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有人说郎朗的失败在于弹琴动作的虚张声势、浮夸，矫柔造作，强学西方人的言行举止而显东施效颦。动作与内心的不协调源于幼年基础文化教育的缺失，一定是为了练琴牺牲了文化习得，一朝成功，回头去补，已然太晚。
外国人不是迷信他，而是因一个完全不同文化体系的人对自己独有文化的熟练掌握所表达出来惊讶和欣赏，中国人对大山能说相声所表达的欣赏与此相同。如有一个西方人能在舞台上熟练的表演我们的国粹昆曲，即便他根本达不到一流的水平，我们一样会给予他最热烈的掌声和最好的赞美。郎朗就是这样。也许他距大师还有相当遥远的路要走。但绝对称得上钢琴家了。
其实所谓的钢琴家，钢琴家是技术和艺术的结合体，而艺术是需要知识积累，需要文化底蕴。没有文化只能是钢琴师，而不是钢琴家。如果是这样说的话朗朗是一位有争议的人。
其实钢琴演奏太难了，当今世界，只有鲁宾斯坦和阿什肯纳齐可称之为大师，其余的充其量只是一流的演奏家，朗朗和李云迪也仅仅是半只脚跨进一流演奏家的门槛。指挥界有大师，卡拉扬不仅仅是大师，而是指挥界的皇帝；伯恩斯坦可称之为大师，小泽征尔勉强可成为大师，三大歌王演唱会的指挥祖宾梅塔只能称之为一流指挥界。小提琴有大师，首推帕格尼尼，然后克莱斯勒，梅纽因，其它也只能称之为一流的小提琴演奏家。
最后附上一句，再牛逼的肖邦，也弹不出我的忧伤。个人还是很欣赏郎朗的
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