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中国画大师齐白石在诗、 书、 画、 印几个方面都达到很高成就。 他在绘画上的和谐， 得力于中国画大师全面的艺术修养和对生活独到的观察和感受， 齐白石一生留下上万件作品， 其中以花卉、 动物最为脍炙人日， 那些游动的虾、 横行的蟹、 弹跳的蛙、 毛茸茸的小鸡、 瞒姗的水牛……都深为人们所熟悉和喜欢。 他的作品之所以打动人， 主要在于寓于形象之中的情—充满的诗意和对生活的热爱， 能给人以多的启发。 同样是花鸟草虫画， 有宋徽宗的花鸟草虫， 有黄鉴的、 徐熙的， 自宋以来，历代不知有多少人画花鸟草虫， 但一直到齐白石， 才让花鸟草虫生机勃勃地活起来， 仿佛不只是主宰自己的生命， 也成为人类生命现象的代言人， 从这点来说， 就可知他一代宗匠的美誉， 绝非虚诙！
齐白石的写意花鸟画上承徐渭、 朱聋、 扬州八怪以及吴昌硕， 具有深厚的传统文化功力。 与此同时， 他把农民的生活和情感也融进了他的艺术中。 他把老鼠、 油灯、 算盘、 锄头、 柴耙等引进画中， 围拢在一起的青蛙， 就像是开故事会的一群顽童， 画着小鱼围逐钓饵的 枟我最知鱼枠， 是因予少时作惯之事， 故能知鱼， ７７ 岁画墨猪出栏是因为他有一颗牧汝追思七十年的心， 他艺术中的乡上气自、 都源于他的劳动生活， 根源于作为农夫的本质， 并流露出农民的质朴， 孩子般的天真，真诚的爱和恨， 远远打破了传统文人画中画竹即写虚心， 画兰便写幽香的陈套。 他又将富有农民生活气息的民间艺术情趣融进文人画中，这不仅扩展了文人画表现的题材， 而且也更新了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画的新篇章。
变法和着变意， 变意和着变法。 乡情伴着童心， 童心也总念乡情。 如果说， 在齐白石的艺术作品里， 是他恋乡情结和童真情趣的自然流露， 那么， 是否可以说以农器谱传吾子孙的愿望是一种异于诗书传家远的农民意识的自觉的表白呢？ 他也曾在艺术上走投无路， 那是虚假地因袭八大山人的情感所必然遭到的碰壁命运， 实质上那是自己的心态与过去的文人之间不相和谐的结局。 当他认定自己是农夫， 认定了万里乡心有路通的时候， 必然地抛弃了古人表达情感的艺术手段， 创造出表达自己的情怀的艺术语言和艺术形式。 齐白石的衰年变法， 不仅仅是一场变法， 而是以意变为中轴的意变和法变共游的过程， 也是自我觉醒和自我把握的一场革命。 他艺术中的乡心、 童心和农民之心的真诚流露，是他这位有文化的农民， 也就是曾被人骂作乡巴佬的这位艺术家的真心和本质的表现， 才是其衰年变法的深刻底蕴。
齐白石是兼擅绘画、 书法、 篆刻为一体的艺术大师。 著名画家傅抱石先生曾说过： 以我的偏见， （白石） 老人的天才、 魄力， 在篆刻上所发挥的实在不亚于绘画。 以抱石先生的卓识， 这一定评， 无疑是中肯的。 他刻了许多寄托着怀乡之情的闲文印， 如吾家衡岳山下客中月光亦照家山等等， 这都很难说是些闲文， 而是直抒胸臆的第一主题， 是客久思乡望白石家山难舍 （皆印语） 的真实情感。齐白石的造型和构成技巧， 在全世界同代的艺术家中也是一流的水平， 若以他和专门从事抽象构成研究的艺术家相比， 也毫不逊色。 他与康定斯基、 蒙德里安这两位抽象艺术家是同时代人。 康定斯基有 枟点、线、 面枠 一书， 分析各绘画元素在艺术中的表现力， 堪称抽象构成的大师。
齐白石没有这样的专著， 他的艺术也不是绝对的抽象， 但他无疑懂得点、 线、 面和善干发挥其张加勺人师， 而且就金石和书法的韵味来讲， 他的艺术具有西方现代派画家永远不可企及的一种既抽象又特殊的形式美。 也许缘此， 使丐方人乃至个世界都看到了齐白石艺术的现代感。 齐白石与西方现代派画家的不同在于， 他运用抽象的形式美， 始终没有跨过他认为是欺仕的那道门槛作画妙在似与不似之间， 太似为媚俗， 不似为欺世， 即他的造型观， 也是他在整个艺术格调上， 欲求沟通世俗的和文人的审美情趣， 既不流于媚俗， 也不狂怪欺世的中间选择。当然， 这形神兼备的中介又不是半斤八两的平均数。 最后年的糊涂笔致， 也是一种艺术中难得的糊涂， 是突破了楷悯受的笔法， 进人了无法而法的高妙表现， 是艺术家上串艺术形象的最高境界。
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