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在刚落下帷幕的第92届奥斯卡中，《寄生虫》以超级黑马的体质，一举夺得奥斯卡最佳影片，打破非英语片获奖的情况——尽管在84届上，法国片《艺术家》同样获奖，但此片是无声片。
此外，还获得奥斯卡最佳国际影片、最佳原创剧本和最佳导演三大奖项。
作为反映贫富差距的电影，《寄生虫》和大多数的电影不一样，故事的情节基本上都是发生在一栋豪宅里，这个时候，就是十分考验导演对于布景和镜头的运用。
好的镜头运用和布景，能够将故事内核视觉化，让观众在观看电影的同时，潜移默化地认同电影的主体，毕竟人的思想是环境的产物。
故事内核视觉化
看过其他韩剧或者韩国电影的朋友，相信对于首尔的居住环境也有一定的认知。
首尔的地势基本上和我国的重庆类似，建筑与建筑之间存在着上下坡，通过楼梯进行连接。
而《寄生虫》中所呈现出来的首尔，则是有些魔幻，仿佛像是一个上下结构的架空城市。
上下分层，空间分明，上层朴家的别墅，和半地下空间的金家，两户人家有着巨大的高低落差，
就像是富人和穷人之间的世界，虽然没有明确的分界线，但却能够明明白白地知道，各自的区域和界限在哪。
而连接上下空间的通道，也正是贯穿全片的重要场景——楼梯！电影《寄生虫》所出现的楼梯和阶梯的场景，全部时长大约为9分30秒左右。
楼梯，是电影故事内核的视觉外化，也正是整部电影的主题，贫富差距！
从共故事内核出发，引申出来的设计，不仅仅是影响到了场景的设置、道具的布置，同时也影响到了镜头的运用。
最明显的就是作为全片的开篇和最后的结局两个镜头的运用，都是完全相同的垂直降落的镜头运动，所展现的分别是外面的世界和主角家中的世界。
定调的片头
点题的片尾
不能说这个镜头运用是独具匠心，垂直运动的镜头，比如很多人喜欢岩井俊二的电影《情书》在一开始，也是垂直方向的运用。
但是与《寄生虫》相反，《情书》垂直镜头的方向是慢慢往上，然后变成了俯拍。
《情书》的第一个镜头
慢慢上升放大的运动镜头
作为全片第一个镜头，可以说是对本片起到一个定调作用，而片尾的镜头则是作为点题的作用来进行收尾。
《情书》的向上的垂直镜头，是表示藤井树的人生慢慢从沉沦走向更广阔的天地。
而在《寄生虫》中，导演则是将电影中“上下”的阶级观念，融入进了这两个镜头语言当中，而观众也是随着片头片尾的两个镜头，进入这个上下阶级明显的故事，以及最后在观众心中定调。
还有片中，可以说最搞笑但也是最悲哀的一场戏。
就是金家还“寄生”在朴社长家中的时候，朴社长一家突然回来，然后金家一家人就只能匆匆忙忙地躲在桌子底下，而朴社长一家就坐在沙发上。
沙发上的朴社长一家
底下的金家
这一幕时十分直观地展现出了空间概念上的“上下”，也很直接地揭示了电影的主体贫富差距导致的社会阶级。
故事内核嗅觉化
2019年8月，一位名叫张晓晗的女作家在微博发了一条微博。
随后就是由于这条微博引发热议，而张晓晗的说法也饱受争议。其中也是拿《寄生虫》当中的所说的“地铁的味道“来进行举例。
地铁味究竟是什么味？
在女作家张晓晗看来，是下等人的味道，是贫穷的味道。
在奥斯卡看来，《寄生虫》不仅通过垂直的镜头，让人看到了上下分层，同时也让人嗅到了地铁的味道，将故事内核嗅觉化。
作为在五觉当中的嗅觉，可以说是最难呈现的一种感觉。
因为它不想视觉和听觉那样直观，也不想触觉和味觉可以通过比较对比来进行呈现，所以，嗅觉讲的好的电影很少。
在电影中，朴社长说，老金身上有一股像是馊掉的干果或者臭抹布的味道，而再此之前，他曾让小朋友去闻老金和他妻子，孩子说他们两个的身上有同一种味道。
《寄生虫》剧照
而这也就意味着，他们是货真价实的夫妻，因为他们都是一类人，身上都散发着地铁的味道。
在自然界中，味道是区分种族的一种手段。
而被导演运用到电影当中去，激活观众的嗅觉，让观众自由发挥，去想像，人与人之间散发着不同的味道，就是电影的主题，阶级不同，味道也不同。
电影用看不见的气味打破了电影和现实的壁垒，虽然你认为以味道区分阶级是一件很魔幻的事情，但是，在去年女作家张晓晗的事件中，却不禁让人怀疑，这究竟是魔幻，还是电影？
结尾
同样是出自奉俊昊之手的电影《雪国列车》中有这样一句话：“不要相信任何人，也别相信我，你要自己去找到真相。”
奉俊昊曾经说过：之所以安排这句话，是为了提醒观众，不要陷进电影的逻辑中，弱者不一定值得同请，因为弱者之下，还有弱者。
在创作《寄生虫》的时候，奉俊昊就经常拿着平板电脑和键盘去咖啡店，在人来人往的烟火气中，写下一个又一个的小角色。
“电影人物像全世界各个国家人物一样，有自己喜怒哀乐和梦想。”能够展现出之前没有看过的生活场景，奉俊昊觉得这样就很好。
所以，《寄生虫》在视觉和嗅觉上，才那么真实！
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