 所以手工的艺术是有差距的,好的东西其实是可以感觉出来的,这就是一种精神,从作品看 得出匠人要表达的什么。 ▲吴学忠大师和他的作品 对自己的手艺,要有超乎寻常甚至近乎于神经质般的艺术追求。 第五:对自己的手艺,要有超乎寻常甚至近乎神经质般的艺术追求 金媛善 朝鲜族,中国拼布第一人。中国流行色协会拼布色彩与艺术研究专业委员会副主任、首席专 家。世界艺术拼布作家协会中国地区代表。 “匠”代表一种执着笃定的精神,坚持下去的力量就是情怀。 2012 年 8 月,我到台湾参加艺术拼布展,展会解说员对我说: “加拿大的拼布艺术家看过您 的《百花争艳》作品,说这个作品的作者肯定是疯子,不然做不出这么好的作品??” 其实这位加拿大拼布艺术家是我特别好的朋友,我们经常一起交流,彼此相见恨晚。对于如 何让拼布手艺达到熟练精巧, 我们有共同的认知, 那就是应该有超乎寻常甚至近于神经质般 的艺术追求。我们对自己的每一件作品,不管再小都力求尽善尽美。对每一件稍加经手的作 品,也要负起全部责任。否则就是一个拼布人的耻辱。 第七:对自己从事的行业充满敬畏感杨阳 清华大学美术学院副教授、硕士生导师。研究非物质文化遗产研究与保护、中国民族民间艺 术,出版过多本相关著作。 过去,木匠敬鲁班,造纸敬蔡伦,每个行业都有自己的行业神。过去的工匠,从拿到材料就 开始敬畏,他们相信万物有灵。对材料运用就变得慎重、负责。这种责任心其实就是敬畏, 只是,敬畏比责任心更多了一些精神信仰。 而现在的年轻人学手艺,因为还没学到精髓,就很难领悟这种敬畏感。所以一个手艺人,首 先要有责任心,然后才能从精神层面去追求更高层次的信仰。这个不仅仅是匠人,所有人都 要有。第八:一辈子只干一件事 张毅 琉璃工房创意总监与执行长 一个人只要愿意一辈子就做一件事,他的工作就是他的人生。 在一个所谓日本工艺振兴协会所办的展览会里,800 多位工艺家的作品集中呈现,陶瓷、漆 器、编织、金工、莳绘、景泰蓝、玻璃??我惊讶的不是工艺家之多或者作品之多,而是每 位工艺家的工作年资,竟然普遍在 30 年以上。 长期沉浸在一项工作里的滋味,想必美好。 再回头看看那位漆器家的作品,突然开始觉得自卑。因为,他做的,只是一个盘子。 我们 生活里有没有人为了一只盘子而每天去创作?为什么没有?因为一只盘子不能让人当艺术 家? 听漆器家说:做漆器的人,因为经常用手去抛磨漆器,因此都没有指纹。要指纹做什么?他 们的作品就是人类文明的指纹。想到这里,我觉得那一件件圆润的漆器作品背后,充满让人 悸动的灵魂。而当那样一件黑亮的漆器盘子,盛装着三只黄色的橘子,是人间罕见的美好印 象。第十:活在自己的世界里 山月 中国手工坊总经理,致力于民间传统艺术的挖掘,并融合国内国外的时尚设计力量,为中国 传统手工艺探索多元的新生途径。 在接触过的手艺人中,有一个做蜡染的老奶奶给我留下了深刻的印象。她已经 90 多岁了, 是蜡染技艺的国家级传承人, 她在画图案的时候从来不打草稿, 所有作品都是行云流水般画 出来,每一幅作品都独一无二。 我给她讲如何推广她的作品, 给她讲哪些元素可以让作品更受欢迎。 老人家一点也不感兴趣, 她说自己只画心里想画的图案,要求她画什么根本没戏。在采访时,她也断然拒绝摆造型, 要拍照可以,但是只能拍她最真实的样子。 第十二: 温故知新 黄永松 汉声杂志总策划,杂志创办人之一。 因为社会大环境的发展, 与手工艺相关的社会活动逐渐增多, 越来越多的老匠人走近知识分 子的生活。但常有人说他们的东西太传统,太老土,所以我们需要与他们互动,促成温故知 新,你向他学老技艺、老经验,他向你学新知识。与匠人沟通,要有耐心,变成朋友,才会 相互产生好的思想。有了好的思想,才会有好的作品产生。 我们都知道竹是速生材质,3 个月即可成林,但树需要 10 年才成木。现在雾霾、二氧化碳、 节能减碳都是我们亟待解决的问题, 而我们现在的技术可以上太空, 难道还不能将竹合成新 材料代替木和钢筋吗? 竹,可以为现代文明做推进,大量使用竹材有四利:一、供应新工业材料;二、能快速绿化 大地,吸收二氧化碳,供应氧气;三、有竹林世界,现代城市里的“雅文化”就有丰厚的背 景;四、农村的劳动力就可以发挥种竹采竹的功能。它比新材质更有亲切感,我们可以用竹工艺的承先启后来创建新的文明。这,就是温故知新。第十四:有文化功底,有点绝活 苑利 民俗学博士、中国艺术研究院研究员。 匠人所从事的是文化事业, 它最大的卖点就是文化。 中国古代的工匠们特别强调图案的寓意, 即所谓“有图必有意,有意必吉祥” 。没有吉祥含义,就没了取吉的功能。现在,中国的工 艺美术出现了偏颇,许多人把重点放在了技艺上,而很少考虑作品意义的追求。读懂我们的 文化,是成为匠人的基本准则。 在玉器雕刻上,中国工艺美术大师马进贵不能不提。老先生最擅长的是金镶玉,即在已经雕 好的器物上开槽,把金银丝镶嵌进去,工艺难度相当大。为使镶入的金银丝线不致掉出,仄 仄的沟槽必须开成外仄内宽的燕尾槽,稍有不慎,就会造成玉器破裂,技术难度极大。正是 因为他掌握了这门绝技,所以他的作品价位极高。对于匠人而言,没点绝活,是不可能受到 世人尊重的。 第十六:不放弃,不改变初心 李宗盛知名华人吉他品牌“李吉他”创始人 李宗盛做过一把叫“慎始”的吉他,因为在制作过程中他想起了年轻那时,有那么多吉他少 年,个个都说热爱音乐,然而几十年过去,还有几人在坚持?“我没有批评别人的意思,是 想跟想学吉他的年轻人说,每一个梦想都值得被慎重对待,不能轻易开始又轻易放弃。 ” 又比如另一把琴,他取名“蛰伏”——在通往终点的道路上,诱惑和艰难一样多。这时候需 要沉下心去蛰伏。不放弃,也不改变初心。 第十七:执着地坚持 蔡仕伟 独立出版人,平面设计师。是全球第一位获得纽约 ONE SHOW 设计奖之金铅笔奖的华人设 计师。 我经常说手艺人是用双手将物件“从无到有”创造出来,这不神奇吗?真的很神奇! 当一个物件呈现在你眼前的时候,你的眼睛会觉得美,你的手能感受到质感,而这些是他们 耗费半生甚至一生才有的积累。所以能打动我的,就是我们容易忽略的,那些我们看不到的 付出,我们无法亲身体会的日夜投入。 也因此,我采访经历里遇见的每一位老师傅都令我印象深刻。他们虽然做着截然不同的事, 使用着完全不同的工具,却都有着相同的态度——执着与专注。如果,对自身从事的工作若 不怀有敬意,就不可能入心,既入不了心,也就不可能执着地钻研并专注地从事工作。 “刻苦钻研、坚持执著、传替承续、怡美生活” ,这四句话是我开始从事民艺工作及独立出版之后最深刻的体会,这些精神来自于我所感受到的每一位老艺人,愿与读者们共享。第十八:认可自己的身份 张小川 艺术家,设计师。创建“xiaochuan studio 小川工作室”及同名艺术首饰品牌,多件艺术首 饰作品被瑞士卢加诺博物馆永久收藏。 广东的曾鹏老师就非常有匠人的优点,说他是匠人应该是低了点,因为他其实是一位大师。 在他从事陶瓷事业的几十年时间里, 一直不断钻研, 包括将他独特的陶瓷和绘画语言表现在 作品上,这么多年每次看他的作品都有不同的感觉。在日常中他总是在观察、记录,坚持把 想法用手给实施出来, 不断追求、 不松懈、 不满足, 这样的心态和举动都是非常令人钦佩的。 现在,匠心这个词,被用得太厉害了。我所理解的匠心,其实还包含了一点,要非常认可自 己,认可手工行业。这种认可还包含了一种平静,因为世界和社会变化得太快,难免不被功 利心所影响,但我觉得有沉淀的匠人是能用平静的心态,对待外面的种种诱惑,面对好或不 好的外界刺激。第十九:靠手艺吃饭 马良 中国当代艺术家、 观念摄影师、 导演、 作家。 2012 年创作艺术项目 《我的移动照相馆》 , 2015 年创作艺术项目《爸爸的时光机》 。 匠人并不是狭义只靠手去做技艺的人,手本身也能做各种门类嘛!能打动我的匠人,就是对 自己的职业有一种职业荣誉感, 不论是做什么微小的事情, 都觉得这事情是自己生存的体面 的尊严,做得好就有尊严,只要认真的对待自己的职业和手艺,都是值得尊敬的。 我认为,匠人就是手艺人,靠手艺吃饭的人。匠人要对自己的职业有骄傲感、自豪感,也有 职业的道德;对自己有约束,希望自己的技艺能一直保持在某一个水平,严格要求自己,有 让自己行业做到第一这样的要求,自然就会做得很好。仅仅是拿一门手艺混口饭吃,肯定是 做不成一个好匠人的。
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