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1970年代末,成龙以民初功夫喜剧成名;
1980年代,以香港警察代言人的身份树立起港产动作片的里程碑;
1990年代,以超级警察的形象走出港岛、扬名世界......
2012年,《纽约时报》评选出史上20位最伟大动作巨星,成龙荣登第一位;
2016年,成龙获奥斯卡终身成就荣誉奖,系首位获奖华人,更是史上最年轻的奥斯卡终身成就奖获得者;
截至2017年,成龙电影在全球的总票房已经超过200亿元;
成龙,名副其实的业界英豪,他一步一个脚印,在世界电影界闯出了自己的一片天地。
成龙电影流传之广,影响之大,时间之长,均属少见。
成龙电影的传奇还在续写......
成龙电影的品牌标志非常明显。
一位普通的电影观众,能够非常轻松地分辨出什么是成龙电影。
成龙电影的品牌标志有这样几个特点:
一、情节简单,在众多的成龙电影中,很少出现错综的情节和复杂的人物关系。
早期的《醉拳》与《师弟出马》,场景变换不多,人物关系简单明了。
主角为正义为复仇而战,先败后胜,最终功德圆满,成为真正的侠义之士。
1980年代中期,成龙转变戏路,从古装片改为时装片。
但简单明了的情节与人物关系模式,并没有什么根本性的改变。
穿上现代时装的成龙,
无论在《警察故事》系列、《A计划》系列和《尖峰时刻》系列中作为执法者,
还是在《龙兄虎弟》系列中变身江洋大盗,
亦或是在《霹雳火》《一个好人》中的普通市民,
甚至在《奇迹》中的黑帮老大,
成龙角色永远站在公理与正义的一边,除暴安良,扶弱济贫。
他的对手总是企图侵犯公众利益、威胁市民安全,或者欺凌弱小,称霸一方。
于是,在紧急与危险时刻,都可以指望成龙所扮演的英雄出场。
即便英雄不幸被打得鼻青脸肿、遍体鳞伤,我们都知道最后的胜利一定属于成龙角色。
随着成龙电影在巨额票房收入的刺激下,投资不断膨胀,其作品的时空也开始大幅度地跳切:
《红番区》的纽约、《尖峰时刻》的洛杉矶、《霹雳火》的日本、
《龙兄虎弟》的欧洲大陆、《我是谁》的南非、《一个好人》的澳大利亚、
《飞鹰计划》的撒哈拉沙漠、《警察故事3之超级警察》的亚洲丛林与马来西亚等,
成龙的舞台在世界范围不断延伸,尽管时空变化了,场景豪华了,
故事却仍然相对简单,谈不上扑朔迷离,无非是正义与邪恶之间的对立与较量而已。
二、人物划分清晰,主要就是三至四类。
第一类是英雄,也就是正义与公理的维护者。
《醉拳1、2》中的黄飞鸿,《警察故事》系列中的陈家驹,
《A计划》系列中的马如龙,《一个好人》(又名《义胆厨星》)中的厨师,
乃至《奇迹》中喜欢做善事的黑帮老大。成龙角色自然就是这其中的佼佼者。
第二类是善良的弱者,他们是黑恶势力欺压的对象,也是英雄们出手拯救的对象。
这种弱者有相当数量是妇女或儿童。
比如《尖峰时刻1》中被绑架的韩领事之女,《红番区》中被歹徒勒索的超市女老板。
第三类是歹徒,包括黑恶势力与执法机构中的腐败分子。
比如《特务迷城》中的恐怖分子,《龙兄虎弟》中的邪教帮派,《A计划》中的警界败类。
他们是英雄的死敌,而战胜他们,则是英雄得以扬名天下的必由之路。
第四类是所谓的中间人物,他们在善恶与是非之间徘徊,在道德上具有某种比较模糊的特征。
常常以死来赎其罪,或者接受现实的惩罚而获得新生。
比如《警察故事1》中黑帮头目的女秘书莎莲娜,《特务迷城》中被恐怖分子用来勾引成龙的青年女子,都不能用纯粹的好人或坏人来划分。
前三类人物,几乎出现在所有的成龙电影之中。
而第四类人物,只是在部分作品中出现。
三、风格独特,成龙电影作为功夫片或动作片类型,具有自己的独立特征。
首先是其精心设计的搏斗场面。
这种场面,有时长达十几二十分钟,常常成为支撑影片的重要组成段落。
并且其打斗往往与环境和器物结合,贯穿流畅,曲折激荡。
比如《警察故事1》结尾处在大商场内的打斗场面,如一曲激昂跳跃的乐章,节奏鲜明,动作新颖:
陈家驹跃向天井中的巨型吊灯,从六七层楼的高度顺绳而下,堪称动作设计与表演中的经典。
其他如《A计划》中悬身于巨钟指针之下,
《红番区》中从高楼边沿跃向马路对面的小阳台,
《我是谁》里从高楼的玻璃斜面上滑落,
都是非常精彩、博得影人与影迷赞叹的动作场面。
成龙电影的魅力,在很大程度上就是来自其独具一格的动作蒙太奇的展现。
其次是其孜孜以求的喜剧效果。
1970年代末,成龙以功夫喜剧成名,此后喜剧性效果一直成为其作品不变的追求。
喜剧加动作也似乎成龙品牌的一个固定标志。
从《醉拳》与《师弟出马》中顽皮的功夫小子,
到《警察故事》系列中好逞强、爱吹牛的干探陈家驹,
以及《尖峰时刻》中外表愚钝、内藏心机的香港警探,
成龙电影中的主角常常是具有喜剧性格的人物。
这些人物的喜剧性格,往往是导致某种喜剧效果产生的内在原因。
而根据人物喜剧性格所安排设计的喜剧情节与事件,便构成了喜剧效果诞生的外部原因。
于是,像《警察故事1》中陈家驹弄巧成拙、被女人戏耍的场面,自然就博得了观众的满堂笑声。
从情节到人物再到风格,这些其实还只是成龙电影品牌的表层特征。
真正能够体现成龙电影精髓的,远不只是这些皮毛表层。
成龙电影之所以能够长盛不衰,自然还有着其更加深刻的文化含义与社会功能。
未完待续...
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