写一个好故事 我推荐这四本书

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怎样才算一个好故事？千万个人听同一个故事，会有万千种不同感受。评判一个故事好不好，并没有所谓的标准。有人觉得大段对话影响情节推动，可是对话占据80%篇幅的经典小说《逮香蕉鱼的最佳日子》却散出迷人的气息；有人觉得故事应该具象，可是几乎不涉及任何具体情节的《看不见的城市》却经久不衰。

好的故事，就如针尖，借用纳兰妙殊的话——指尖戳不破布，但针尖可以，戳破了，那一边是不一样的世界。

这四本书里的故事，我都大爱。自从看了之后，内心就有某种东西在发酵，如食材、调料按照某种配方，徘徊在灵魂深处，自动炮制“故事”，故推荐给大家。

我认为写好故事，从读好故事开始。读，看，不止是眼睛看，而是用心去咀嚼，慢慢清楚自己的口味，习得其看得见的“技巧”，模仿其看得见的风格，拆解其招式，至于那看不见的想象力则只能自己多写多培养了。

1、《黑糖匣》

本书献给所有信奉“想象力比知识更重要”的人们——这是纳兰妙殊开篇所提。

全书通过高能机器人里瑟讲述了十二个故事，十几个“奇葩”的故事。就如她说，她写的这些故事主角，各有病态和怪癖，也有深情，人物身上都有种“不妥协”的韧劲。这些一反庸常偏离地气的故事，帮助脑洞大开，同时又能洞悉作者知识深度与见识广度，太合我胃口，读起来让人大呼过瘾。就像喝到上好的酒，品完一杯想再来一杯，微醺之后，故事的人物与内核都在头脑发酵。

奇思妙想能带来奇思妙想。奇思妙想的故事远远胜过没完没了的头脑风暴会，既能收割脑洞，又能了悟许多写作技巧，比如：在第六个故事《盗贼合作者》中，作者借人物之手写了许多写作技巧，诸如：

整页纸都在写心理活动，再翻一页，天哪，还是心理活动！看到这些词语和句子，就像看到摩西召来的苍蝇铺天盖地涌过来。天，这说的就是我。我写小说，总是会沉湎在心理描述中而无法自拔。

十二个故事，我一口气读完，读完却又觉得意犹未尽，忍不住时时翻翻。纳兰妙殊，她是距离我们较近的写作者，她写作的故事结构奇巧，从情节切入到人物名字，都具有西方文学的韵味。

读这本书，除了收获更多“惊喜”人生体验，它还会让我们明了真正让人酣畅淋漓的故事是如何讲述的，同时也让我们了悟到让人惊叹的故事的“标准”是什么！

2、《九故事》

你未必熟悉《九故事》，但一定熟悉《麦田里的守望者》。它是一代年轻人的心灵写照，影响了不计其数的年轻人。

但我们今天要说的是《九故事》。《九故事》是J.D.塞林格的代表作，一共有九个故事，分别是《逮香蕉鱼的最佳日子》、《威格利大叔在康涅狄格州》、《献在跟爱斯基塞人开战之前》、《笑面人》、《下到小船里》、《为埃斯米而作——既有爱也有污秽凄苦》、《嘴唇美丽而我的双眸澄碧》、《德·杜米埃 史密斯的蓝色时期》、《特迪》。

如果你是粗心的看客，那么，读《九故事》你会读得非常无感。因为你会在大篇幅的对话中开始神游，会没有耐心往下读，甚至觉得非常无聊，从而错过故事里那随着情绪和语调而发生的微小变化和情节转折。接着会产生很多迷惑，比如：《逮香蕉鱼的最佳日子》里边的西摩为什么要自杀？《下到小船里》，一个才4岁大的孩子成天要往外边跑，为什么？

对比《黑糖匣》故事人物的怪癖，《九故事》中孩童的异秉又多了一种寓意或暗示。最近因为写小说，重看《九故事》，揣摩其在写对话时对人物动作与表情的描写、对身体语言的勾勒，尤其是大人与小孩之间的对话，领悟颇多。

对话多，几乎没有心理描写，是塞林格短篇小说的特别之处。他几乎不用比喻，即使用，也用得很隐蔽。初学写作如我，总爱用大量的比喻，弄出许多繁花似锦的比喻，一路摧枯拉朽哔哔啵啵，生怕写作途中太寂寞。

但塞林格却克制得很好，耐心铺陈，埋雷引线，用一两个寻常的生活片段，隐藏巨大的过去和“情节转折”，到结尾处却如炸弹般炸出惊天动静，故事也随之结束。整个阅读的过程中，塞林格并没有给出空隙让我们思考互动，似乎他并不需要我们参与他的故事。

有人说“当读者开始思考的时候，小说就该结束了。”塞林格的小说真正做到了这点。

3、《看不见的城市》

诗意的语言，又闪烁着哲理的光辉。看不见的故事，看不见的城市，酿造出了看得见的经典作品。

《看不见的城市》，随便什么时候读起，总能遇到轻易切割神经，搅拌回忆的词句。它让我们在每一个独处的城市夜晚，或者闻鸡早起奋斗追赶地铁的早晨，落寞反思。在这繁华城市里落寞，反思这机车狂飙似的人生到底有什么意义。

卡尔维诺用想象力给我们构建了一座又一座城市，当然“是观看者的心情赋予这座城市形状”。全书用两个人物和十一个主题讲述了一个故事和五十五个城市，又仿佛不止一个故事。

那感觉就像是坐着火车去旅行，夜晚里穿越了一座又一座城市。每一座城市似乎都不同，但似乎又是同一座城市，有相同的肌理与运转法则。又或者是连续365天在CBD中心做一个有共同线索人物的梦，具体却又像海市蜃楼般缥缈，醒来如幻泡影。

故事的脉络以马可波罗向忽必烈报告的形式统筹，俩人之间的讨论是串联幻想的线索，俩人的争论为一座座城，也为这个故事添砖加瓦。那么，我们到底向卡尔维诺学习什么？

学者们多研究它的结构主义，叙事模式。对于我们来说，何必如此麻烦。

卡尔维诺说，元素是有限的，它们的组合却可以成千上万地倍增。那么，初学写作如我们，能否采用数学上的排列组合，经过无数次的字词句重组，创造与卡尔维诺相媲美的作品？有人会嘲笑我的不自量力。

那么，就将长长一生的路，分为一小步一小步走，如何？就像一个广袤的故事，你在word上打下第一个字，哪怕是随便的一个字，然后我们一把一把填满故事的丘壑，一小从一小从在故事的土壤是种花，让其星罗棋布。这样的故事应该也很美吧？

试一试，又如何？大师的作品，每读一次就会有新得。

4、《天浴》

作品被改编为同名电影，由陈冲导演、李小璐主演，却被封为“禁片”。

严歌苓的作品很多都被改编为影视作品。她个人成长经历，决定了她的东西方视角，同时，她的写作语言，爱的人深爱，认为有浓烈的官能感受，细腻，丰满，富有画面感，镜头感；不爱的人则认为她有一种描述怪癖。

我仰慕塞林格的克制，却喜欢严歌苓语言里的浓度和温度。她用精准描述，甚至是大量比喻和夸张情节勾勒出的“地母”类的女人，这些人物都散发着人性的光辉。比如《扶桑》里的扶桑，《第九个寡妇》里的王葡萄，《小姨多鹤》里的多鹤。

读《天浴》会有锥心的痛感，用身体打开“返程门路”的洛丽塔，用身体“自救”不成功，最后想打残自己的身体，却下不了手。因为身体残了，灵魂也会跟着残。结果，她选择了“漂亮的死去”。

严歌苓的高明之处在于，选择了一个独特的切入角度，借助了一个具有深远象征意义的道具 洗浴池。

写女知识青年返城艰险的文革小说很多，就如灰姑娘遇到“霸道总裁”，写作者总会安排无数的巧合去营救这么一位在乡下劳作的“灰姑娘”。严歌苓却选择了一个身处“绝境”的独特角度，当这位“总裁”，这位“英雄”缺失时，女性会有怎样的命运。

“想想嘛，一个女娃儿，莫得钱，莫得势，还不就剩这点老本？”她说着，两只眼皮往上一撩，天经地义得很。

小说里的老金给文秀在草原上手工制作的洗浴池，是小说升华的道具。好的道具会让小说覆盖一层淡淡的金光，犹如茫茫大海里的罗盘，犹如剑雨枪林里的盔甲，它让痴迷、探寻、失去、毁灭、重生都有了新的意义。值得学习揣摩！

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