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想象一下，如果让这四人攒一出戏，那会怎样？
“劳模姐”杰西卡·查斯坦（《星际穿越》）
科林·法瑞尔（《神奇动物在哪里》）
约翰·马尔科维奇（《新教宗》）
陈冲（《末代皇帝》）
这神仙阵容？！
不敢想不敢想……
然而，就这么个“大美梦”还真让人做了。
不过，这家伙硬生生把一手好牌打得糊出天际。
片子烂到什么地步呢？
这么说吧，你说他们四个被导演下了蛊+手牵手闭眼抓阄挑的剧本，我都信——
《艾娃》
Ava
2020.9.25
豆瓣4.9。
IMDb5.3。
烂番茄上绿油油一片。
所有的评分都指向一个——烂，太烂了，烂到人神共愤，烂到令人发指。
把导演、编剧、剪辑拖出来痛骂三天三夜都不解气。
烂番茄只有4个评价，直到现在还未开分
有这么烂？
还真别不信，且听我慢慢道来：
片中劳模姐扮演的艾娃效力于一个神秘组织，根据上级命令刺杀重要人物。
某日，艾娃接到家里消息，父亲去世了。
艾娃便回家奔丧了，并想借此机会修复与家人长年疏远的关系。
这边艾娃还在梳理自己的原生家庭旧痛，那边神秘组织的阴谋起来了。
管事老大说，艾娃每次执行任务都不合规定，便想除掉艾娃。
然后，就开始了神秘组织的窝里斗。
一个交织着杀手道德追问与原生家庭之殇的故事本是个不错的设定，再加上还有四位优质演员可以飙演技，怎么说电影也不会垮。
万万没想到，导演拿着标准答案，硬答出了零分。
先是艾娃与家庭和解讲的断断续续，东一榔头西一棒槌地穿插艾娃与妹妹、爸爸的羁绊。
过去伤痛站不住脚，导致艾娃酗酒的孤独排遣变得有些做作可笑。
最无语的是结局，给人一种导演想回家吃饭了，随便拍拍，赶紧把反派弄死的仓促。
你也不知道为啥反派BOSS在打斗占了上风的情况下，突然开始休息，然后跑了？
你也不知道为啥他走的时候也不带枪，留艾娃歇够了拿枪反击？
你也不知道为啥他看到艾娃在追自己了，还专门走一条小路？
突然离场，突然被反杀。
千里迢迢，就为了跑去秀智商下限？这反派让他当的……
再说说这打戏，更是槽多无口。
动作片打戏本来会用多重剪辑营造刺激紧张、拳拳到肉的观感。
然而，《艾娃》剪辑抓瞎不说，居然还慢动作……
演员们喘着粗气抡胳膊劈腿，让所有动作戏看起来粗糙且笨拙。
文戏稀烂，武戏辣眼，请问您还有啥能看？
其实类似对《艾娃》的失望已经不止一次了。
一直以来，在男性主导的好莱坞，特工杀手的动作类型片中，女性都是花瓶一般的存在。
最好的也只能沦为男特工旁的俏佳人。
蕾雅·赛杜，《007》邦女郎
剩下的大多都沦为了少有人注意的炮灰。
比如，有多少人认出了，《艾娃》中饰演艾娃母亲的演员曾是《特工狂花》的主演。
上：《特工狂花》 下：《艾娃》
真正具有代表性的恐怕只有2000年的《霹雳娇娃》。
但看过的人都知，它也只是披着特工外壳的邻家女孩秀。
近年来，随着女性力量的崛起，一批女杀手、女特工的电影多了起来。
但细看，没有一个拿的出手。
不信？今儿阿飞带着大家回想一下女性特工片：
>>>>钟爱特工的导演
吕克·贝松好似偏爱特工题材的电影。
比如那部让他站稳了脚的《这个杀手不太冷》，讲的就是不苟言笑的特工大叔的故事。
其实在特工大叔之前，吕克·贝松就尝试了一次特工题材——《女囚尼基塔》。
这个经典女间谍形象到了吕克·贝松那里有了别样的味道。
尼基塔不似其他女间谍那般神秘，她是个被迫走进秘密组织的女囚。
不过，组织的残酷训练也掩盖不住尼基塔骨子里的刁蛮调皮。
这样的设置和《这个杀手不太冷》里的里昂颇为相似，两人都是过着刀口舔血的生活，而内心却是个长不大的孩子。
让·雷诺也出演了《女囚尼基塔》，饰演清理工
《这个杀手不太冷》之后，吕克·贝松少碰特工题材，估计是怕因自我复制而懈怠。
直到2011年，吕克·贝松写出了又一部特工片——《致命黑兰》。
《致命黑兰》里，职业女杀手卡塔尼亚背负血海深仇，从小立志手刃杀父仇人。
故事或多或少还是看到了当年尼基塔的影子，可惜后半段的故事有点垮，全靠动作戏来补。
之后，就是去年吕克·贝松的《安娜》。
制作之初就曾引起不少关注，可惜动作戏一般，故事又不比前作，全靠模特主演的大长腿全程吸睛。
如今看来，吕克·贝松再打造一个经典特工IP，难喽……
>>>>特工专业户
说安吉丽娜·朱莉是特工专业户，应该没人反对吧。
2001年，一部《古墓丽影》横空出世，自此让朱莉以动作女星的身份在好莱坞站稳了脚。
好莱坞打戏女星本就不多，能像朱莉这般又娇媚又飒气的还真没几个。
于是，女杀手的剧本基本都给了朱莉。
果然，人间尤物朱莉真的太适合做女杀手了。
首先出圈儿的，就是《史密斯夫妇》。
这部以特工为背景的喜剧片，讲述了一对隐藏特工身份的夫妻某日突然接到秘密任务，他们怎么也没想到，这次的敌人正是对方。
是效忠组织，还是选择爱情，两人犯了难……
《史密斯夫妇》达到了喜剧动作片的一切要求，不过，相对于电影，大家还是执着于电影幕后的八卦故事，有点可惜。
2008年的《通缉令》朱莉成了配角，化身不苟言笑的烟熏妆女杀手。
电影讲了朱莉所属的刺客联盟，帮助一个废柴兄弟为父报仇，铲除邪恶。
废柴一番修炼之后发现，这个刺客联盟也没那么简单……
《通缉令》虽不是喜剧，却比喜剧还令人发笑。
主要是设定里那个子弹拐弯大招着实太中二了，牛顿看了都要哭。
两年后，朱莉拿出了最出彩的特工秀——《特工绍特》。
朱莉饰演的双面间谍冷静但不冷漠，果敢但不莽撞，有脑子还会打，一等一的棒。
电影节奏也排得特别紧，叙事不拖沓，100多分钟里没有一处费笔，
也正因为如此，观众根本没有时间去思考剧情是否有逻辑。
等大家看完，回过神来，才发觉整个故事的寡淡。
比如，你仔细琢磨就会发现绍特这个角色其实没什么出彩的地方，全靠节奏推着往前走。
如果剧本赋予绍特这个角色更多的维度，且把世界观拉的大些，《特工绍特》绝对是不输《谍影重重》的一部佳片。
>>>>特工女皇
“塞皇”查理兹·塞隆早年很在意花瓶的名头，挑的大都是文艺片，动作戏少有。
近年来，塞皇才开始涉足商业动作片。
2015年，一部《疯狂的麦克斯4》让她这个光头女战士强悍出圈，自此成了新一代打戏女皇。
尤其是后来的那部《极寒之城》直接让影迷们看傻了眼。
看过《极寒之城》的朋友应该总会下意识地觉得熟悉。
怎么跟《疾速追杀》有点像？
没错，《极寒之城》的导演正是《疾速追杀》《疾速特攻》的动作导演大卫·雷奇。
大卫·雷奇是特技演员出身，对于动作编排很有想法。
《极寒之城》里，大卫·雷奇就玩的更有品位。
他将一场打斗安排在了电影院幕布后，而此时幕布上放着的正是名导安德烈·塔可夫斯基的代表作《潜行者》。
冷蓝雨景作衬，再配上犀利狠决的打斗，这场戏真是美到了极致。
下：《潜行者》剧照
但显然，动作他是行家，故事他是个门外汉。
文戏冗长而无用，还稀释了大量打戏的空间。
倒不如像《疾速备战》一般，将风格化的打戏做到极致，这样也很出彩。
说到这，不由开了个脑洞，如果塞皇和基努·里维斯合作一部动作片，那将会是怎样一个画面？
之后，塞皇还接了《永生守卫》，成了惩奸除恶的不死女战士。
可惜，剧情是稀烂的，设置是中二的，影迷是无语的。
《永生守卫》
>>>>美艳特工
色诱戏码是女性特工片最大的噱头。
有的纯粹就是为了打情色擦边球，有的则完全服务于故事。
能将后者表达出来，且能做到色而不淫的，少之又少。
最出色的也只有《黑皮书》和《色·戒》。
两个故事都讲的残酷又温柔：一个跌入乱世的女子，如何利用美色打入敌人内部，并最终动了情。
只不过，《黑皮书》里雷切尔等到了曙光，《色·戒》里的傻女人王佳芝错付了痴情。
《黑皮书》
前面两部是正面案例，2018年“大表姐”詹妮弗·劳伦斯主演的《红雀》就是个典型的反面例子。
电影从宣传期就拿着“大表姐”大尺度出镜作为噱头。
但所有尺度戏并未对剧情起到决定性作用，也不具备一定的合理性。
导致《红雀》成了一出为了脱而脱的电影。
另外，《红雀》中没有几处贴身肉搏的打戏，剧情又不给力。
最后反转没有给人豁然开朗感，反而觉得有些故作高深的肤浅。
让人不由吐槽，这哪里是什么特工攻心战，不过是高级意淫罢了。
>>>>另类特工
冷酷、美艳、机敏……各色的美女间谍里还差了一味——搞笑。
喜剧特工片里，由女性主打的几乎没有。
毕竟女性搞笑就意味着放弃风情，也就剥夺了女特工最大的优势。
这个难题，到了《女间谍》里全部得到了解决。
梅丽莎·麦卡西扮演的女特工，没有曼妙身材，没有神功护体，照样拯救了世界，还意外收获了男神男神裘·德洛和肌肉猛男杰森·斯坦森。
《女间谍》的成功一部分还是得益于梅丽莎天然的喜感，让整个电影变得又贱又可爱。
据传，《女间谍2》有望2022上映，梅丽莎和杰森要再续前缘。
>>>>东方女侠
说到打戏酣畅淋漓的东方女特工，想必大部分人第一个想到的就是《赤裸特工》。
王晶和程小东合作的这部电影，延续了两人的“恶趣味”。
美女一定模特身材天使容颜，打斗一定跟跳舞似的浮夸。
反正，整部电影除了满屏的大腿和胸脯，其他也就没啥了。
也正是这部电影，助力主演Maggie Q日后闯入好莱坞。
2010年，她成为《尼基塔》主演，成为第一个非白种人的尼基塔，创造了亚裔女演员出演美国最热门剧集主角的历史。
其实，跟《赤裸特工》同一年的，还有一部女性特工片被大多数人遗忘了。
那就是舒淇、莫文蔚、赵薇主演的《夕阳天使》。
电影里舒淇和赵薇扮演的职业杀手碰上了莫文蔚扮演的女警，三人便开始了一段“猫鼠游戏”。
故事比《赤裸特工》稍微好些，打斗也干脆利落，算是不错的女性特工片。
其实在《赤裸特工》《夕阳天使》之前，还有两部女特工片——《东方三侠》和《现代豪侠传》。
两个电影讲述了梅艳芳、杨紫琼、张曼玉三人扮演的女侠匡扶正义，拯救市民于危难之中的故事。
梅艳芳主演的《川岛芳子》也是一部女性特工电影。
其实故事比较偏都市奇幻，所以里面的很多剧情放到现在来看中二又搞怪。
不过，谁能想到这么奇幻的戏居然是“杜sir”杜琪峰拍的。
果然，杜sir搞起商业片真的让人认不出来。
邻国的话，日本女特工戏较少，反倒是电影工业化快速发展的韩国出了不少。
其中最有代表性的莫过于2017年的《恶女》。
这部融合了多部动作片精华的电影，在动作设计上确实漂亮。
尤其是开头7分钟第一视角打斗戏一气呵成。
两个字，过瘾！
除此之外，还有摩托车上拼刺刀。
公交车里一斧战群氓。
这些动作戏都值得一看。
不过，打斗里有《碟中谍》、《杀死比尔》、《老男孩》的影子。
故事更融合了《尼基塔》和《史密斯夫妇》。
一锅大杂烩，《恶女》还是少了自己的表达。
左：《恶女》右：《碟中谍5》
尤其是故事里爱的背叛有点过于纯爱了，直接破掉了一早营造的肃杀氛围。
如果只追求动作刺激，并不在意剧情，《恶女》是个不错的选择。
之后，借着“恶女”风，韩国又出了一部《魔女》。
不过，《魔女》更偏奇幻，整部电影全靠演员演技在撑。
总的来说，还是止于动作爽片的范畴。
总的来看，能够被观众记住的女性特工片寥寥无几。
大多都成了被快速消费的爆米花电影，影迷们转眼就忘。
但商业片性质并不意味着她们被遗忘是个必然的结局。
如果真的如此，那为什么大多数人能记住《碟中谍》伊森的机智，能记住《007》邦德的神秘，能记住《王牌特工》哈里的高贵？
可总是很难记住一个有独特魅力的女性特工呢？
这样的落差不得不说令人痛惜。
丹尼尔·克雷格演了近15年的詹姆斯·邦德
即便现如今好莱坞女性意识崛起，让更多女性特工电影走入了市场。
但直到现在也没有一个拿的出手的女性特工片。
劳模姐、佩内洛普·克鲁兹、露皮塔·尼永奥、黛安·克鲁格、范冰冰主演的《355》是一部讲述世界级女特工的商业大片
我们心知肚明，这些打着女性权益的电影大多不过是“为了正确而正确”粗制出来的快消品。
他们只为了迎合当下的舆论形式，并未真正想要打造一个经典的女性特工形象。
所以，主角们都是刻板的美、猛、飒、酷，最后假模假式拼凑出来一个狂轰滥炸的视觉大片。
很明显，虽然他们嘴上说着尊重，心里却只想着敷衍。
这样虚伪做派下，最终只能生产出不伦不类的娱乐垃圾。
重启版《霹雳娇娃》
女性特工的细腻柔情不应沦为剧情BUG，也不应以此为理由放弃对女特工强硬形象的塑造。
比如漫威世界里的“黑寡妇”，她本身的设定里就带有太多的偏见。（不老神颜，绝育手术）
不过好在寡姐既拿得住美艳，也把这个角色的多重魅力表达了出来。
使得黑寡妇成为了脱离漫威世界外，依旧迷人且有厚度的一个角色。
斯嘉丽·约翰逊将“黑寡妇”演的更有层次，但她每次被问到最多的问题还是关于身材、美貌
最后，既然提到了寡姐，替大家念叨一句：
复映回归好几部电影了，啥时候《黑寡妇》回归啊？
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