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不知道从什么时候起，“丧”成了当代年轻人身上最大的标签。
网易云变成了网抑云。
“生而为人，我很抱歉”“人生就是起落落落落”“人家15岁时在打碟，而我15岁时还在被妈妈打”……这些丧气的评论比比皆是。
库管不禁想问，这个人间是为什么变得如此不值得了？
对于这个问题，也许这本书《无理时代》能给出答案。
这是一本真正“致郁系”的小说，丧得彻头彻尾。在书中，一个个普通人无可奈何地步入生活的深渊，从而一点一点地揭露开了丧的根源。
低保，给还是不给
《无理时代》故事的舞台是日本一个叫梦野的地方。顺应着城市化的步伐，政府将三个破旧的小镇合并成了这座新城。
在城市化的发展下，各种问题随之而来。
其中一个严重问题是——该地低收入群体太多，每二十个家庭中就有一个在领低保。低保支出占市预算的百分之十三。
直面这个问题的是公务员相原友则。
面对着无数的低保申请人，他渐渐变得冷漠起来，“明明有手有脚，却打着弱势群体的名号招摇撞骗，日本就是被这些垃圾人拖垮了。”
在穷人眼里，相原友则就是个“低保阎王”。
在他手上，能通过的低保申请少之又少，而被他逼着写退保申请的人却越来越多。
西田肇就是被相原友则拒绝低保申请的穷人之一。
四十五岁的他，原本在废料处理厂当临时工，能操作重型设备，但后来患上抑郁症，无法与人正常沟通，被辞退后连失业保险金也没有。
家中还有一位瘫痪在床的母亲，母子俩生活无以为继。
街道办的人看见他们家的冰箱和米箱全是空的，而且在大冬天，屋里连暖气都没有，于是起了恻隐之心，给相原友则打了电话。
相原友则狠狠地训斥了街道办的人：“我们是社保局，不是慈善机构，不主动发钱。他说他有抑郁症，那么诊断书有吗？”
可等街道办帮着西田肇拿到诊断书，上社保局填申请的时候，相原友则却又说：“不是说抑郁症，无法交流吗？我看他挺好的，不批。”
可这时西田家已经三个多月没有交电费了。
冬日的寒风刮过，他们家纸糊一样的薄薄的土墙毫无抵抗之力。
瘫痪在床的母亲就这样活生生冻死了。
听到这个消息，相原友则长出一口气：“是冻死不是饿死，没有那么难看。冻死属于不可抗力，我们没有责任。”
然后他果断地拒绝了西田的遗体火化费用减免的申请。
可以想象，当这个消息传出去，相原友则的饭碗肯定就保不住了。
相原友则的确抓出了许多懒惰的“米虫”，这样做为国家节省下了一大笔财政支出，但也的确将急需帮助的人拒之门外，那么这份低保，到底给还是不给？
面对这样的道德困境，谁又能不哀叹一句丧呢？
诈骗，干还是不干
不仅拿低保的人丧，有工作能力的人也丧。
加藤裕也就是其中之一。
他是典型的小镇青年，不好好读书，整天跟着地痞流氓耀武扬威，等出了校门，猛然发现自己什么也不是。
小城闭塞又落后，他连份工作也找不到。
怎么办？去便利店打临时工，赚比低保还要低的薪水吗？那难道有手有脚，年纪轻轻就去申请低保吗？他不乐意，也干不了。
这时候，他当初跟着的老大给了他一线希望——当推销员，卖漏电保护器。
这份工作听上去像模像样，但归其本质就是诈骗。
推销员们专门以独居老人们为目标，见机行事，家里装修华丽就卖二十万，装修破破烂烂就卖一万，连哄带骗让无知老人买下自己的产品。
这个行当非常缺德，但赚得很多。
为了给他新生的儿子提供最好的生活，他丢掉了脸面，按下了自己的良心。
当有人拆穿他的骗局，质问他：“你生来就是为了骗什么都不知道的老人家的吗？”
他满脑子只能想到家里还嗷嗷待哺的儿子。
公务员秉持少做少错的原则全天摸鱼，诈骗者为了实现梦想却竭尽全力，这个反差充满了讽刺意味。
然而，就在他努力奋斗，充满干劲的时候，生活狠狠给了他一棍子。
他的公司本来是一群地痞流氓组织起来的。一次分赃不均的时候，有人冲动失手杀了老板。整个公司的“员工”都沦为了通缉犯。
诈骗，干还是不干？干，违法犯罪，不干，养不起孩子。这个问题怎么想怎么丧。
不管相原友则，还是加藤裕也，他们都努力努力再努力地过着自己的生活，做着自己的工作，但跌落谷底成“人生输家”，不过也就是瞬间发生的事，似乎这个世界没有道理可讲。
书中其他人物也大多这样丧气：
中年失业的离异妇女投向“邪教”，只为求得下辈子的幸福；
过着摇摇欲坠纸房子般生活的县议员被逼官商勾结；
被社会抛弃的家暴少年置身于游戏的世界，不愿直视悲惨的真实世界……
作者奥田英朗以松散展示着破落小城的众生相，一个接着一个普通人登场，他们每个人都想努力活成人生赢家，可到最后，一无所获，甚至坠入深渊。
我不关心超级英雄，只关注小人物
作者奥田英朗之所以写出这样一个丧气满满的故事，并不是因为他思想偏激，为了发泄，而是因为他真实地看到了日本社会的种种弊端。
1992年到1994年，日本经济经历了连续三年的“零增长”。
在这样的大背景下，本来做广告撰稿人衣食无忧的奥田英朗突然想到这样一个问题——那些普通人在经济危机中过得怎么样了？
这个念头一直缠绕着他，促使他写出了他的第一本小说《盂兰盆森林》。这本书技惊四座，让奥田英朗走上了职业作家的道路。
在写作初期，他一直走黑色幽默的风格，比如《精神科的故事系列》。
这让他收获了一大票粉丝。但当问到他真正想写什么时，他是这样回答的：“这一系列只是业余爱好。但还是严肃的长篇小说写起来更有成就感。”
于是诞生了这本《无理时代》。他环游日本，却惊讶地发现每一个地方都长得差不多：一样的商业写字楼，一样的大型购物中心，一样笔直的街道，乡土特色早已消失殆尽。
他不禁想，每一个城市现在都拥有了东京繁华的外表，但内里是否也一样繁华呢？那些生活在当地的底层小人物过得怎么样？
于是他写下了这本书。这本书的风格，用他自己的话说：“我不关心超级英雄，觉得自己最适合描写市井小人物，更喜欢写那种旁观者只会一笑了之的事件。”
虽然他的小说写的是平凡人的生活，但这不意味着无聊与繁琐。他的文字冷静又锐利，就像冰锥一样伤人，让人清醒地直面小说中提出的问题。
他犀利的风格也为他赢回来日本文学界的重磅级奖项“直木奖”，著作畅销中日韩。
合上全书，库管被书中那个冷漠破落的日本社会深深地震惊到了。如果说日本是一面镜子，那么在镜中映出的将会是我们。
日本社会中的种种问题，贫困、保障制度失灵、小城教育质量差……我们其实一个不落。
这些问题交织起来，就构成了一张大网，将人困住，无法逃脱。
而这就是开篇那个问题的答案。
我们为什么丧？因为无法逃脱。
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