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有人曾这样描述想象 中荷马时代 的一副 篝火旁围坐着大圈呵欠连天的人们 收看电视剧 如同古代人民听评书，１ 的先人习惯 一边向人们娓娓讲 那永远讲不完的神祗、英雄与祖先的故事 尽管当代人或许早已进化得忘 了篝火为 自古至今 中国电视 剧艺 身心进入愉 法律不允 人们在日常 的本体属性 于是观看暴力片就成了宣泄过剩 英雄传奇 乃至电影 追根溯源 毫不费力 大部分人只能作为芸芸 众生满怀失落感 过着平庸凡俗的生活。虽说高处不 些传统的或现代的艺术样式 又一个故事 两种情形说明了同一个道理 ：故事有一种抚慰和补 传播技术进行叙事的现代大众艺术的地位。电视 剧艺 术诞生的过程也就是对故事依存的过程 的电视剧作品之所 以吸引人 首先是因为其讲述 的故事。无论是《 神探亨特 编辑部的故事 电视剧对于故事的依赖不 仅取决于故事所 具有的审 美娱乐功能 功能和认识 爱听民间故事 是文化水平不太高的民众的热爱 与评价自己和现 投注于其中的各种心理与情感寄托 事在被阅读 中反观自己的生存状态有关。人们通常相信 故事中的社会 关系与行 为方式可 以来指称 的人与人 能从故事 中获得 满足了人类的这种 内在需求而带给他们 ，不仅仅是 已成为人 但却对已直接相关的生存状态产生了 作用 使故事的接受者得以将自己的生存状 态与故事 虚构的其它人 其它时空中的生存状态 总是聚集 总是得到 世界与人 反现象恐怕 没有能力来 日常生活来 了解 他人 了解自己。 以一种完全自由的影像 我们就将无从将自己的生存状态与他 也就无从 自己的生存状 道德观念 爱情的言情 斗智斗勇 必须充满 是展现帝王将相的古装剧，乃至充斥偶像演员 绎都市恋情的偶像剧 的故事。而这 凡人常事 组接 起来 ，透露 家和诗人 人化”处理 凡人俗事构成了电视剧故事 的主干， 演绎了六个 但似乎又看不出有什么重大追求 即叙事文学 限制而具有了比历史更普遍 的意义 亚里士多德的看法正代表了一种经典的故事观众 但字面意义后面还隐藏着某种一般 这种隐藏着的意义才是讲述者想要告诉我们 主题。同样 电视剧营造 真实性的哲学 个个虚假 红色康乃馨 的父母长辈 兄弟姐妹 具有因果联系的事件 ，叙事则是讲述故事 目的在于架构一个可供观看或阅读的本 自身的由来和演变过程的纪录与想象 叙事从对自我 的表述开始 人们总是在叙述一件真实事件时注 自己的感情或想象。一代 又一代人听着美丽的传 之后又将自己的人生 体验 和美好意愿织进新的 故事 ，讲给 自己的子 孙辈……这些体验与愿望便是亚里士多德所 谓的隐藏着的意义所在。 叙事艺术 从神话 戏剧到电影 实际上只是从文字记录到镜头讲述的变 11 是表达一种社会的人们对世界的理解 情是世情。即使是演绎伟人领 帝王将相的电视剧 努力使现代神话与普通观 众的情感世界相沟通 历史题材 果说传统艺术是靠仪式的光环超越生活， 那么电 艺术的接受特 点决定 了它几乎是一种无仪 有仪式色彩 日常环境 缺乏传统 艺术 电视剧的故事性决不止于传达故事的表面 内容 了上述展露现实生存的真相外 还在于故事本 身所具有的独特的审美价值。１９ 映所引起的轰动实有 ９０ 观众希望电视剧12 13维普资讯 了大众的集体 传达出来 的大众 对传 正好契合 众深层的社会 心理 伦理意识 电视尉故事 和接受习惯 符合特定 传播 方式 设置的成功与否直接决定了电视剧的成败 准思潮”影响下 出现 文革剧”、知青剧”， 绝大多数中国观众对于一个 内容丰富 情跌宕的好故事 十分热衷 一切哲理 在命运曲折 感情复杂 的人物 观众接受 因而故事 与命运曲折 复杂的人物 活动联 增强电视 冲突的设置 的完整统一 注重人物命 矛盾冲突 鞭挞了自私与 明和伦理道德重建的呼声；和平年代 人生追求，倡导一种新的时代精神； 人物充满 又不完美 的人生体验 仅是历史 吸引观众 津津有 寄托情感 如果没有令 博大和一种前进的伟力；党员二愣妈 对一部电视剧来说，它的重点也许不在 于故事的内容 表述内容 表露出来 情感投入 电视剧展现了一系列 当时颇受关注 的社会 焦点问 作家打官司、商战 自己联系起来 借此来领会 自身 人们在剧中难以找到投射自己的欲 寄托自己的情感 实现自己的期待的对象 陷入对此 被高度形象化的历史 时空 18维普资讯 一个讲述 故事 引力与感染 重视故事 讲述 的重视情节 在对观众 独特 的把握基础 道德力量 中的张大民等等 的核心就是 对戏剧 的期待心理 是故意延长观众的期待，推迟观众满足的时间 尤其是连续剧的重要特征。我们知道 命运曲折多变 曲折跌宕的情节 使观众倾心相向，欲罢不能。 电视剧热衷 为主角，这是因为女性 由于 自身心理 种结局。正是由于读者渴望了解结局才使故事中 事结局的获得 观点不无道理。戏剧性 即矛盾冲突 矛盾冲突也 最具有21 的不断缩减为代价的，在这种意义上 这种线性轨迹总是体现为由一定的人物纠葛 充分发展所构成的包含矛盾 使故事一波三折。没有对立就没有戏 如此。因而 作为一种 二元对立 双方因立场 面的对立 快感总是来源于过程 ，没有期待就没有实 延宕是一个过程 在这一过程中，矛盾冲突迟 观众的愿望 情节处理 往往并不是 而是具有 也可以是为了争夺一个共同的 权力等等 因袭了人们 推向新的方向，在这样的交替中一直持续到最终 结局。 连续剧往往在每集 内设一个小高潮 23维普资讯 因而电视 的一种重要 方式 国古代的评书 这个民族 出交待。当然 不对人物 自己去评定 多数电视 连续 的叙事结构 封闭式不仅 完结一个 出好梦成真 一部电视剧 无论 最终总是 善恶 正义战胜 邪恶 剧的分集与其有着惊人 的相似。对 而是阐释 才能把宿命 宕在连续剧中的作用极为重要 使观众欣赏过 了一些辅助 从而形成 有情人终成眷属。因此 观众提供 的结局最终 正好吻合 而对主要人物和中心情节 来说 因这些辅助 25一集 坐在电视 的完整统一 形式是中国戏曲的重要特征。 正是这种传统艺术 东方出版社，９３ １９年版 东方出版社 高小康：人与故事 东方出版社，９３ １９ 世界电影》 ９５ １９
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