2016年，周星驰的《美人鱼》火了，一举创下当时内地最高票房电影，2018年，“人鱼恋”再度刷屏国内外电影圈，只不过这一次是来自好莱坞的《水形物语》。这部电影一经上映便受到各大权威奖项的青睐，实现了奥斯卡、英国电影学院奖、金球奖、美国导演工会奖、评论家选择奖最佳导演大满贯。
《水形物语》也将于3月16日登陆中国大荧幕，是2013年之后首部在中国定档的奥斯卡最佳影片。影片的故事设定在冷战时期，清洁工聋哑人伊莉莎无意间发现了被关在实验室中的男人鱼，二个不完整的个体在短期的相处之下产生了情感，女主不忍心看到人鱼每天遭受残酷的对待，帮助他逃脱了这个残忍的实验室。
在离开实验室之后的一段生活中，二人感情升温，甚至直接跨越种族的界限，心灵和身体上彻底融合在一起，从小活得卑微、压抑的伊莉莎和人鱼惺惺相惜，从人鱼的眼里，她找到了最美的自己。
在《水形物语》拿下奥斯卡四大奖项的第二天，导演吉尔莫·德尔·托罗（陀螺）接受了中国多家媒体的专访，猫眼也有幸参与其中。
《水形物语》的故事看似简单，但其实导演对于每个人物的设定都是下足了功夫的，他们每个人都是残缺的个体，聋哑的清洁工、生活在底层整天抱怨的黑人妇女、同性恋朋友、受到操控没有话语权的外籍科学家、包括变态大反派，这些人物的设定都是上世纪六十年代饱受主流群体排斥的边缘化人物，而《水形物语》就如一个迷你的社会，容纳了这些形形色色多元化的人物。
导演陀螺对于怪物的设定初衷也正是如此，他认为《水形物语》这个故事有关于自然和力量，天真、脆弱也包括黑暗面，而这些元素刚好是一体的，最后才能构成一个完整的概念。
猫眼电影：为什么选择怪兽的设定，是不是对怪兽很钟情？
吉尔莫·德尔·托罗：《水形物语》想去描述一种生物，这是出于我内心非常纯净的想法，不能说他是神还是魔，他（两栖人）是两者的结合。其他的生物或者角色做不到这点，你不能用一个普通的故事或者一般的角色设定去呈现他（人鱼）。怪兽的设定和这个故事是有关系的，两栖人他内心完全的纯净，但外表是一个怪兽这个设定对《水形物语》来说是非常重要的。这个故事的核心，则是外表是个怪兽模样的生物却有着天真的本质。这样的一个角色与影片中生活在社会边缘的人们联系了起来，能带领我们去理解一些我们不明白的东西。他和清洁工（女主）、间谍科学家、同志艺术家等等所有的角色都产生了联系，而他们这些角色都远离权利。
猫眼电影：为什么会选择二战背景设定？
吉尔莫·德尔·托罗：这个时期更能把这个冲突强化，在一个强大冲突的背景下，更能成就一段伟大的爱情故事。这个时期同样非常的压抑，并且对于未来非常的痴迷，在这样的设定下他们遇到了一个神，而他是来自过去的，但是这些角色（那个时代的人们）并不理会，因为他们对于未来太痴狂了。我想表达的是这样一个残酷、压抑并且分裂的背景。
猫眼电影：所以您想说的是，在这个时代背景下，每个人都非常的孤独吗？
吉尔莫·德尔·托罗：是的非常准确，我想在电影里告诉大家，他们很孤独，除了Elisa（女主）这是我个人对这个角色的理解，她并不孤独。她有很多的朋友，而我们的男主（两栖人）他是这部电影里最孤独的。
猫眼电影：听说您在拍摄这部影片的时候是很私人化的，有想到拿到这么多奖项吗？
吉尔莫·德尔·托罗：我自己是没有料想到的，但是我在拍摄的时候，希望可以通过这部影片与我的观众产生精神上的沟通和共鸣。他们可以在其中寻找美好，当我们在电影节上做展映的时候，收到了很多的反馈，这种交流对我来说真的是奇迹了，让我收获很多。
猫眼电影：奥斯卡其他提名影片，有哪部是您的最爱吗？
吉尔莫·德尔·托罗：很多提名影片我都非常喜欢，除去各种不同的理由。比如《敦刻尔克》《伯德小姐》，或者天才之作《魅影缝匠》，不同的影片都好像有不同的口味，你肯定会找到你喜欢的，因为它们都是优秀的电影。这些提名影片，都是每年从成百上千部电影中挑选出来的。
猫眼电影：有你的粉丝说《水形物语》里的男主两栖人长得很像奥斯卡金像奖，对此你有什么感觉？
吉尔莫·德尔·托罗：哈哈，也许吧，其实我们是按照一些游泳的人来做两栖人造型的，可不是按照奥斯卡小金人改的。
猫眼电影：中国上映后会减去一些裸露的场面，这对影片的核心会有影响吗？
吉尔莫·德尔·托罗：可能对影片整体的完整性有影响，但《水形物语》本质并没有太多情欲的色彩。我觉得这个童话美好的部分，角色们有力量的互动，还是会保留在影片和这个故事的世界观之中的。
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