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第一部分：为什么要写大纲实际拍摄的时候，故事大纲基本是没有意义的。实际拍摄只认剧本，大纲是个过渡产品或展示性产品。只有在剧本未成形的前期，故事大纲的作用才能突出显现。特别是我国现阶段的影视行业，甲乙双方互不信任对方的水平和人品，加上工作流程极不科学，或者不同的甲乙方工作方式千差万别各有各的执拗，导致百分之八十的公司和机构都采用互虐的方式进行剧本创作，所有参与项目的人常常都是乘兴而来，切齿而散。甲方觉得乙方能力不够白拿了他的钱，乙方觉得甲方水平不够让他白耗费了宝贵时光。如何能避免劳心劳力最后却不欢而散的局面？科学的流程是唯一的办法，即使专业水平不够，但科学的流程也能最大程序地避免悲剧的发生。如今的许多影视机构，策划人员既不专业，流程亦不科学，因此也很难与好编剧合作，找来的往往都是忽悠人骗定金的编剧，弱弱联手，百病丛生，殚精竭虑，聚屎成塔，风雨袭来，遗臭一方，卷土重来，亦是再臭江湖。能力和人品之类的方面非外力短时间内所能改变，但除了极端自信大声朗笑挥刀自宫信步就死的偏执狂外，一般人都是可以逐步学会科学的流程的。而科学的流程第一步，就是故事大纲的撰写。必须重视故事大纲，找借口来藐视它是没用的。知道怎么写了不想写真逼急了比谁都写得好，与不知道怎么写而不想写果然写不出来，这是有本质区别的。真的英雄，是不找借口的，在哪一个环节上都能白刃相见，把对手比下去。第二部分：故事大纲的功能功能一：将整个长篇电视剧的立意、人物、结构、大事件等核心元素全部呈现出来并相对固定，编剧在未来的创作中将按照大纲中的设计来进行创作。在剧本创作过程中，上述设计中的主要元素和重要元素一般不会有大的变化。如果有了重大变化，那就说明你的这一稿故事大纲是失败的，必须重新设计。重新设计即使不形成文字，也要形成合作双方的共识，否则你会与合作方产生分歧，在创作中迷失方向，拿不到钱，项目停滞。功能二：向投资方或播出方或广告商等可能合作的对象作展示，并以此说服对方与自己合作。所以，故事大纲除了让编剧自己把思路理清之外，还必须让文字有可看性。所谓可看性，其实就是用通俗易懂、相对简洁的文字讲一个好看的故事。如果让大纲实现展示功能，我们在后面的规则里会讲到。第二种功能很容易理解，以下重点讲述第一种功能的实现。以下所有内容，全都是本人抛砖引玉之作，可能有错，可能不够全面，所提供的方法，全都可以进行调整改良。特此声明。第三部分：故事大纲的步骤一、核心创意核心创意就是传说中的那句话：每一个好故事都可以用一句话来概括。虽然不是那么绝对，但也差不多能如此。如果你不能精炼到一句话，至少你必须能用一小段话概括出你要讲的故事。这一句话，包含的是一个独特的创意，这个独特的创意里，其实包含了立意、人物、大事件、结构等诸多重要元素之一、之二甚至全部。我们用电影《美丽人生》来举例，它讲的是“用一个父亲骗孩子做游戏的方式的表现纳粹集中营”的故事。这一句话里，我们能分析出什么重要元素？1，立意是很容易确认的，用父子间美好的亲情控诉纳粹的邪恶。2，主要人物也有了，当然是父子俩。3，大事件也有了，在纳粹集中营隐藏孩子，并和大伙儿一起哄孩子说是游戏。4，结构也能大致从这句话里猜出来，一开始应该表示父亲和孩子之间的亲情，可能还会表现战前父子做过类似游戏，再表现如何进入纳粹集中营，如何想到骗孩子，如何一骗再骗，甚至从骗中找到乐趣，联合大家一起骗，不断有人被害，孩子仍然兴奋游戏，大人们全被杀，剩下孩子独自存活，迎接解放者的到来——即使没有看电影，一个有经验的编剧，也能轻易猜出大概是这些事件结构而成。这样的故事核心，重点在于不俗的创意。创意不是凭空生出来的，而是从众多平庸的元素中诞生的。你必须营造、积攒了足够的环境元素，才能提纯一个天才灵感。我们不妨分析一下，这个题材中有哪一点是真正的创意？1，纳粹集中营的题材，有过许多，不算创意;2，在集中营等死的过程中，我相信会有人苦中作乐做点游戏，做游戏也不算什么创意;3，父子同进集中营，不算新鲜事;4，骗子和利用骗术求生，这在集中营面临死亡的时候，无疑也是非常容易出现的，不是新鲜事。以上四点其实已经包含了《美丽人生》核心故事95％以上的基础内容，但把以上四点正常组合起来，仍然是一个平庸的故事。那么，它的不俗究竟来自哪里呢？也就是说，一个故事核心，那独特的5％创新在哪里呢？就《美丽人生》而言，这5％创新就是第5点：5，用美好的亲子游戏反衬纳粹集中营的邪恶。一般来讲，我们写作都容易顺拐。在创意阶段尤其如此，要表现悲痛的事情，就无休止地诉说其不幸，哭声震耳;要表现幸福的事情，就不断堆积好运和笑声。这种思路是正常人的思路。只要是正常的，就是大家都能想到的，大家都能想到的，就不叫创意了。但没有正常的思路也不行，正常思路会给你提供足够的环境元素，你得在那个环境里混熟了，摸透了，让你知道被前人走过的多少条路已经堵死之后，才能再生发出独特的想法。作者：余飞全文阅读请看：
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