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01
大势惯性
电影改编自冯小刚挚友张述、罗洋的真实经历。
讲述黄轩演的隋东风与杨采钰演的罗芸在新西兰相遇、相爱、阴阳两隔的故事。
全片以亡妻的大男子为第一视角，贯穿始终。慢生活、迷人的自然风光能起到转移注意力、削弱对大男子抵触的作用。
隋东风的第一段话不仅解释他的处境，也打下《只有芸知道》大男子主义的基调，也暴露冯小刚只是藏锐，没有实质改变。
最明显的是往海中扬罗芸骨灰那场戏的隐喻。隋东风满足了罗芸死后看鲸鱼，但仍让骨灰随（东）风飘去。
从第一次见面就抓对方手，到执意长年止步不前，最后让她骨灰在自己名字的谐音里，不是大男子主义是什么？
多数观众只关注流于表面的故事、风光、共鸣，一旦被风光、泪点揪住，潜意识便开始接受大男子主义的影响。
冯小刚这种大男主义与人类发展趋势相违背，无视女子地位上升的潮流。这不是迎合年轻人与否，而是大男子主义的一份执念。
很明显，冯小刚是矛盾的，一方面主要表达是大男子，另一方面又不得不留给罗芸、外国女服务员的一场女子表达。
这跟执念太深的人头朝后，身子朝前没什么区别。
女子地位上升是人类发展的大趋势，漫威都开始持续推出《惊奇队长》这样的女子电影，冯小刚却还在瞻前顾后。不管做何种电影，到底是做人问题，那些大男子们该面朝大势了。
可惜，多数观众习惯浅尝辄止，不会深想冯小刚这次的表达。不排除，有些向大势看的男女被《只有芸知道》感动后，再面对男女地位问题会犹豫。
从大势看，《只有芸知道》哪怕是冯小刚潜意识的表达，对人类社会进步也有未知阻力，最起码有阻力式惯性。
从人看，冯小刚的执念、平等的难点则说来话长。
02
冯小刚执念
《只有芸知道》除了常见的作者风格，也融入了冯小刚的生活。
主要表达是冯小刚挚友的故事，次要的是冯小刚、徐帆的人生感悟。徐帆饰演林太时，说出对婚姻、丈夫的看法，不止是林太对已走丈夫的，也有她对冯小刚的。
婚姻里，谁没有起过离开的念头；人到老年，害怕夫妇阴阳分离。
冯小刚已经61岁，进入暮年。作为吃五谷杂粮的老年，会有悲凉感慨，会有慢下来的想法，会回首过去，会努力抓住拥有的。
于个人，可以理解，但冯小刚错在把这种犹豫应用在电影里，把个人的大男子上升到大庭广众层面的。
冯小刚出身普通家庭，跨阶层做影视。片中角色却出身大院，算是他个人心病的遗留。
希望受到关注，希望跻身高贵，希望出人头地。从首创国内贺岁，到做《1942》，再到这部《只有芸知道》，冯小刚本质上没有改变。
有的只是暂时的静下来，或者此路不通改走他路。身背与华谊兄弟的对赌协议，冯小刚在2018年最为艰难。
面对票房压力，2019年选择表面平静、暗地不变的《只有芸知道》不失为一种绕道而行。
片场，冯小刚对演员很温柔，但对无法改变的天气发脾气，怕支付额外加班费，不敢超时工作。钱的重要可见一斑。
原型张述虽然答应改编，但还是被黄轩发现拍摄的每天都在揭伤疤。
这次的大男子主义表达，不仅是冯小刚个人的生活表达，也反映出男子仍将占有主动地位的现实表达。
03
平等难点
世界经济论坛最新报告，实现男女平等还需99.5年。这还是最理想的状态，如果有倒退，时间只会更长。
一百年左右的时间对短暂的个体寿命来说，都是漫长的。
不论女子地位如何上升，现阶段男子都占有主要的优势。即便漫威做《惊奇队长》，背后的盈利还不是主要归男子所有。
男子中，有支持女子获得应有地位的身朝前头朝前，就有维护同类既得利益的身朝前头朝后。
女子中，有努力获得上升地位的身朝前头朝前，也有沦为支持男子的身朝前头朝后。
从同类不一致到人类层面的，说明不协调存在于里外，浮出平等的难点。朝未来行进的途中，人类会时而顺，时而停，时而逆。
这也能解释，越来越多的女子不愿意为结婚而结婚、为生孩子而生孩子，一定程度解释离婚率上升。女子该有完全个体权益，不是某个男子、繁衍后代的机器。
女子地位上升是大趋势，有现阶段身前头后的困境，也有不可阻挠的阶段发展动力。
顺大势者昌盛，逆大势者被动。冯小刚这次另辟蹊径的票房、口碑表现足以说明问题的复杂。
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