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简介、梗概、大纲是三个容易让人混淆的名词。这三者看起来类似，都是提示一个故事的，但内容各有侧重，功能也完全不一样。
简介主要是题材展示，从梗概可看出作者的故事创意，而大纲则能看出作者的故事是否精彩。
对制片人来说，题材不能决定剧本的生死，梗概也许有参考价值，大纲却可以让制片人立即鉴别出该剧本有无拍摄价值。因此，弄清三者关系，写出一个打动制片人的文案稿十分重要。
简介怎么写??
简介就是简要介绍。是少则一句话，多则二三百字，最多不超过500字的 “内容提要”，是创作方向与阅读导线。
制片人从简介里可以知道的信息有：
故事题材
时代背景
主要情节线
主情节
人物阶层身份的介绍
设置主要悬念。
制片人不能知道的是：
故事主人公、主要看点、故事模式（梗概的主要任务）、故事具体情节以及情节是否精彩（大纲任务）。
以财经小说《阴谋II》的为例，我们来看它的简介：
一家空壳上市公司，竟欲图跻身国际市场（时代背景+情节主线+故事题材）。他们究竟有什么手腕？离奇的股票交易案、宏伟的安哥拉项目、QFII基金入局（主情节）……
巨大的阴谋正在展开。谁才是真正的庄家？是谁在导演这一场惊心动魄的盛大迷局？主要悬念）上市公司董事长、总经理、副市长、明星企业老板、营业部经理、证券分析师、银行行长、基金经理、股市一姐，还是身边的神秘女人？（人物阶层身份的简介……是他，是他，是他，还是她？
从《阴谋II》这个简介里，我们可以看出这是一本当代时代背景的财经内幕小说故事题材），情节线围绕着一家空壳上市公司的阴谋展开。其中发生了离奇的股票交易案（主情节），所涉及的各阶层人物我们也一目了然（人物阶层身份的简介。
但具体涉案人员，小说中实在的看点、该故事组合模式以及具体故事等，我们是看不出的。因此，如果要进一步了解小说看点和故事模式，该简介就有必要扩写成梗概。
梗概要怎么写
一般来说，梗概大约在500到1500字不等。
我们从梗概中可以看到的有：
故事创意（有时包含着故事模式，故事模式是旧瓶，故事创意是新酒）
重大故事事件
故事焦点人物
故事基本模式
事件之间的因果联系等。
我们再来看看《阴谋II》的梗概： 常为民，江陵市著名散户。在股市摸爬滚打十多年，历经了各种股市跌宕，人生起伏。玩转股票十多年的他，却一朝成为被别人玩转的棋子（作为次要人物，只对其职业层面，也就是3P原则中的PROFESSIONAL进行拓展，而不涉及人物的家庭情感生活，这取决于人物”引子“的作用，他是”大事件中的小人物",而本片侧重的是商战—— 大事件）。股票账户出现离奇交易：一分钟之内，全仓西北生物。是内幕交（重大故事事件）易？是被人陷害？还是苦肉计？经侦大队和证监会也想知道真相。
可是通往真相的道路却是阻力多多，陷阱重重，随着调查的深入，各色人等粉墨登场，让人眼花缭乱。案情愈发疑点丛生，扑朔迷离。（进入发展阶段）
西北生物，边陲西周市唯一一家上市公司，欲图跻身国际市场。巨大的阴谋正在展开。谁才是真正的庄家？宏伟的安哥拉项目，是正常的国际合作，还是瞒天过海的跨国阴谋？
神秘的七言诗，是预言先知？还是一早的布局？（不算打问号，为吸引编辑的一种文本叙事策略，在非功利的考试环境下完全没有必要，倒显浮躁）
道高一尺，魔高一丈。巨大的诱惑面前，人人竞折腰。却原来，真相是张国信为了报复徐桐夺去爱人之恨（主要人物的情感，私人层面的生活），故帮高登科举报了身为医药管理局局长的徐桐，导致徐桐落马。徐桐怀恨在心，经过多年的周密策划，布署了一场“股市局中局”作为报复。随着散户股神常百万股票账户异动，这场诡诈的报复行动揭开了序幕，徐桐的最终目标是：让情敌的两个儿子手足相煎，让仇人们自相残杀。纵然徐桐机关算尽，也没曾算到自己会栽到自己阴谋里。（肥皂剧惯用伎俩，善战背景下的感情纠葛）
从这个梗概我们可以看出，该小说的故事创意是散户账户异动被卷入大阴谋（小人物被卷进大事件的一种表现形式）。重大事件也已经清晰，它们是：离奇的股票交易案、庄家与公司高管的内幕交易、基金老鼠仓等。故事焦点人物也出现了部分（有待于大纲的进一步拓展）。故事基本模式则是“小人物卷入大事件”的好莱坞大片模式。但我们还不能知道故事的具体情节是否足够精彩故事情节是否没有大的失误等。这便需要进一步扩展成大纲了。
故事梗概要达到如下目标：
（１）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）（建置阶段的两个主要任务之一：树立主要人物）。
（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚[包含于36种经典叙事模式之后总）等（人物的戏剧性需求，对应三段式结构中的建置阶段）。
（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难三段式结构中，对抗阶段的主要冲突来源）所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
（４）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一（对应三段式结构结局阶段）。
（5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型（36种戏剧模式），而故事是千变万化的。有经验的制片人自然能从故事中看出它可能传递给读者的感情。
当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；制片人要看的，仍然是“锦”（大纲中不要求有具体详尽的情感描述，梗概和简介中就更没必要了，或者说坚决不允许粗线）。
故事梗概经常出现的偏差：
（１）流水账。作者试图囊括较多的细节，造成重点不突出。看完之后，记不住到底发生了什么事。
一个建议： 只写主要人物的主要事件（补充，注意事件之间内在的因果逻辑联系，事件本身构不成情节，有内部因果联系的一系列事件才能构成情节，然后一系列有因果联系的情节构成故事）。
（２）说概念，谈感觉，看不出故事。一般而言，说概念的是议论文，谈感觉的是散文。小说和剧本是通过人物和故事表现作者的观点和情感。
（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。如果遇到带有“文字挑错强迫症”制片人或者编辑，这个时候就不能允许有错字发生了，错字代表的是你工作态度不认真，所以千万不能犯有错字和语句不通顺的低级错误。
一个写得比较朴素的故事梗概的例子
题名：《教父》
作者：马里奥.普佐
二战结束后（时代背景，一笔带过），美国黑手党几大家族开始新的竞争（题材：黑帮片）。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一焦点人物）。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务（主要人物关系）。他父亲遇刺受重伤后（围绕主要人物的主要情节），由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾（有表现力的词）之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划（36中戏剧模式中的复仇模式），成功后被尊为新的“教父”。
时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国、意大利。
人物：老教父，迈克尔（建置阶段树立人物的任务）。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大（人物的转变）。
主要事件：复仇，争霸（主要情节）。
困难：仇家的毒辣手段（对抗阶段）。
意义：保存自己，消灭对手（最难总结，也最容易被忽视的一点）。
结果：迈克尔成为新的教父（对应结局阶段）。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
点评：这个梗概写得非常简单，线索清晰，看点明确。
一个故事比较详细的例子
题名：《爱上单眼皮男生》
作者：胭脂
韩紫瞳好名字！）和蒋易是两个事业有成的男人，他们是大学同学也是竞争对手。韩紫瞳生性潇洒不羁、我行我素，蒋易则温文尔雅、外表忠厚老实（首先交待焦点人物和之间关系的简介：性格差异）。
多年来，蒋易一直在寻找报复韩紫瞳的机会，当得知韩紫瞳爱上一个女孩时，他决定横刀夺爱，并利用那个女孩报复韩紫瞳（戏剧性需求）。
青春可爱的宋十一，在大学读营销管理，毕业后想去蒋易的公司工作，可阴差阳错地到了韩紫瞳的公司。可她万万没想到韩紫瞳就是与她在孤儿院一起长大的三哥（发现与突转，削微有些狗血）。多年的分别使宋十一和韩紫瞳都有了巨大的变化，但俩人一直默默的思念着对方（至此，主要人物建置完成）。
宋十一在工作和生活的碰撞中，不可救药的爱上了韩紫瞳，并希望自己通过努力（人物的戏剧性需求），在韩紫瞳的公司能够取得成绩。由于她的善良天真，也由于蒋易有心计地介入，但每每适得其反。韩紫瞳也因此对她产生极大的误解对抗阶段所面临的困难）。
在与韩紫瞳的明争暗斗中，蒋易使尽手段，将韩紫瞳逼到绝地。但无法逃避的是蒋易在利用宋十一的过程中真正爱上了宋十一（讲义所面临的困难，爱与恨的较量），他甚至不惜伤害为他真诚付出的余斤斤（次要人物，不必单另介绍，一笔带过）。可是无论他怎样努力，宋十一都不肯改变对她韩紫瞳的感情。这让蒋易联想到陈年往事，更加痛恨韩紫瞳。于是两个男人为了尊严和爱情进行决战（内部情感冲突在外部事件的刺激下逐步走向高潮）。先是蒋易破坏韩紫瞳新产品的研发计划又采用卑劣手段获得韩紫瞳公司的绝密配方，以此吞并韩紫瞳的公司（主要事件：情感反过来又刺激和加速外部事件的进程）。
这一切对于善良的韩紫瞳来讲都不曾防备，但宋十一在俩个男人的较量中，更加珍爱韩紫瞳，他俩爱得真诚、爱得浓烈、爱得难舍难分。
费尽心机的蒋易，终于将新产品发布会做得非常成功。可是当新产品上市第一天时，才发现他们的产品竟然败给了韩紫瞳公司强有力的产品，溃不成军（上文没有铺垫韩紫瞳的研发过程，再次猛然粗线，略显突兀）。蒋易人财两空、恼羞成怒，设计绑架了宋十一（外在事件矛盾的进一步激化，渐入高潮）。韩紫瞳为解救宋十一，遭遇蒋易的追杀，身负重伤倒在他深爱的女人怀中……他久久地凝视着宋十一依依不舍……离去……离去……（结尾略带感情的场景描述是必要的，有利于勾起读者兴趣和想象，进而促使读者观看影片）
在弥漫着爱的商战里，我们可以静静地感受到古典爱情的浪漫（意义所在）。
点评：这个梗概写得比较详细。人物特点鲜明，人物关系复杂而明朗。
看梗概，有时候并不能看出小说的好坏。但看大纲，却能看个八九不离十。大纲字数在五千到一万字不等。用万把字讲个故事，哪里重哪里轻，起转合的气口（应该是契口吧！）在哪里，情节编织（大纲已经可以涉及到较为具体的情节）是不是有新意，关键的细节（细节决定成败！）有没有考虑，人物的塑造是否成功，读者会不会有认同感（麦基嘴里的移情作用），等等等等，好的大纲应该处处闪耀让人拍案的精巧设计（情节的要求：新颖），同时又有真情实感可信可叹情感的要求：真挚），而且结构完美浑然一体结构的要求：完整）。看上去就是一篇精彩的短篇小说。
从某个角度来说，写梗概考验的是你故事的创意点（也就是上文提到的故事的看点和创意，由主要情节和故事模式构成），写大纲则考验的是你编织故事的能力。
除了艺术创造力
你还需要：
缜密的逻辑
深刻的洞察
理性的判断和分析
能处理好整体和细部之间的平衡
简言之，梗概是出点子，拼的是创意，大纲是讲点子付诸实践，因此更为具体，如果说梗概是感性的，主要事件的创作靠的是灵光乍现，那么大纲就是理性，需要踏踏实实的功力和积淀，
当然，灵感的生成，也是以丰富的积淀为基础的。
如果编剧先有了一个构思，跟制片人沟通的时候，先说“简介”，制片人说“有兴趣”，再说“梗概”，看完梗概，制片人还说“有兴趣”，就先写“大纲”，在大纲阶段，会反复修改几次。双方把故事“主情节”确定下来，主要人物确定下来。这样，故事基本就不会白写了。开始写作之后，作者的灵感就在细节上充分发挥。
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