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《使女的故事》｜这样被“压迫”的世界，从来都不只在故事里《使女的故事》｜这样被“压迫”的世界，从来都不只在故事里
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06 1011:115月，怀着告别的不舍情绪，完结了两部长寿热剧《生活大爆炸》和《权利的游戏》。
十二年了，为什么我还在看《生活大爆炸》
到了6月，却是怀着期待的激动心情~因为有新剧推出加老剧回归，可以说是富得流油！
毕竟，流水的更剧，铁打的剧迷！
于今天强势回归的《使女的故事》第三季，也是小谷年度期待的老剧之一，终于要和大家见面啦！
在已经播出的前两季里，《使女的故事》拥有前所未有的超高点击量，也为所有媒体电视行业赢得了第一座艾美奖最佳剧集奖杯。
要知道作为打拼多年的电视媒体老大Netflix，尽管手握多个优质剧集也没赢下来。
（此处必须要有掌声~）
同时，女主角凭借《使女的故事》也终于斩获一尊艾美奖最佳女主角奖杯，而饰演女嬷嬷的演员也赢得了最佳女配角的殊荣。
所以说，这部剧集从质量和流量上看，都是一部大热的现象级剧集。
毕竟，《使女的故事》在故事内容上实在太发人深省，再加上今年美国多个保守州通过了号称史上最严堕胎法案这样现实的映射，很有可能让它在社会意义上更备受关注！
《使女的故事》，背景设定在未来某年的美国，一个架空的时代。
在面临环境污染严重和生育率骤降这两个问题上，美国决定进行一场革命，建立一个男性极权的社会——基列国。
在这里，他们把有生育能力的女人称作“使女”，当做国有财产分配给大主教家庭。
在基列国的运行制度有五点：
1.使女的衣着，头发，身体发肤都必须被包裹完好。
得到分配权的男人的正妻统一着装为绿色。
没有自由生育权的女人则统一为仆人，身着暗红色。
2.低等男士没有使女的分配权、拥有权。他们沦为保安，司机等服务型职业。
3.使女不允许读书，且人身自由得到限制。
她们的使命只有一条——为高权重的男士家庭生育出来孩子。生育出来的孩子，女主人将会视为自己所生。
而使女则会被发配到下一位高权重男士家里，继续生育。
4.自由在这个国家，女性无法享有。
无生育能力的女性如果乱说话、偷跑、反抗，换得的下场是行刑和送入殖民地；有生育能力的女性则要受到身体重罚。
5.国家奉行圣经，视圣经里的原文为行为准则，连同房姿势也参照圣经。
女主琼本是一个编辑，有一个幸福的家庭。
当政局变化时，她和丈夫卢克及女儿汉娜想要逃离军队捕捉。不幸车子坏掉，导致他们不得不分开行动。
结果丈夫不知所踪，女儿被带走。
等到琼醒来时，她陷入的是一个荒诞的世界。
她不再是琼，而是一名“使女”——奥芙瑞德（Offred）。
of表示“使女”是所属物，Fred是琼所在家庭大主教的名字。
使女都要穿着统一的红色罩衫，经过嬷嬷的一系列说教和训练。
主要任务就是为那些没有生育能力的大主教家庭生孩子。
为了“帮助”她们更快适应使女的身份，嬷嬷会在红色感化院中进行集体培训，项目之一就是让她们指责自己的同胞。
一个叫Janine的女孩被要求不断重复曾经被轮奸的经历，在嬷嬷的指示下其他人必须指责Janine，是她勾引了男性。
在基列国，使女们的唯一价值就是——生孩子。
生孩子有严格的授精仪式，妻子必须目睹自己的丈夫和使女发生关系。没有感情，没有多余的互动，只有冷冰冰的“仪式”。
但努力几次，琼也没有怀孕，大主教的妻子塞丽娜怀疑自己丈夫没有生育能力，不敢明说。于是让琼和大主教的司机尼克发生关系。
在塞丽娜看来，不管这是不是丈夫的孩子，只要琼生下来就是他们的孩子。与此同时，琼和尼克的感情也开始发展起来。
女主是一个强硬反抗的人，她不愿自己的人生变成这样，她要为了自己的丈夫和女儿活下去，要离开这里。
她开始主动接近大主教，大主教也瞒着妻子与琼接近，甚至带她去“不被允许的地方”玩乐。
琼在这里还见到了自己的好朋友莫伊拉，这似乎与她逃离的计划又近了一步。
然而没想到的是，琼怀孕了。
大主教的妻子塞丽娜用琼的女儿汉娜，来威胁她要保证孩子的平安出生。
琼不得不接受这个事实，但她想离开的心一直没有变，用各种方法反抗畸形的制度。
当然，基列国除了有严格的等级划分，还有严酷的处决手段。
受处决的要么是帮人堕胎的医生，要么是同性恋者，尸首会被悬挂于高墙之上示众。
第二季的结尾，女主角在本有机会带着自己和自己新产下的宝宝逃离这个社会时，毅然选择了回头，她将宝宝托于别人后，返回了大主教的家中。
于今日回归的第三季 ，必然将会围绕着女主 从内部、女主丈夫及朋友从外部两个方面的故事线来继续展开对基列国的反抗 。
其实，这部剧改编自加拿大作家玛格丽特·阿特伍德的同名小说《使女的故事》，也是她的代表作，被誉为20世纪最经典的幻想小说之一 。
《使女的故事》描写的最远时间距小说写作时间二百多年，以几名历史学家的发现，让一位在基列不幸沦为“使女”、后来侥幸逃出的女性，通过录在磁带里的声音，向读者讲述发生在那个时间之前的故事。
即主人公在未来21世纪初的亲身经历，其间夹杂着大量主人公对20世纪80年代生活的回忆与反思。
“《使女的故事》中我使用的所有细节都是曾经在历史上发生过的。换句话说，它不是科幻小说。”阿特伍德对于笔下的基列国，称，它绝非空穴来风。
剧版《使女的故事》删去了原著小说中一个十分重要且有趣的角色——女主角的母亲。母亲是一位女权主义者，曾在1960年代为女性权益，特别是女性堕胎权奔走奋斗。
她认为自己的女儿这一代不理解上一代女权主义者的付出和牺牲，时刻提醒女主角要“珍惜幸福的来之不易”。
而在女性权利得到保障的前基列国时代生长的女主角，对母亲的“进步”似乎颇有微词，认为她“危机意识”太强。
她曾有意无意地鼓励丈夫故意发表男权言论和母亲开玩笑，直到……有一天这玩笑不再好笑。
《使女的故事》总制片人Miller在接受《时代》周刊采访时表示，“之所以去掉这个角色，是因为（在当今的美国社会）这种关系略显过时，因为女权主义已经不再是一个贬义词。
而且，女性观众也许会对《使女的故事》中描摹出的黑暗世界，更加感同身受。”
基列国种种对女性的压迫，其实都以各种形式长期存在于当下的社会中：“荡妇羞辱”、对女性性欲的打压和刻意忽略、对生育能力（子宫）的工具化以及剥削、以及随之而来对无生育能力女性的“弃之如草履”……
除了更加宗教化、戏剧化，任何一个男权社会的本质都与基列国并无差别。
任何一个相对文明的社会，都有可能在“温水煮青蛙”的过程中，倒退成基列国。
这部剧从开场就呈现了人类的后知后觉，很多时候都没有意识到环境的变化。
女主和她的家庭，在面对信用卡不能使用、被公司辞退等变动时，一度陷入被动中。
到真正灾难来临时，才意识到事情的严重性，准备计划逃亡到加拿大，但不幸以失败告终，也就此和家人分散。
到基列国被迫成为“使女”，和主人的司机产生了微妙的感情。因为主人无法生育，主人的妻子只好默许她和司机两人行动。
他们的感情也慢慢发生了变化，一开始只是完成任务，而后处在高压环境中想要有同伴，最后有了感情。但同时女主的丈夫正在寻找她。
主人的正妻一开始是基列国的卫斗士，一心维护这里的制度。到后面为了帮助女主的孩子，被切掉了小指头。但她丈夫并没维护她。实际上她的丈夫是没有才华且热衷权力的，是庸俗的利己主义。
原著作者阿特伍德多次表明，《使女的故事》中所有的社会规范都曾出现在人类“噩梦”般的某段历史、某个地区，没有一个设定是完全虚构的。
社会的“进步”从来不是必然的，而是每一个人觉醒以及改变的结果。
网上有这样一条触目惊心的评论——“如果你还在想，基列国是如何建成的，我告诉你，就是这样，就是现在。”
看似是遥不可及的虚构，但实际上又和现实有很多细思极恐的关联。正如书里所说：
“历史的车轮也并非都是朝前进，它有时候也会倒退，去碾压平等，正义与自由。但如果故事有一天变成了现实。
但愿我们每一个人，都不是温水中慢慢被烫死的可怜青蛙。而是一只敢举起弱小手臂，阻挡黑暗邪恶的勇敢‘螳螂’。”
值得一提的是，饰演女主琼的伊丽莎白·莫斯，用她精湛的演绎，为我们呈现了一个 在绝境下依然清醒、坚定和勇敢的女主角 。
无论是遭遇何种情境，哪怕是因为思念女儿偷偷压抑地哭泣过；哪怕是逃跑没成回来遭受嬷嬷的毒打之后；哪怕亲眼目睹其他使女遭受的残酷虐待而心痛恐慌；她没有被任何人任何事击垮，内心始终保持着一份单纯的倔强和坚定的信念。
因为只有活着，才有可能救回女儿，才有可能逃离，才有可能和丈夫团聚。
伊丽莎白·莫斯的第一个荧屏角色是1990年出演NBC迷你剧《机缘》，之后便开始在多部作品中客串小角色。
让她首度崭露头角的，是NBC政治题材大热美剧《白宫风云》，她在片中扮演总统之女佐伊·巴特勒，一共出演了六季。 伊丽莎白天才般的表现得到了导演艾伦·索金的认可：“无论剧情的需要是怎样的，她的表演总是能够令人信服。”
比起詹纽瑞·琼斯和克里斯蒂娜·亨德里克斯，《广告狂人》时期的伊丽莎白·莫斯在这部美女众多的剧集里，无疑是颜值最不起眼的一个。
伊丽莎白曾经吐槽，在拍第一季时为了表现丰满，导演要求她“增重50磅，还要穿一种增肥戏服，甚至要戴假体”。
她饰演的佩吉·奥尔森是个勤奋上进的土姑娘，秘书学校毕业刚入公司不久，就发现公司的女性职员不是男职员的情妇，就是用来调剂办公室心情的对象——唯有她一出场就和整个公司其他女职员的穿着打扮格格不入。
但时间是最好的验证，《广告狂人》开启了美剧的黄金时代。
戏外的她，再次凭借自己出色的演技成功“逆袭”，在这部群里居多的剧集里杀出一条血路——连续6次获得艾美奖剧情类剧集最佳女主角提名，也算是给“佩吉”画上了一个动人的句点。
所以说，《使女的故事》很值得大家去看，特别是身为女性的我们。
暗自搓手的小谷，表示很激动！
之后也会详细来写第三 季，但是不剧透更多啦~这部剧的支线人物也很丰满。快和小谷一起刷剧~
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