讲故事有什么技巧？如何提高讲故事的水平？ 知乎??
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1, 从微观层面开始讲你的故事。
尽量避免宏大叙事，因为它不太容易把故事说圆说满。
刘和平就处理得很好。在《大明王朝1566》中，他只截取了时代的一个断面——明世宗晚年国家发生了财政危机。在此背景下，各方人物你方唱罢我登场。
一开场，周云逸被活生生打死的一幕，比在片头加一百个“嘉靖XX年间，宦官当道，民不聊生”这样的旁白更有说服力得多。
《大明劫》也是个中典范。“劫”的引线李自成甚至都没有正面出场。编剧只说了两个人的故事，医人者吴又可，医国者孙传庭，就已经足够引起强烈的戏剧冲突了。
2，不要让读者感到过于强烈的推动感。
譬如，为了符合某种价值标准，在反派全面占优的情况下，毫无来由地安排突发事件，强行实现正义战胜邪恶的结局。
或者，读者可以很明显地感觉到书的背后有一个“上帝”在冥冥中操纵一切，而不是剧情在自我推进。
从现实取材是规避这类问题的治本之策，生活是最好的作家。
尽管现在越来越多年纪很小就做网络写手的人，但我始终认为，当你的生活阅历不够丰富的时候，是很难写出震撼人心的作品的。
3，不要设置太多人物。
《新三国》合并和删除了原著大量角色，集中火力刻画了几位代表性人物，我认为这样的改编是极为明智的。虽然一些原著迷对此大加批评，但你想想，如果出场角色多的你都记不住，那么他们的情节又有什么意义呢？
最简角色原则：如果删去某个人物并不影响主线发展，那就忍痛割爱吧！
4，不要创造有绝对倾向的主角。
完美的正派主角，和十恶不赦的反派，都难以触动人心。
优秀的文学作品，往往沉载着社会批判的使命，所以要尽量贴近和反映现实。
而真实的世界是复杂的。比团圆的结局更有普遍意义的，是求不得，是贪嗔痴。
譬如，他绝顶聪明，却天生残疾；他作恶多端，却有着一个不为人知的高尚使命。
再譬如，诸葛亮智绝华夏，六出祁山却不能胜，令多少后人嗟吁长叹泪满襟！
撕裂、反差、缺憾。
日漫正是此道的高手。我很喜欢《封神演义仙界传》，我认为它是目前封神题材改编得最好的故事。许仲琳的原著中，那些冷冰冰而千篇一律的角色，被藤崎龙重新赋予了各种人性的缺陷或闪光点。那些原本遥不可及的英雄人物，却仿佛邻家的伙伴，会哭会笑，会食人间烟火。
5，不要直接向你的读者灌输价值观。
想起我们中学时代的政治课本了吗？它就是反面教材。
功力深厚的作者永远不会越过你的人物，直接向读者喊话。
要意犹未尽，要欲说还休，要节制作者的存在感。
发挥读者的主观能动性，引发他们的思考，鼓励他们拥有自己的见解。
甚至不一定要让剧情结束，给你的作品被二次创作的余地。
6，对你笔下的人物心存悲悯。
再次推崇刘和平，看他的作品，你可以深刻地感受到这一点。
对严嵩，你不会立马蹦出一个奸臣的脸谱。你看到的，是一个八十岁的老人在权力的刀刃上步履蹒跚的艰难。
“大明朝只有一个人可以为皇上遮风挡雨，那就是你爹！”
对沈一石，你不会过多地斥责他的机关算尽。你会原谅和惋惜这个满腹才情和抱负的文人，在扭曲的体制下，不得不扭曲自己的内心，在浑浊的现实和圣洁的理想之间苦苦挣扎。
沧浪之水清兮，果可濯我缨乎？沧浪之水浊兮，果可濯我足乎？
对嘉靖，你不会羡慕他把满朝大臣玩转在手掌之间的高明。你捕捉到的，是他从遍赢所有人的迷梦中清醒，看见满朝大臣和自己离心离德，到最后“连朕的孙子也不认朕了”。他极力想为自己辩护，却再也无力振作的时候，你似乎也被那种孤独感直刺肌骨。
“王非王，侯非侯，千乘万骑归邙山。” 每一个“赢家”，都为自己一时的貌似荣耀，付出了巨大的代价。
这些故事从未发生过，却也没有一天不在发生。
和自己笔下的人物对话，倾听他们的心声，对他们抱有最大程度的同情和理解。这大概就是最高层次的编剧体验吧。
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