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《两只老虎》是流淌在童年时代的一首活泼童趣的歌。电影《两只老虎》则讲述了两个同样属虎的绑匪和人质之间令人啼笑皆非的故事。把耳熟能详的歌曲《两只老虎》改编为IP电影首先就给电影本身带来了一定的关注度，不过支撑一个作品的还是故事、情感这样的内核。强大的卡司阵容、以喜剧的形式展现深度思考，《两只老虎》交上了一份不错的答卷。
绑匪和人质之间的气氛应当是剑拔弩张的，人质被索取财产，绑匪掌控着人质的生命，处于支配地位。而影片中的“两只老虎”之间的关系是朋友，绑匪余凯旋在某种程度上还承担了救赎者的功能。众叛亲离，身负债务的张成功意欲自杀之时被余凯旋绑架，余凯旋为了拿到两百万，答应替张成功完成三件事。影片由此铺展开来，形成了三个子部分——关于爱情、友情、亲情。
第一件事是找旧情人演员周原询问对自己的真实看法。“戏中戏”的嵌套结构暗示了周原“被辜负者”的身份。周原和演技浮夸、台词蹩脚的港台男演员搭戏，刚开始无法入戏，在休息间隙听到余凯编造的张成功的消息时，她被丢弃的悲伤、愤怒一下子在戏中爆发了，“你说你爱我，都是骗我的！”这句话既是戏中人的话，也是周原的心声。这个部分充满了喜剧效果，又映射出影视行业的某种畸象和男女关系的无奈，显示出影片精巧的构思。第二件事是伪装身份，出面给开盲人按摩所的战友投资，两人体验按摩时憋得目眦欲裂，极度夸张的表情成了片中一大笑点，范伟老师饰演的盲眼老兵范志刚让人感慨丛生、眼眶湿润。最后一件事是寻找张有金，也是揭露真相、升华主题的重点部分。在实现三件事时穿插的场景带有明显的世俗生活的特征，显得轻松诙谐：大口吃鸡排，在路边摊买糖葫芦，在ktv唱歌，在餐馆醉酒划拳，打架进局子，体验盲人按摩，在游泳池比赛憋气等。这样的设置让影片始终不背离“喜剧”的定位，陷入单纯的“鸡汤灌输”，同时拉近了和观众的距离。
人物身份的错位是这部影片的独具匠心之处。从表面上看张成功是个成功的商人，余凯旋是底层的小人物，然而张成功却在“社会失败者”余凯旋的帮助下找回了失去的勇气和人生中的珍贵情感。窝囊的余凯旋辗转当过保险、培训、销售，在社会上摸爬滚打，尽显狼狈，身上却依然有一种近乎天真的气质。演员乔杉把一个“不合格”的匪徒演绎得活灵活现，他被张成功套话，为他奔前跑后，还赔上了油钱、食宿钱，那些鲁莽而善良的行为总是让观众发出会心一笑。葛优把失意的张成功刻画得入木三分，总是带着一副凝重的“面具”，被绑架了还要求喝红酒、吃牛排。张成功有“成功人士”身上的架子，有时候又显露出孩子般的调皮一面。乔杉夸张式的搞笑和葛优的冷幽默搭配在一起，产生了和谐奇妙的化学反应。
张成功的形象是在“三件事”和旁人的话语、自己的回忆中复原的，有道德瑕疵又不让人完全讨厌。从前的他以“利益”的尺度丈量事物。在已婚的状态下，张成功和女演员发生情感纠葛，又无法给她一个归宿。他怀疑一切，强势自我，昔日战友眼伤不愈，变成瞎子也是他间接造成的。徘徊在生死的边缘，才有了最深的醒悟。实际上，当他要求余凯旋帮自己寻找旧相好女演员、被辜负的战友、父亲张有金时，已经体悟到了“人生之真”不在于功成名就，而在于和身边人的温情相处，余凯旋则成了他的勇气支撑，一个寻找失落情感过程中可爱的陪伴者。
除了浓郁的现实气息，《两只老虎》中也不乏抒情、浪漫的色彩。周原吟诵着“来生做一只鸟、一阵风、一场雨，也为你而鸣，为你轻拂，为你飘洒”。余凯旋把普希金的“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急”记了半生。余凯旋和张成功会采用孩子般的“剪刀石头布”的方式解决问题。幼时的余凯旋爱读诗，写诗却是个半吊子，张成功的父亲是一位真正的诗人，却受到现实世界的摧残打压。父亲身上的“希望”特质在跳崖以后远离了张成功，最后由同样身份的余凯旋带回。播放着“两只老虎”旋律的音乐盒作为“希望”的有形载体出现在大雪纷飞的雪夜，带来无限的温暖。
其实不止余凯旋“救”了张成功，张成功也以遍尝人生万种滋味的经验告诉余凯旋：人的贪欲是无限的，不要走错路；不要低估自己，只要相信就是真的。周原和盲眼老兵也以“谅解”“释然”出现，带给观众“和过去和解”的道理。这部电影教给观众的东西关涉“人”与“人生”。人和人之间要以真情相待，如果周原、战友没有真正地原谅张成功，张成功将带着悔恨走向死亡，如果人与人之间不靠感情而靠利益丈量一切，个人将会成为一座深海上的孤岛。放弃对金钱欲望的执着追求，回归人的纯真状态，才能找回失落的东西。
我想，世界上有许多残缺的“老虎”，有的没有眼睛，有的没有耳朵，有的没有尾巴，那些隐痛有时候会提醒你某种东西的失落，唤醒你去寻找别的“老虎”，弥补已有的缺憾。当你试着这么去做，回首往事之时，一切都会成为亲切的怀恋。
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