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感觉翻译有很多问题，只看了《一个隐形人的画像》人在回忆时总是自然而然的想到父亲，儿时的大树，榜样，谜一样的男人。吴念真 《这些人，那些事》中的父亲不善言表，试着与孩子交流却不得门道，静静的，温柔的看着孩子吃鱼丸。《一个隐形人的画像》中的父亲冷漠，缺乏热情，孤独，赚钱而不花钱，却是大家眼里的好人。等十年后，二十年后，三十年后，想到我的父亲，我又会有怎样的理解呢？摘抄：他缺乏热情，无论对一件事、一个人还是一种想法，在任何情形下，他都无力或不愿显露自己，他成功地使自己与生活保持一段距离，以免深入事物的核心。他吃东西，他去工作，他交朋友，他打网球，然而尽管如此，他并不在那儿。尽管如此，我还是不禁将之视为一个可怜的故事。一个人开车误返旧居是一回事，但我觉得，他没有注意到里面的东西都改变了却着实时另一回事。每次我打开抽屉或是把头探入橱柜，我就感觉自己像一个闯入者，一个洗劫思想秘密之地的夜盗。看着自己把它们像垃圾一样扔掉令我无法忍受，而就是在那时，恰恰在我把它们扔进卡车的那一刻，我几乎流下了眼泪。与看着棺木被降入地下相比，扔掉这些领带对我而言更像是葬礼。他从不是个已婚男人，而是一个终生的单身汉，碰巧有了一段婚姻插曲。尽管他并不逃避作为丈夫的表面责任，但很显然，他并不胜任这个角色。要进入另一个的孤独，我意识到，是不可能的。如果我们真的可以逐渐认识另一个人，即使是很少的程度，也只能到他愿意被了解的程度为止。那个人会说：我觉得冷。或者他什么都不说，我们会看见他颤抖。不管哪种方 式，我们会知道他觉得冷。但假如这个人什么都不说也不颤抖呢？当一切都无迹可寻，当一切都与世隔绝，全无影踪的时候，人们能做的就只是观察了。但人们能否从所观察到的东西里找到意义，则全然是另一回事。他缺少感情，对他人的索求又如此之少。最终我可以解释他神秘的逃避和对我的冷漠了。他是个浪漫的人，一个有着隐秘和刺激往事的男人，他如今的生活只是一个停留之所，一种等待下一次冒险开始的方式。他在制定计划，想办法取回埋在安第斯山深处的黄金。他只是透过自身孤独的迷雾来看我，就好像离开自己好几步。我想，世界对他而言是个遥远的地方，一个他从来不能真正进入的地方。他拒绝自我审视，就像他同样固执地拒绝观看世界，拒绝接受他眼皮底下哪怕最确凿无疑的证据。一而再，再而三地，在他整个生命中，他会面对面盯着一样东西看，点点头，然后转过身说它不在那儿。没有比想象力更甚的盲目了。在什么时候，屋子不再是屋子？屋顶被掀开的时候？窗户被拆除的时候？墙被推倒的时候？在什么时候，它变成了一堆碎石？然后某一天，你的屋墙终于倒塌。然而，假如门还在，你所需要做的只是穿越它，然后你又回到了屋里。在星空下入眠很惬意吧。别担心雨，不会下很久的。就像这栋秩序井然但正从内部瓦解的房子，这男人本身是平静的，几乎超自然的保持镇静，但又为内在涌动的无法遏制的愤怒力量所折磨。他是我哥哥，他会说，就好像那解释了一切。整个一生他都梦想成为百万富翁，成为世界上最富有的人。他要的并不完全是金钱本身，而是它所代表的东西：不仅仅是世人眼中的成功，而且是一种令自己变得遥不可及的方式。拥有金钱不仅意味着有能力购买东西；它也意味着世上的需求永远不会影响你。于是，金钱意味着保护，而非乐趣。他的童年一直没有钱，因此在世界的反复无常间容易受伤，对于他，财富成了逃避的同义词：逃离伤害，苦难，不会成为受害人。他并不试图购买快乐，而仅仅是不快乐的缺席。金钱是万灵丹，是他身为人类最深最难以表达的欲望的对象化。他并不想花掉它，他想拥有它，他想知道它在那儿。于是，金钱并非作为长生不老药，而是作为解毒药；当你进入丛林时口袋里随身携带的一小瓶药 只是以防被毒蛇咬到。每样东西都仅仅以功能论，以它值多少钱来评判，而从不作为一个有它自身特性的，本质的物件。在某种意义上，我想这一定令他觉得这个世界索然无味。统一，乏味，没有深度。如果你仅仅从金钱的角度看这世界，那么你最终根本就没看到这世界。一开始，我以为抓住这些东西不放会是一种安慰，以为它们会令我记起父亲，使我在继续生活的时候想到他。但物件，好像不过是物件而已。如今我习惯了它们，我开始把它们当成是我自己的。我用他的表看时间，我穿他的汗衫，我开他的车到处转悠。但所有这一切不过是个亲密的幻影。我已经把这些东西据为己有。我父亲从它们背后消失了，已经再一次变成隐性。而早晚它们会崩溃，瓦解，会不得不被丢弃。我甚至怀疑一切都将不再重要。
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