这部电影汇集了触动我心灵的各种元素，让我惊讶的是这些元素可以这样组合，而又能达到这样不可思议的效果。
女孩：全钟淑的表演让人惊叹。少女的精灵住在美好的邻家女孩的肉体里，神话传说般的突然降临在没有一抹亮色的男孩生活中，男孩日后为她经历的所有甜蜜、忧愁、痛苦和疯狂都是情理之中的。她主动而暧昧的态度、飘忽不定的行踪和异域旅行的见闻、舞蹈和哑剧之类的小才艺以及倒头就睡的小怪癖等等，都强化和丰满了这个形象，一个能唤起观众共情和回忆的形象，女孩的形象就像人字形帐篷的立柱一样稳稳的撑住了整个故事。然而，就是这样一个不可思议的女孩，难道不是非常偶然的就来到男孩生命中的吗？他既不曾费力寻找，也没有苦苦追求，甚至不记得这个和平凡女孩的共同的童年。在影片结尾的时候，他反复向过去寻找确认水井的存在，像是为了证明这个女孩曾经存在过。
男孩：虽然同属社会底层，男孩沉默木讷的形象简直同女孩形成了鲜明的对比，平静克制的表演很好的服务了剧情，任何个性化的描写都会破坏故事的平衡性。男孩和女孩在她房间里的相遇、男孩在田野里奔跑着寻找塑料棚以及跟踪富家子弟的情结，大概是只有这样的人设才会显得和谐自然。相较女孩而言，男孩的形象更加真实和具有普遍性。也从某个角度说明了这是一部男性视角的电影。男孩爱好的设置显得有些刻意，呼应了“盖茨比”这个意象的同时也是在向村上春树致敬。
第三者的插入：富家子弟的加入完善了故事的维度。这个彬彬有礼、有钱有闲、云淡风轻、对一切似乎都无所谓（包括女孩）而又有点无伤大雅的小癖好的男子，展现的是另一种神秘，对男孩来说高不可及的神秘。他的加入让戏剧冲突真正展开了。男孩只有女孩，而对方却拥有一切：豪宅豪车、美女环绕、高朋满座……我又拿什么同他比较？阶级对比构成了男孩的潜台词。但富家子弟的生活是那么的云淡风轻：无聊的派对，慢条斯理的话语，没有目的也没有忧虑，男孩大概有话想说，却又没到那份上，直到女孩在男孩家院子里抽了大麻跳了舞之后，男孩才第一次发作。聚会场景的描写、出口就后悔的话，都是非常真实而聪明的设置。
女孩的失踪和寻找：女孩的失踪，是让男孩明白了自己生活的寂寞空洞，或是对女孩的在意姑且不评论，但之前导演布下的种种意象、隐喻和线索终于像牵线木偶身上的细线一样被拉紧了：豪宅洗手间里可疑的首饰盒、片头的手表、只用粪便同他做过自我介绍的猫、聚会那天提到的塑料棚……在这里，观众和男孩一起体验着失恋和回忆的煎熬，搜集着似乎越来越清晰的“事实”，默默感受着剧情像一株已经开始倾斜的巨树一样慢慢倒向预定的方向。导演很巧妙的诱导着观众，但他会给出答案吗？
“复仇”：本来以为这是一个“37度2”似的结尾，男孩接受了女孩不会再出现的事实，开始写下自己的故事。但进度条告诉观众：还有事要发生。这是一个完整的故事吗？男主角是否杀错了人？我觉得这都不是应该问的问题。更有意思的问题是：不通过导演的摄影机，你还能看到这一切吗？
大概看了一下《烧仓房》的剧情梗概，感觉还是更喜欢李沧东的故事：更丰富也更有神秘感。神秘感是艺术高于生活的一种形式。
19.6.2
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