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1.剧情梗概 19岁的邮局工作者托马克暗恋比他年长很多的玛格达。从托马克卧室的窗户刚好能看到玛格达的卧室，于是托马克透过望远镜偷窥玛格达的私人生活。不仅如此，他为了与她见面，在背后做了很多动作，包括一些恶作剧。当他向她坦白他的爱意和偷窥行为后，这位历经创伤、把爱情当笑话的女主角玛格达，却以玩弄的态度对待他的真诚，这深深地伤害了他纯洁的心。他觉得这一切就像是对他纯真爱情的侮辱，亵渎了他内心对不求回报的纯粹的爱，于是他选择了自杀，以此来表示他对爱情的忠贞。他的自杀让玛格达醒悟，她忏悔、内疚，不仅是对他，也是对于爱情的态度。2.景别 导演试图通过影片来探索“爱”这一主题，表达对心理对情感的一种探索，影片里主人公所处的场景都为一些生活化的场景，以室内环境为主，没有恢弘的场面和人山人海的气势，所以影片多以中近景以及特写来表现人与人的关系，较近的镜头在情感上更加接近人物，很好地传达出了男女主人公之间的动态与情感。 男主人公托马克透过望远镜偷窥女主人公玛格达。在这里，男主人公托马克多采用近景和特写镜头，用来刻画他窥探心爱的女人时面部的细节、表情，也用来渲染他内心暗涌的情绪。而透过男主人公的视点，在他的望远镜窥探下的女主人公玛格达则多用表现动态的全景和中景表现。从她的窗户里，看到了她与她所处的房间的关系，看到了她绘画、舞蹈等各种动态，也看到了她的神态表情。在这里景别的不同也表达了他们的层次关系。男主人公仿佛离我们更近些，而由男主人公窥视下的女主人公仿佛离我们就稍微远了一步。3.角度 在这部电影中，多用平视角度。因为这种角度能使画面产生平稳的感觉。在影片中男主角托马克与女主角玛格达的对话场面多采用平视镜头、固定摄影，如在咖啡馆“约会”的一段，表现两人的交谈时双方相对平等的关系；固定摄影也让观众更关注男女主角以及他们的言谈、表情。 影片中男女主角共处女方家里的一段中，男主角坐着而女主角站在他面前，造成了一种视觉上的落差。在拍摄男主角托马克时，导演用了俯视角度，一方面是从女主角马格达的视角观看男主角，另一方面这里的俯视角度来造成托马克相对弱势的状态，表现了压抑、紧张的气氛，托马克的面部表情以及他交叉在一起的双手也说明了他当时紧张的心情。与之相对应的是导演用仰拍角度来拍摄女主角玛格达，表达了在两人对话关系中，女方占主导地位。 4.摄影 电影的摄影，有利于帮助电影渲染气氛、情绪，表达导演的叙事重点叙事意图。 在影片开头不久，奶奶叫托马克看电视上播的波兰小姐。这里导演为了突出叙事重点的变化，用了变焦镜头，引导观众的注意点随着镜头的变焦而变化。首先导演用长焦镜头拍摄电视，电视中正播放着波兰小姐，周围的景象被虚化了，表明了托马克的视点，他在看着电视。瞬间，导演在同视点的情况下变焦，将焦点对准回头望向托马克的奶奶，镜头中其他的元素通通虚化，准确地刻画了奶奶微笑的面部表情。这样一个变焦镜头的使用，在准确表达叙事的基础上又增添了叙事的层次。 女主角玛格达答应和托马克去咖啡店吃冰激凌后，银幕中出现了一个旋转镜头，摄影机随着人物作360度的旋转，背景在环形地飞驰。在银幕上，我们看到主人公欢快的笑脸和围绕着他高速旋转的背景，表现了托马克完全沉浸在喜悦的氛围中，以致忘我的状态。这是一个很有动感的画面，不论是心情还是氛围都充满欢乐。 5.基调 整个影片的基调为阴暗、低沉的。片中的情景基本上以室内、夜晚为主，颜色基本是昏暗的，明亮的部分比较少。 这种明暗色彩基调也奠定了影片悲伤、失落、无奈的主要情感，烘托出了压抑的气氛和包围在这种气氛下的人物低落的心情。同时也让观众的情绪被感染，在观看完整部影片之后随着剧情陷入沉思。 这部影片的导演是波兰著名导演克日什托夫.基耶斯洛夫斯基，他被誉为当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌的电影大师。他所关注并终生探讨的是个体的精神世界。他更接近于运用电影语言讲述个人存在状态的哲人，因而被称为“深紫色的叙事思想家”。 这部讲述爱情的影片也是用哲学的思维展现给观众关于爱的理解。它不是少女情怀下缠绵悱恻的爱情故事，也不是展示细水长流的平凡爱情，而是一无所求的纯真爱情与世俗物质爱情的一种碰撞，在两种反差下磨合成的一部引人深思的哲学电影。
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