研习君刚刚看了一个文，开头和文笔都挺舒服的，可随着主角的步伐一点点往前迈进，逐渐有了一种复杂的赶脚：主角遇到的事倒都有吸引力，但就是不知道ta想干嘛，给人的感觉就是主角一直在被推着走，没啥主动性，压根看不到人物的成长、发展和吸引力。
爱思考的研习君不由又想起另一种相反的极端情况，那就是外在情节跟流水账似的，冲突也很弱没吸引力，反倒是人物的内在心理活动成了主导，总感觉人物要跳出来大喊作者要表达的主题，给人感觉就是很“意识流”，看得人昏昏欲睡。
研习君在编辑部唠了一圈，发现这两种情况还是相当常见的。其实呢，这两种情况都是没搞清楚内情节和外情节的关系，没把两者平衡好。
研习君理解的外情节呢，就是外在冲突比较强烈的戏剧事件，包括激励事件（在故事开头打破平衡，促使人物做出行动），故事的发展、高潮、结尾等等，一般来说是最吸引读者的情节部分。
举个栗子，我们上上周推荐的《点球成金》，男主曾经失败的球员生涯给他留下了心理阴影，导致他身为球队经理，却不愿去现场观看比赛，直到后来随着事业的成功，志同道合者的鼓励，家人的安慰，他才最终战胜了心魔，这就是主人公的内在情节。
而外在情节则是一个比较套路的成功学故事，男主战胜了种种阻碍带领球队走出了低谷，并在最后面临其他球队高薪诱惑之下，遵从内心的选择继续留在老东家，并最终带领球队取得了冠军。
相比外情节戏剧冲突的强烈，内情节要“内敛”很多，说穿了就是人物的内心世界——心结和目标，具体就是ta一直以来为什么事感到困惑、揪心、不平、伤感？ta在这种情绪驱使下想干什么？
为了达成这个目标，ta会采取行动，从而和外在环境产生矛盾冲突，这就又是外情节啦。所以说，外情节和内情节不是割裂的关系，而是互相影响的。二者之间的具体关系，我们等会儿再详细聊一下。
内情节：人物心结、目标是故事动力
几乎所有的创意写作指导书都建议作者要给你的主人公设定一个心结，但什么是心结？
“所谓的心结就是导致你的人物有问题的东西，是他心里过不去的坎儿，是他的错误、根深蒂固的恶习、不健康的生活方式导致他出现了问题。整个故事旨在暴露这个问题，给他一个改变的机会。”
人物的心结是一种不平衡的心理状态，会促使ta追求某个目标，或者想要逃离某样事物，在成功的故事中，我们一般都能很容易get到这种清晰的因果关系。
比如《女王不低头》里女主安心如的心结就是小时候被父母抛弃，在福利院被最亲的弟弟张少澜使诈抢走好机会，养父母又拿她当摇钱树……所以她的目标是，“站在最亮眼的镁光灯下，让期盼的人看见。”这就让女主后来“不择手段”上位的行为有了特别合理的解释，也让读者一下子心疼、爱起来。
《宫学有匪》男主骆秋迟的心结是才华横溢的寒门书生终于及第还被人给潜规则了，于是他落草为寇，订下古怪的赎人规矩，又参加“麒麟大考”，目的是为了“争取平等人权”，给天下读书人争取一个平等的环境。一个不羁叛逆的大丈夫形象就这样立起来了。
如何设置心结？
“你需要找到的心结是能推动一部小说展开的麻烦。如果你的人物遇到的问题只是衬衫没塞好露出来害得所有人笑他，解决问题的办法不过是将衣服塞好，这种问题是推动不了整部小说展开的。
但问题也并不意味着非得是惊天动地的那种。这个心结不需要是你的主人公害怕承担起拯救地球的使命，但是地球真的很需要他，他必须克服恐惧，否则离了他咱们的地球就玩完，这个心结只需要对你的人物有重大意义即可。”
内外情节互相影响，求得平衡
内情节也随着外情节的变化不断发展
当然啦，随着外情节的不断发展变化，内情节也会相应发展、调整，但核心当然不会远离最开始的目的，而是围绕着这个起点不断延伸。
《饥饿游戏》里，女主最开始的目标是保护家人，为了护妹妹周全她自愿冒死参赛；随着代表十二区前往首都，深入了解到比赛的真相，特别是赢了比赛后被希望改革的民众拥护，推翻暴政成了她的新目标。
《神探太子妃》女主最开始的目标是退婚，继续过自己吃遍美食破遍奇案的小日子，但遇到太子、遭遇宫宴投毒等一系列深不见底的事件后，她的目标逐步变成了和太子一起揪出幕后真凶，为家人、太子和其他人讨一个公道。
如何平衡？
回到刚开始研习君发现的两种反面倾向：
过多罗列外在事实，缺少主人公内在动机发展和成长——情节杂乱无章缺少灵魂；
过于忽视外在情节，让主人公内在心理活动成了主导——故事失去平衡，降低可读性。
那么如何平衡呢？说穿了其实就是构思人物时要先想清楚ta的心结和目标，然后从这里出发去琢磨情节。
研习君之前在《 非自然死亡 ：如何在情节转折中获得主题的不断深化？》里，分析过男女主、男二的外部任务和内部任务，很清楚就能看到故事的内外情节，外情节在内情节的驱动下有了动力不断发展，人物也在这个过程中不断靠近着自己的目标，这就是内外情节平衡的一个很好的范例。
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