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在《城市》的播客中，米切尔说她拥有“三个赛马一样的演员。他们的表演如此到位，如此优秀”，以至于到了这部戏开演的时候，他们可以采取自己的见解并且进行“自我指导”。在回答中康伯巴奇赞扬了导演在排练中采取的办法。他说：“它非常给力，因为这种指导非常清晰而实用。从那里出发你在每一个预定的时刻都能集中注意力，就演员而言你的所有作为正好达到了这样的意图和目的。”在排练和表演过程中演员和导演一起进行了一次发现之旅，5月份在一次演出后的讨论期间，剧组向观众解释说导演几乎没有给他们舞台指导。
更经常的是指导他们去考虑停顿，允许演员去发现一个效果最好的舞台动作或位置。当然在有些场合，康伯巴奇的口才无法得到发挥。比如走在红毯上，由于时间限制只能说几句话；或者在记者招待会期间，因数十名记者争着问问题，声音嘈杂无法应答。除去这些情况，康伯巴奇总是能用出色的表达能力让人们理解他的研究方法和人物塑造理由。由此我们也许可以觉察到，如果一个演员的想法必须被削减到几句话，或被抽离整个对话语境而断章取义，那么这时的他真正想要表达什么，我们就难以真正理解——这对于演员来说，无疑是种困境。《海达·加布勒》是在2005年演出的，那时康伯巴奇还未在皇家宫廷剧院工作。但是，与此前讨论的时间较晚的角色相比，这一表演不仅更加预示了他在饰演比较商业化的剧院角色方面取得的成功，还真正标志着他将会成为一位实现大突破的剧院明星。
虽然他那时还显得有些孩子气，但他已经流露出一个处在一种精彩事业和幸福家庭生活边缘的年轻人的热情。这一表演录制的时间距离他29岁生日不到一个星期。有一次康伯巴奇说，他对海达·加布勒的丈夫乔治·泰斯曼的阐释更能“引起共鸣”更“真实”，“赋予了他经常被忽视的诚实”。然而“作为一个情绪攻击目标，一周八次演出，最后还是付出了代价”。不仅如此康伯巴奇还说，饰演泰斯曼对他自己没有好处因为他要煞费苦心，以确保这部戏的女主演伊芙·贝斯特依旧喜欢他。正如一些评论家所指出的那样，康伯巴奇真诚地在饰演泰斯曼这个角色。作为一名学者泰斯曼对工作太投入了，以至于没有注意到他的妻子对他的厌倦。为取悦他的新娘他付出了艰苦努力，甚至不顾自己的感受直到他们的裂痕再也无法遮掩。剧中有一个关键场景泰斯曼意识到他的妻子为了确保他在工作中无人超越，已经做了某种可怕的事情时他的情绪需要迅速变化。
而在康伯巴奇的演绎下，这种变化显得真实而且可信。在这个场景中海达向她的丈夫透露，她已经摧毁了一个人的工作这个人的才气让她丈夫的才气相形见绌。因为泰斯曼非常想要一个学术职位，他的对手陷入混乱对他是有帮助的，至少对他的事业而言是这样的。当海达注意到她丈夫脸上惊恐的表情时，她喊道：“我这么做可是为了你！”康伯巴奇犹豫了片刻，然后说出了一句也许是这部戏最诚实的台词：“真的吗？”那场被录下来的表演显示，当海达说出了关于泰斯曼的对手的工作的消息时，他头晕目眩到了何种程度。泰斯曼微笑着，几乎不敢期盼他的妻子爱他就像他爱她那样。他承认他怀疑妻子的爱，并且马上想把这个消息告诉他喜爱的姑姑。然而泰斯曼知道为了他自己的利益而毁灭另外一个人，即使这样做证明了妻子对他的爱，也只会在他的余生中折磨他。
当他认定了他们夫妇必须面临的选择时，他越来越心神不宁。康伯巴奇在这一场景中既丰富也聚焦了泰斯曼的表现，那种情绪的波动随着泰斯曼和海达的交流显得更加真实自然。只是在很久以后，海达的行为给她周围的人带来了各种程度不一的悲剧。泰斯曼才开始厌倦海达他意识到她只在乎她自己，他决定将她抛给她咎由自取的命运。为了挽回声誉、重新创造他的对手已经做过的东西，泰斯曼放弃了他的事业。泰斯曼明白，他永远不可能再拥有最初憧憬的辉煌人生了。
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