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编剧到底是干什么的？通常我们会说，编剧当然是编故事的了。
这个答案好像也对。但是，它经不起我们的继续追问。
首先，假如编剧就是编故事的，那么，它跟小说家的区别到底是什么呢？假如两个人的工作差不多，为什么好多小说家转行当编剧，都干得不顺手？
其次，假如你注意过电影的演职人员表，会发现，故事创作和编剧，经常是两个人名。这是两个不同的分工。而且在奥斯卡上，原创剧本和改编剧本，这也是两个不同的奖项。原创剧本很好理解，就是故事剧本，全都一手包办。但是，改编剧本指的是，已经有现成的故事，需要你把它改编成剧本。注意，这可不是简单的改改格式。假如这个活儿这么没技术含量，奥斯卡怎么可能单独为它设立一个奖项？
说到这，可以肯定，写故事和做编剧，不是一回事。那么，区别到底是什么呢？假如编剧不是编故事的，他又是做什么的呢？
所谓编剧，不是一门心思创作故事的人，而是，用故事解决问题的人。注意，是用故事解决问题。也就是，一部电影，或者一部剧集，总会遇到不同的问题。而编剧要做的，就是通过故事，来解决这些问题。
首先，是商业层面上的问题。这是编剧的基本功，想入这一行，这是起码的底线。也就是，你创作的剧本，必须有商业价值。你得知道，最近什么题材流行，什么样的故事好卖，什么题材容易引起观众的反感。
比如，你想写一个贺岁档的剧本，春节前后上映。那么不管它是什么题材，科幻片、家庭片、喜剧片，结尾都一定要让人感觉温暖。得贴合观众的情绪。
总之，解决商业问题，写一个不至于赔钱的故事，这是一个编剧最底层的能力。
当然，一个电影赚不赚钱，一部剧集有没有人看，很多时候不光取决于故事，也取决于演员。观众很多时候不是奔着故事去的，而是奔着人去的。假如能请到那些顶流，也就是有顶级流量的明星，就不怕片子不赚钱。
那么，请到大明星之后，剧本应该怎么写呢？这就是编剧要解决的第二个问题，人的问题。也就是，让你根据某个演员，设计一个专门的故事。角色要符合这个明星的人设。要让粉丝满意。到这一步，就稍微有点难了。得是稍微资深点的编剧，才能达到这个水准。既让粉丝满意，又让电影本身精彩。你可能也发现了，有的电影虽然请到了大明星，照样骂声一片。这很可能就是因为编剧没有解决好人的问题。
但是，人的问题，还不是最难的问题。最难的问题是，协作的问题。但凡能用一个故事，解决协作问题的，都是这个行当里的顶尖高手。
什么叫协作问题？比如，你准备创作一个爱情冒险故事。讲的是一个小偷，不小心偷了一个女杀手的钱包。在被追杀的路上，两人擦出火花，彼此相爱。然后，女杀手为了跟小偷在一起，不惜叛逃出杀手组织。最终，两人联手，战胜了杀手组织，幸福的在一起。
乍一看，这是一个中规中矩的故事，好像并不难写。但是很快，问题出现了。先是演员不满意。觉得小偷的形象太猥琐，想把它改成赛车手。这样更酷。而且演员还是个大腕，得罪不起。怎么办？只能改吧。
紧接着，投资方又不满意，觉得这个故事不够炫。故事背景应该设置在外太空，这样才显得更前卫。请问，作为编剧，怎么办？只能接着再改。
但是，导演这会儿又提出了要求，觉得这个故事不够接地气。女主角不应该是杀手，应该是快递员。这样多接地气？你看，导演的意见也得听，只能接着又改。
注意，到这一步，这个故事已经变成了，男赛车手，爱上了在太空送快递的女快递员，最终两人一起战胜快递公司的故事。你看，是不是很狗血？试问，假如真有这么一部电影，你会去看吗？
换句话说，很多电影不好看，也不全是编剧的责任。而是协作的方方面面，各有各的想法，谁都不肯妥协。最后故事就变成了四不像。
但是，假如是顶尖的编剧高手，就能解决这个问题。既让各方都满意，又能写出一个精彩的故事。这就是为什么说，编剧不是一门心思创作故事的人，而是，用故事解决问题的人。
带着这个视角，我们就能理解很多影视现象。比如，美剧为什么经常烂尾？因为美剧本身，就是一边拍一边播的。发现收视率下降，就马上停掉。这就意味着，编剧必须解决一个问题。那就是，不管故事发展到什么程度，你都得能随时让它有个合理的收尾。显然，这太难了。烂尾，某种程度上就是因为留给编剧的时间太少。
当然，这不是在为编剧辩护。而只是在说编剧行业里的一个现象。
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