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对于很多观众来说，《谍影特工》最大的卖点就是前任007与前任邦女郎合作的谍战片，但对于小编个人来说，最吸引人的其实是该片的导演罗杰·唐纳森，老牌动作片导演了，也非常适合拍谍战片，当年的《惊爆十三天》是小编的最爱之一，还有名声在外的《异种》，也是小编当年的“启蒙”之作。
老派谍战VS新派动作
本片改编自比尔·格兰杰的小说《没有间谍》，原著我没有看过，但相信改动很多。因为该书出版于1987年，正是冷战风云的年代，在那个年代诞生了大量以冷战为基调的谍战小说，包括个人最喜欢的汤姆·克兰西小说。《谍影特工》作为一部新世纪的特工电影，对原著进行了一次“巧立名目”的改装，美苏冷战的阴霾挥之不去，本片则是将东西阵营的对峙变成了时代所趋的反恐，却保留了铁幕之下的对峙，将阴谋论和大反派一并扔给了战斗民族。这样的改编用意很明显，就是为了让本片凸显老派谍战电影的风采，同时在题材和拍摄方式上与时俱进，赶一回时髦。
这样的搭配其实有一定风险，因为新老结合毕竟会产生一些不适的效应，老派谍战那种沉稳冷静肃杀的特色，与新世纪《谍影重重》次时代之后的风格其实是对立的。就像片中新老两位特工之间的对弈一样，下面就让我们看看《谍影特工》是如何处理新老交替的环节的。
电影让人想起了汤姆·克兰西的作品，没错，那个年代出品的谍战故事，汤姆·克兰西是标杆，后者依靠复杂的故事和角色塑造取胜，人物众多，关系复杂，观众需要顺清线索，要动脑子才让进入剧情，简单的说，就是带入缓慢，看汤姆·克兰西的作品是需要动脑子的（《一触即发》除外）。《谍影特工》开场格局不大，但进入剧情很快，20分钟之内便交代了故事脉络和师徒对立的主题，电影开场这一部分有点像《燃眉追击》。
在这个速食、快餐的年代，《谍影特工》简化了故事结构，让电影以单线叙事切入主题，浅显易懂，别看开场人物众多，但上来一场街头遭遇战，台前幕后特工、谍战技术来了一次大荟萃，追车、逃亡、狙击一应俱全，让观众很快就进入故事。这就是《谍影特工》与老派谍战电影的区别。随着故事的推进，观众完全能够捋顺故事脉络。这类电影的特质在于，开始的人物关系和剧情逐渐展开，格局越来越大，阴谋论的关键一环，乃是老牌谍战电影的特色。观众会感受到与以往感官类动作片不一样的精彩谍战片带来的紧张气氛。
《谍影特工》的故事实则一般，比起当年的谍战电影，太简单了，因为本片导演罗杰·唐纳森发挥了作用。这位来自澳洲的老导演有着“英系导演”一贯的臭毛病，最拿手的是情节和调度，对剧情张力的营造很有一手，不擅长的是人物刻画的独立性，可以参考《银行大劫案》等片。但他的优势就是能把这个简单的故事依靠情节发展和故事张力，开篇直入主题，让这部电影变得节奏很快，剧情紧张，悬念设置与动作场面都不偏不倚，让观众能在开场不久后进入主题，代入感很强，观感很棒。然而本片的人物塑造也是比较单薄的，这些不是英系导演的长项，他们全都为剧情服务，就留下了比较平淡的人物
也就是说，在这个谍战故事的模式下，牺牲了繁琐的故事，用新派动作片的模式进行包装。导演娴熟的个人技巧对情节和整体调度的运用，令电影的节奏很快，不仅如此，观众有一种被故事牵着走的感觉，完全的引导性的模式，加之节奏很快的属性，令观众无暇顾及这个简单的故事这个天然缺陷，而投入到剧情当中。同时另一方面，对于角色单薄这个后天不足，依靠皮尔斯·布鲁斯南强大的个人魅力进行支撑，这个角色乃是对老派谍战片的还原，利用其角色形象带动整部电影的角色，师徒对峙，令这部新派动作电影很具节奏感的模式下，依靠角色魅力体验老派谍战片的冷峻，这就是《谍影特工》的全部，融合了新老交替的种种特质，乃是好莱坞成熟工业制度下典型的商业之作。
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