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92 l百家评论 2017年第6期 总第31期 作为 戏中戏 和 画中画 的 暗恋桃花源 赖声川是台湾舞台剧导演，被称为 亚洲剧 院的翘楚 ，在八十年代的台湾小剧场运动中扮 演了中坚性质的角色。随着意识 形态控制的放松 和西方先锋戏剧潮流的冲击 ，台湾开始在戏剧领 域重新呼应现代的生活。赖声川可以说为此提供 了一个崭新的戏剧形式 ，其代表作便是 暗恋桃 花源 。这部戏剧呈现了赖声川通过 图像思维重 构戏剧形式的艺术才华 ，并构成了从早期作品到 后期作品的关键性的过渡。人们较少注意到的是 ， 结构这部戏剧的美学灵感其实来源于一种绘画式 的观看经验。从 画中画 的观看经验到 戏 中戏 的戏剧形式 ，可以看到赖声川重新把握这个 新生 而混乱的现代 台湾的努力。虽然 ，为从画到戏的 美学转化做出经验性提炼的 ，是在后来出版的 赖 声川的创意学 。我们需要在此基础上更进一步 ， 看到这种美学形式所关联的沟通现实、沟通观众 的特殊能力 这种能力可以在从 画中画 到 戏 中戏 的转化之后的符指实践中清晰地呈现出来。 赖声川的结构能力是围绕着符号来运作 的：在松 动 了原有意义之后 ，符号溢出原有 的领域 ，奔 向 更大 的符 号网络 ，以至于这个符号 网络将看戏剧 的观众、台湾的当下也编织了进来。 陈云 昊 在 赖声川的创意学 一书中，导演将 自己 创作的灵感在图像 布鲁格尔的 画中画 形式 的油画与戏剧 2000年创作的 如梦之梦 之间建立了关联 ： l 990年 6月。 我在 罗马 展 览 宫 Palazzo dei Esposizioni参观一个画展 ，注意到一幅杨 布 鲁格尔 Jan Brueghel the Elder的画。这一幅 画主题就是 画 本身 ，运用常见的 l 7世纪画风 ， 画中到处都是 画，墙壁上挂满画，地上堆满画， 画中人物手上拿着画，每一幅画中画都非常精致。 当我欣 赏着这一幅画时，突然之 间， 画 中画 的概念转换成 故事中的故事 的构想，在我心 中搭起 了一部新作品的架构。我记下了一个非常 长的作品名字： 在一个故事 中，有人做 了一个梦； 在那梦中，有人说 了一个故事 。 在杨 布鲁格尔的一幅油画作品中，布鲁格 尔以精致细密的技法描绘了一间上层阶级的私人 收藏室，墙壁上挂满了各式各样风格的油画，桌 子上摆放着彰显主人地位和品味的仪器、书籍、 雕像、宝石，嘉宾们似乎在优雅地谈论着主人的 收藏。而奇妙 的是画面正中的地上，立着一幅油画 ， 里面画着一伙人在一间收藏室粗鲁地毁坏着油画。 而这 幅画 中画里房间的布局似乎和画外 的布局 有 着奇妙的相似 ，除了一伙人像盗贼，而画外的宾 客像是富有教养的上层阶...
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