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有井水处有金庸，有村镇处有高阳，此话在我看过高阳先生的诸多作品后已经耳熟于心，确实针对历史小说，除了金庸古龙等特别闻名遐迩的，高阳先生恐怕就是最为令人称道的了。一直以来，作为一个喜欢自由的写作者，读者都认为我的文笔偏向于有点古风又有点现代化文，那种笔调看着很舒服，实则很难模仿，我引以为豪的此点幸亏有读者发现。
这样的笔触在高阳先生的作品中比比皆是，而我的少许模仿实可谓小巫见大巫，不值得一提，模仿的还有些偏颇，有待改进。看了无数高阳先生的作品，对他的写文思路多少明了些，而且张大春先生洋洋洒洒上万字的阐释令我更是对其钦佩至极。对于细节刻画的何其认真，字里行间的功底显而易见。
《杨门忠烈传》此书所讲的大众已经都有所了解了，影视剧的渲染让我们对杨门的忠烈们一直都存有羡慕钦佩之意，儿时作为女娃的我，居然成天看这种武侠类的巨作，乐此不疲的模仿着，也许正是因为胸中有一股侠气才能让不被重视的童年显得还算过得去。这本书高阳先生一如既往的别样演绎杨家将的忠烈故事，细致描述了宋灭北汉之战和两次宋辽战争，以及当时行军布阵、战术策略、短戈相接等场景。高阳对描述战争的节奏把握独到，有松有紧，时而高潮迭起，时而横生妙笔，这样的功底一般人模仿不来。此书虽然有些小偏差的就是多数笔墨用在了战争的胜败上，对读者想要知道的更多关于杨门忠烈的具体细节阐释的过少，但是针对这样一个历史小说，能将影视剧中那种激情澎湃扣人心弦的战场分为描述的如此出神入化，也着实不易。
一:人物细节描写的太过深入人心，一字一句都可作为写作者的模仿案例，立刻有现场感的文字功底
在国文教学中，老师一定会教导学生注重细节描写，可是细节描写需要深入的观察，入骨髓的思索，不是一朝一夕就能够练就的，而且因为年龄生活阅历的缘由，很多事情看的也不够细致，亦或是没有深刻体会，这就导致了在细节描写上的诸多缺点。国文老师经常耳提面命的就是我们要善于发现，用自己的眼睛多看，用我们的心多思考多想，可是老师们鲜少告知这方面最重要的就是言辞的积累模仿。高阳先生的作品就有此等效力，在《杨门忠烈传》中比比皆是。
譬如，在外面万家灯火，集体庆祝之际，皇帝在文德殿前召开御前会议时，高阳先生对几个大臣的细节描写真是让人拍案叫绝。“第二个也是开封府人氏，原名沈义伦，因为“义”字犯御名“光义”的讳，所以改为单名沈伦。他也是清廉俭约出了名的。平生佞佛，笃信因果，从不杀生。盛夏傍晚，蚊子一阵阵围绕在他左右，叮得遍身都是，童儿拿扇子来替他赶，反惹他一声叱斥。问他为何拿自己的血供蚊子饱啖，他说是为了行善祈福。”
这样一言以蔽之的说法让读者立刻对人物的形象甚至是性格官场做派了然于心，虽说是清廉信佛，但是面对蚊子居然愚昧庸俗到极致，这就可想而知，很多古代的思维方式，有好的一面但是也有偏差之处，人们容易将其误用，辗转反侧沉溺在圈套中。没有唯物主义的辩证思维让很多事情做的太极端，思路变得太过封锁，诸如此类事件多的不能再多，譬如闭关锁国，譬如媒妁之约，由高阳先生的人物描写中揣摩出来的内在很深奥，这就是他的文笔之卓越之处。
二:战场上的铁血丹心，腥风血雨在高阳的笔触下如影视剧的画面一样太过真实，太过刺激
美国大片的炫酷场景，国内影视剧也只有流浪地球制作的可圈可点，其他更多的只是注重于炫酷表像，对折射灵魂的细节关注过少。我们深以为然，台上一分钟，台下十年功，在战场上的挥斥方遒是战士们多年的辛苦操练得来的，哪有轻而易举的成功，又岂会有平白无故的美好。高阳先生将这种需要滴水成冰的时间功力描绘的何其尽致，《杨门忠烈传》中各位英雄豪杰在沙场上浴血奋战，每一分每一秒都是血与泪的凝结，这样一点不经过多年的文笔锤炼是达不到此等炉火纯青的地步的。于是乎，显而易见，高阳先生以及金庸古龙这些擅长写武侠战争的，都善于刻画人物的辛劳，善于注重点滴的聚集。
刘纪元皇帝要亲征北汉，虽然还是选派统帅，综合治理军中事务，但是就在皇帝询问心腹大臣曹彬自己为何要征北汉缘由时，高阳先生将皇帝的煞费苦心描绘的淋漓精致。刘纪元皇帝的心思要是换做当今史学家评论实可谓阴谋诡计过多，司马昭之心路人皆知，想要一统天下的野心只能跟心腹之人说清道明，如果在即将在战场上厮杀的时候，一切描写的太过急促，反而让读者深觉这样的帝王不配为百姓士兵拥戴，更不值得那些血肉之躯牺牲。所以高阳先生，在描绘各种细节点真是太过用心，实在没法不钦佩。
诸如此类优点，高阳先生的作品里字里行间都是文学的精髓，我们时常说，好的文字可以模仿，但是好的灵魂是无法模仿的，每个人有每个人各自的特色，而高阳先生文笔中还有类似于跑野马的格调，不熟悉的人起初定会不知所以然，无所适从，但是对于从其《李娃》，《荆轲》，《金色昙花》等系列作品走过的读者我而言，这样的笔触正好投我所好，无法体会所有文字的精髓，只能多次复读其作品，只愿书读百遍其义自见！
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