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“开天辟地——中华创世神话”文艺创作与文化传播工程本月初宣布取得实质性进展。包括《羲娲创世》《伏羲创八卦》等连环画绘本已陆续出版。4月22日起“梦开始的地方：开天辟地——中华创世神话连环画绘本作品展”将于上海中国画院美术馆展出，这一批创作的17套、每套30幅的连环画绘本作品将分为三批，分别在比利时布鲁塞尔中国文化中心、上海中国画院美术馆、海上艺术馆三地同时展出。澎湃新闻(www.thepaper.cn)本期对话《女娲补天》连环画绘本的创作者画家奚阿兴，他笔下的女娲是一位主动担负补天重任的慈爱母亲。1944年出生的奚阿兴也是年纪最长的“中华创世神话连环画绘本”创作者。
奚阿兴绘《中国创世神话连环画绘本系列——女娲补天》封面
女娲炼石补天是大众最为熟悉的神话题材之一，《列子·汤问》中记载:“天地亦物也,物有不足,故昔者女娲氏炼五色石以补其阙,断鳌之足以立四极。”《淮南子·览冥》中也记载：“往古之时，四极废，九州裂，天不兼覆，地不周载，火烂炎而不灭，水浩洋而不息，猛兽食颛民，鸷鸟攫老弱。女娲炼五色石以补苍天，断鳖足以立四极，杀黑龙以济冀州，积芦灰以止淫水。”《楚辞·大招》王逸注中描述“传言女娲人头蛇身，一日七十化。”在“开天辟地——中华创世神话连环画绘本”系列中画家奚阿兴所绘的女娲在子孙受难时爆发出巨大的能量。
奚阿兴：女娲在天塌地陷之时，从源头为苍生谋福
澎湃新闻：《女娲补天》是大众比较熟悉的题材，曹雪芹《红楼梦》也由补天遗石开篇，可见《女娲补天》的脍炙人口，那么面对这么一个故事，你是怎样理解和塑造女娲的形象的？
奚阿兴：女娲是伟大的神，她既造了人，又救了人。她不仅是伟大的母亲，而且是救世主。首先，我觉得她应该是美的，但“传言女娲人头蛇身”一个伟大的女神和爬行动物结合是我不能接受的。对照西方神话中的女神大多是“高大美”的形象，只有美杜莎等少数几个邪神才造型怪异。当然，在中国神话没有进入庙堂，没有构成一个完整的体系，大多是民间整理和想象的，所以创造出一些很怪异的形象，这些形象我们在画之前都做过研究，但最终我们我们觉得不要拘泥于古代的书籍，要在传统的基础之上有所创造。
再者，我认为女娲不同于七仙女、嫦娥等一般的女神，她要炼石、补天是个强大的女神。我在造形上把她塑造成一个赤着大脚的，体魄强壮的人物类型。当然，她也是一个慈爱的母亲，这种慈爱是她在子孙受难时爆发出来巨大的能量——炼石补天。而且，她是主动性，当天塌地陷、遭遇洪水，她去补了天，堵住了洪水，从源头为苍生谋福。所以我从传统精神的方面去理解故事、塑造造型，我画的是一个伟大母亲的形象。
赤着大脚的女娲四处收集葫芦
澎湃新闻：这个故事中哪个情节最为打动你？你又是如何通过画面表现的？
我最感动是女娲不去等待，主动补天的行为。她是一个有先见之明的神，她先收集葫芦建造人类的避难所，而后再去炼石补天。我觉得炼石我非常困难，所以在画面中我把炉子支得很高，体现她辛勤的劳动和无私的付出。女娲千方百计把这件事情做成，为了儿女，不惜牺牲自己，作为一个女神、一个母亲能有这么大的力量，说明她的内心非常强大，且有坚韧不拔的精神。
女娲飞上掠下，以石浆补天
澎湃新闻：你的这些画基本上基于暗色背景，有点像是远古山洞中的岩画，你是如何想到以这种手法表现《女娲补天》的故事的？
我好多年没画连环画了，一些画法我也忘了，我也不希望重复自己。我重新开始，从造形、画法、材料等方面再梳理一遍，现在呈现的风格实际上带有偶然性，我画了很多张草图，看看有一张可以，我就朝着这种形式努力画下去，又画了一些自己看看比较舒服，就成为了现在的样子。当然我在龙、麒麟等“神奇动物”的造型上参照了民间艺术，我觉得它们在历史上就是吉祥的动物，我就按流传下的形象画。
女娲飞身跃上巨鳌
澎湃新闻：你过去画的《女娲补天》是连环画是什么时候？和这次连环画绘本的创作有什么异同，面对不同的读者，你做了哪些改变？作为最长的一位参与创作的艺术家，为什么这么多年以后，您又回归到连环画创作当中？
我之前画的神话故事在1982年出版的，异同我自己也分辨不出，大家自己看吧。我在少儿出版社干了好多年，职业要求把读者放在很重要的位置。我画的时候追求孩子们看得懂，带给他们美的感受，所以是基本上我画的比较写实的，对于情节的表现也是以孩子能看懂为准则的。一开始画的时候我也心里没底，后来经过好多摸索和试验，逐步就搞出来一两张。施大畏院长也组织大家开了多次观摩会，互相提建议。我也有一点点有了信心，一步一步完成了。
1982年奚阿兴画的女娲补天连环画
女娲毫不畏惧的补天
澎湃新闻：能谈一下你们参与创作的艺术家之间的互相沟通和观摩会的情形吗？
其实大家画挂在那里，你就知道问题了。比如说我们每个人拿两张裱在镜框里面，就像办一个小型的展览，一看就自己心里有数的，大家心里都有数的。好的我应该学习，差的我改进。我们在创作中开的观摩会很重要，大家作品放在一起看，对提高整体的水平很有好处。
女娲以火炬点燃金玉大锅
澎湃新闻：作为此次参与创作最年长的艺术家，你觉得当下艺术家的社会责任是什么？
觉得现在把中国传统神话作为一个工程来对待，这本身就是一个很大的社会责任。我能参加到这个创作队伍里面去是种荣幸。我觉得能为中国的文化自信上面出一点力气，是一件难得的事情、难得的机会。
附：中华创世神话连环画——女娲补天
故事梗概：冬至前夜，突然大地震颤，江河暴涨，无数生灵在洪水中挣扎。女娲用葫芦变成小船救助了许多人和牲畜。洪水退去了，可是西北天空出现了一个巨大的窟窿，原来是水神共工怒触不周山，引发了灾难。女娲决定补天。东海巨鳌带女娲飞到太行山，她用从东南西北中的得来的青、赤、白、玄、黄石，炼出了五色石浆，补好了天空的大窟窿。万川归位，大地重焕生机。该神话故事反映了远古初民勇于与自然抗争以及自我奉献的精神。也蕴含着对于天、地、人和谐关系探索的意味。(陈苏/文)
《女娲补天》连环画绘本选登（奚阿兴／绘）：
直到人，牲畜和野兽都奋力爬上葫芦船，伏羲、女娲才登上了大葫芦瓢。
女娲抬头望去，只见西北天空出现了一个冒着浓烟的巨大窟窿!“不好了，天塌啦!”人们一片惊恐。“不好了，地陷啦!”人们又发现东南大地塌陷了一块。
原来，冬至将至，主水的颛顼正在北方调节时气，不料引起了水神共工的反抗。共工一怒之下，一头撞塌了不周之山，于是山中的郁结之气冲涌而出，洪水泛滥。天下震荡，天缺西北，地陷东南。
众人欢呼：“炼成了，炼成了!”只见五色石浆色彩柔和，祥光四射。
霞光一闪，五色石浆糊上了黑窟窿的边缘，众人正要喝彩，却又一片惊呼。原来，石浆太重，有滴滴答答掉了下来。
天已经复位，地却回不到原状，西北高而多山，东南低而多水。一条黑龙还在肆虐，女娲又率众找到深入深渊的黑龙，把系着绳钩的牛投入渊中。不一会儿，渊水震荡，黑龙浮出水面，女娲张弓搭箭，黑龙轰然倒毙。原来竟是一条巨蟒。
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