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相当凑巧地,今年这部冲击奥斯卡的新片与20年前横扫戛纳和奥斯卡的《美丽人生》有异曲同工的创作风格,恰好这部意大利电影最近也在重映。两部作品都另辟蹊径地采用喜剧的形式来拍摄二战纳粹题材,而两部作品的导演都亲身上阵演绎剧中重要角色,两位导演都有各自独特的喜剧表演风格,令这个传统意义上深沉压抑的题材焕发出别样的色彩。
然而,相比起《美丽人生》里感人肺腑的父子情以及悲喜交杂的极端情绪冲突表现,这部作品更像是一部温情版的《铁皮鼓》或是韦斯·安德森的二战漫画小人书。丝毫不否认导演的野心和真诚,他想用喜剧手法来展现二战时期纳粹对犹太人的残酷迫害和灭绝,但是这种表现形式太过安全保守,温婉有余而批判不足。在《美丽人生》里,尽管父亲欺骗儿子在集中营里玩的是一场游戏,但是导演丝毫不回避展示集中营的真实状况。
而在这部作品里充斥着很多糖果色的幻想场景,令观众感受不到恐怖的社会环境气氛,真实的历史感渐渐消失,除了前后两幕在大街上悬挂的尸体场景有稍稍点睛的神采。其余的喜剧段落要么是充斥幽默意味的戏剧化情节(纳粹军官到小男孩家里搜寻而犹太女孩假扮姐姐),要么是小男孩幻想里不定时出现的希特勒角色,这个幻想出来的恶魔无法与情节主线产生实质的联系,仅仅是一个丑角在挤眉弄眼。总体而言,整部作品依然是迎合好莱坞口味的战争荒诞喜剧,远未能发挥出笑中带泪的反思批判力度,尽管最后几场戏看得出导演在转换叙事口吻上的努力尝试。
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