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已经步入中年危机的8090后，往往对现在的年轻人不屑一顾。嘴上是不会说出来——
没必要和小屁孩较真。
他们经常忘记自己也是小屁孩过来的。在他们看来，什么都是过去的好。
“我们那时候的追的明星偶像”
“我们那时候看过的国产电影”
“我们那时候...”
潜台词其实是九斤老太的那句口头禅：
这真是一代不如一代。
其实我们都一样。
长辈们或许没想到，“吐字不清”“教坏小朋友”的周杰伦，竟然红了二十多年。
当年“哼哼哈嘿”的孩子成了父亲，反过来开始教育新的一代：谁才是真正的爸爸！
等到现在这批年轻人长大后，也许会以和父辈一样的态度，谈论今时今日的年轻偶像吧。
唱、跳、rap和打篮球的练习生除外。
这种奇特的传承源于父权的代际转移。
讽刺的是，反抗父权的哪吒，它的影视改编作品《哪吒之魔童降世》也面临着父权威压。
“这个才不是我认识的哪吒...”
01 想你时你在闹海
讨论哪吒这个人物形象，绕不开1979年上海美术电影制片厂出品的《哪吒闹海》。
在这个百善孝为先的国度，《哪吒闹海》带来的冲击。无异于一个晴天霹雳。
它明明白白地告诉普通人：
父亲可以是错误的，甚至是可以杀的。
哪吒刚生下来是个肉球，李靖不由分说就要一剑劈了他；龙王要吃童男童女，差夜叉向李靖索要，哪吒将夜叉痛打一顿，事情闹到龙宫；
三太子嚣张跋扈，哪吒也算是先礼后兵：
交出掳走的童女，这事就算了了。
不想一番乱斗，哪吒失手打死了龙种。抽筋扒皮算是顺带做的，毕竟也是废物利用。
再后来龙王找上门来反被制服，四海龙王要水淹陈唐关，哪吒没了武器，否则胜负难料。
而在这个过程中，李靖是怎么做的？
我怀疑，从一开始哪吒就没有被他当成儿子。
从刚出生时要杀他，被太乙真人拦下；
打死三太子后，不听哪吒解释就把他绑了；
最后更是间接逼得哪吒自戕：
爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！
年少时看到这里，心有戚戚焉。
斩断了血脉联系的哪吒，后来用莲藕重塑身体，杀了回来把四海龙王都收拾了一遍。
作为离经叛道的莫过于，李靖毁了供奉哪吒的庙宇和金身后，哪吒执意”弑父“寻仇——
已将骨肉还他了，我与他无干，还有甚么父子之情？
六十五分钟的《哪吒闹海》没有拍到这一部分，只在重塑莲身打回东海就戛然而止。
但是它竖起的反抗父权大旗，却屹立不倒。
02 哪吒为什么一定要弑父
《哪吒之魔童降世》的争议在于：
对反叛父权的反叛。
你生下来就是要”弑父“的，怎么可以和正常人一样拥有慈父慈母呢？
1979年之后的影视作品，几乎无一例外，都是围绕反抗父权，一点一点把哪吒捧上神坛。
蔡明亮导演的《青少年哪吒》中，小康白日发梦自己是哪吒转世，被父亲一个饭碗砸醒；
《少女哪吒》则展示了一群怀抱”哪吒情节“的青少年的迷惘，乃至被社会磨平棱角；
陈浩民版的哪吒，更是把原著《封神榜》的剧情原封不动地搬上荧幕，十娘打哪吒的那段不知道赚走了多少观众的眼泪。
所以当一个黑眼圈蒜头鼻的哪吒，以一个颠覆以往的形象出现在银幕上时，立马引起争议。
这个哪吒不去反抗父权，却抢了孙悟空的剧本，好端端地对抗什么劳什子天命。
相比于吸收日月精华，石头里蹦出来的猴子，哪吒这个肉体凡胎，他的反叛更接地气！
哪吒的反叛对象切切实实摆在了眼前。
而孙悟空的要对抗的天命遥不可及。
对此，导演饺子说：
哪吒太苦了。所以改编要有点甜。
只是这点甜头触动到了一部分观众的霉头。
哪吒是一定要弑父的。
因为改编不是乱编，戏说不是胡说......
哪吒的这次改编引发的争议，和六老师此前面临的舆论危机，起因都是一样的：
时代变了啊。
”打破成见，扭转命运“才是贴合当今时代的立意，才是当下发展的主旋律啊！
饺子又说：
电影的故事只是一个外壳......《哪吒》现在进行的改编，希望它符合这个时代的精神。
这才说的是实话嘛~
03 一个心怀天下的小英雄
小时候看《哪吒闹海》没有察觉出背后深意。
现在回头看，1979年的它是个美丽的意外。
那是“伟大历史转折”的第二年，当时的主题是“打倒权威，锐意进取”。
一个弑父的经典艺术形象就此诞生。
而魔童哪吒的使命则是”打破成见，扭转命运“，一个反叛的而又善良的英雄登场——
人人都说我是妖，在冷漠、疏远、歧视和偏见中长大，虽然我有过迷惘，走了一些弯路......
但是。
我不认命，坚持从善，成为守护天下的英雄。
在一个输出英雄的时代，哪吒也顺应潮流，放下反抗父权的担子，挑起守护天下的重任。
有什么问题吗？
好莱坞式的动漫虽然不能代表纯正国漫的崛起，却能打动人心，让主旋律广为流传；
漫威式的超级英雄电影套路，虽然够不上高雅艺术的殿堂，却能与民同乐，票房大赚。
难不成让观众去影院欣赏水墨画吗?
要乌贼君说，不必因循守旧。
每个时代都有自己的英雄。
这个时代的哪吒，反抗天命才是他的任务。
“打破成见，不信命”才是时代最强音。
至于你心目中那个反抗父权的代表，也只是一个美丽的错误。
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