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《最好的时光》：三个年代里的三个故事，三个梦，三段情《最好的时光》：三个年代里的三个故事，三个梦，三段情
永娇看小
百家号11 1817:07之前，“刺客聂隐娘”算是个热词，导演侯孝贤在戛纳拿了奖后，聂隐娘总算要在国内上映了。
在我的印象里，侯孝贤这个名字是和文艺划等号的，他的片子据说一贯就是安安静静清清淡淡的调子，喜欢的看得意犹未尽，不喜欢的只觉索然无味。于是就有了网上对于聂隐娘的评价两极分化非常严重的情况。
对侯导慕名已久的我打算去观摩的时候，我家附近的影院里，上映不到两星期的聂隐娘居然已经下架了……
这些其实和我今天要讲的电影关系不大，不过都是侯导的作品，而且主演都是舒淇和张震，这么看看，关系也挺多的。
今天要推的是侯导2005年的一部片子《最好的时光》。
电影分为三部分。三个年代里的三个故事，三个梦，三段情。
每个故事都非常简单，简单到几句话就可以概括所有情节。所以我觉得与其说侯导是讲故事的人，不如说他是吟游诗人，途经这个世界，看看人间冷暖烟火，把自己所见所闻所感所悟写进诗里，低声吟唱。
愿意听的就停下脚步听一听，这些语焉不详的诗句里哪几句写的好像就是你的故事；不想听也没关系，自己的生活最好还是自己来说。
第一个，恋爱梦。背景是六七十年代的台湾。关于追寻的故事，清澈如水，两个年轻人之间朦胧羞涩的情感干净纯粹得让人看了只想微微笑。当兵少年和撞球间的计分小姐，缘分始于一封未被主人带走的信，感情的发展也主要依靠信。
而当兵少年难得休假，回到两人相遇的撞球间时却发现那个叫秀美的姑娘已经离开，于是开始曲折迂回地寻找。他费尽周折，长途跋涉，国道边的地名陆陆续续换了好几个，从天明到天黑，终于找到。
他背着手走进撞球间看她打球的背影，她转过身，害羞地笑弯了腰，两个人痴痴地相对傻笑，寒暄几句，然后坐下默默喝茶。等到她下班，再一起去吃一碗馄饨。赶去车站，却发现末班车已经没有了。
下着雨，他把伞换到左手，小心翼翼地伸出右手牵住她的左手。
从小到大我看了许多关于恋爱的小说电影电视剧，现代都市古装宫廷仙侠魔幻的都有，同性异性狗血煽情生死不渝出轨移情的也都有，在五花八门的各类剧里摸爬滚打这么多年，没想到还是没什么长进，极其轻易地就被这种纯情戏码深深打动了。
因为，我想象中的恋爱就是这个样子的啊。
紧张害羞到不敢对视，但想要看见对方的心情怎么样都压不住，假装不经意地瞟向那人所在的方向又飞快地别过头。
第一次牵手或拥抱，心都跳到嗓子眼儿了，手脚放哪儿都不合适，想装作若无其事却忍不住咧嘴笑成了神经病。
虽然我没有这种经历（也可能没机会经历了……），但我相信，即使是身经百战的人，想起自己第一次为一个人手足无措小鹿乱撞的时候，也会觉得那是他生命里非常美好的时光吧。
第二个，自由梦。
时间回溯到了20世纪初，清末维新变法之后。艺妓和客人的故事。特别的地方在于，这一段是默剧，演员之间的对话由字幕显示，情感无法依靠声音流露，只能通过肢体语言表达。唯一的人声，是艺妓的歌声。
画面真的太美了，我没想到以性感出名的舒淇穿上层层叠叠的古典裙装会这么有韵味，身在青楼却依然端庄典雅。自由于她，或许就是能脱下头牌的名号，最好嫁给彼此倾心的良人，过普通妇女的普通日子。
可是，这简单的心愿，对于她来说却只是个遥不可及的梦。
原本说好等阿妹可以当家了，她就可以赎身嫁人，谁知道，阿妹先她一步嫁得如意郎君，留她一人撑台她自然是走不了了；原本郎有情妾有意，可他偏偏是反对纳妾的，他不可能带她走。
人走茶凉，唯独剩她一个留在原地，能做的，只不过是默默坐在梳妆镜前，压干眼角的泪。
想从她脸上看出些什么，温婉的笑，内敛的悲意。
要强如她，说过的唯一一句示弱的话也不过是“我想问你，可曾想过我的终生”
背景响起凄凉的唱词，而他只是低头沉默。
没有对白话语声，只有淡淡的音乐偶尔夹杂着咿咿呀呀的唱腔。画面精致，色调却沉重。两人的互动克制有礼，举手投足间的默契催生出似有若无的情愫，只言片语的家长里短，像极了寻常人家相敬如宾的夫妻。
可也只能到“像”为止了。
第三个，青春梦。给我的感觉像一曲迷幻电子音，颓废，荒诞不经。或许这也是一些人对青春的理解。
开篇就是张震开着机车载着舒淇在高架上狂飙。
机车，速度，风，年轻的男女，听上去就是自由和青春。趁着年轻，让我们做一些疯狂的事。
爱啊唱啊扭啊跳啊。
然而当结尾又出现这个场景，当机车伴着轻快俏皮的调子，开向不知名的前方，最后消失在视野里的时候，我却感觉到了孤独，和迷茫。
昨天亲密无间的人，明天会去哪里。这一刻的畅爽欢愉，又能持续多久。
在这个无常变换的世间，有什么是能真正握在手中的。
我们没有过去，没有未来，“只有饥饿的现在”。
最好的时光？
我们只有现在。
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永娇看小
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