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印度电影正在“攻陷”中国内地，不管承不承认。
《调音师》已经在内地上映了35天，斩获了3.22亿人民币的票房，但如今仍有1.6%的排片率和4.0%的上座率，这不得不让人佩服。
看看不管是上映仅有8天的法国加拿大合拍片《天上再见》，还是国产片里上映12天的《撞死了一只羊》，哪怕仅仅是上映首日的《午夜怪谈》，排片率也都低至0.5%左右。
不仅如此，在《调音师》的余威都还在之时，又有另一部印度电影即将强势登陆内地，它就是在母亲节前两天上映的、非常“应景”的《一个母亲的复仇》。
为什么说“强势”呢？
据猫眼数据，在5月10日共有6部电影在内地上映，其中不仅有今年第91届奥斯卡最佳外语片《罗马》，还有马伊俐和王子文主演的《进京城》，和号称“让90%漂泊在外的人看哭的喜剧”《欢迎来北方2》。
另外还有贾樟柯邀请来自巴西、俄罗斯、印度、中国、南非五个“金砖国家”的五位女性导演，合作制成致敬母亲节的影片《半边天》。
加上久违的，当年以一首《东北人都是活雷锋》走红的雪村主演的喜剧片《一路疯癫》。
一眼望去，“咖位”都不小。
然而，《一个母亲的复仇》却以44618人“想看”的“热门值”，仅仅排在了有“死侍”瑞安·雷诺兹配音的《大侦探皮卡丘》之后，“想看”的人数比排在第三名的《进京城》整整多了33000多人。
这让人讶异之外又有些感慨，印度电影近来在中国内地确实很强势。
为何会如此呢？
就以和《一个母亲的复仇》同类型的影片来说，以“母亲”为主题的电影，中国也拍了不少，但也许在许多人的脑海里，印象最深的恐怕只有《妈妈再爱我一次》。
这其中最主要的原因，就在于电影“故事性”的差异。
比如黄健中导演的《中国妈妈》和孙周的《漂亮妈妈》，还有孙沙的《九香》等，故事主题都是妈妈如何艰难的照顾和呵护，或患病或残疾的儿女长大成人。
虽然这样的剧情都能体现出母亲的无限伟大，也会深深的打动人心，但是作为一部具有“艺术架构”的电影作品，它的“故事性”就略显单调。
而张艺谋则把《我的父亲母亲》，打造成了一部纯净唯美的爱情片。
还有倪萍主演的《两个人的芭蕾》，讲述的是一个相似于《摔跤吧爸爸》的故事：一个独自面对生活重担和种种诘难的女人，抱养了一个女儿，并含辛茹苦把她培养成芭蕾舞演员。
但除了“抱养”会带来一些伦理的戏剧冲突外，《两个人的芭蕾》的故事线都很“笔直”：妈妈如何为女儿营造生活，女儿如何战胜各种训练的困难，最后如愿以偿实现了成为芭蕾舞演员的梦想。
而《摔跤吧爸爸》里面，不仅有生活现实的困难，和爸爸早年因故不能成为摔跤运动员的“未了之志”，还有对印度女权主义的大声宣扬。
甚至在细节之处还特写了让女儿“换掉裙子”“剪掉长发”等等的“对抗印度社会传统”，这些线索情节让电影的故事丰满之外，又代入了更深层次的思想内涵。
还有《妈妈再爱我一次》，故事巧妙的以儿子为第一视角，讲述的不仅有母子离散，和母亲摔下楼梯成为疯妇的巨大悲剧，还有儿子为寻找到母亲期间的种种艰难波折。
更有最后儿子以“世上只有妈妈好”的心灵呐喊唤醒母亲、震碎人心的情节收场，以至于直到今天仍然还成为经典。
而《一个母亲的复仇》也是一部非常具有“故事性”的电影，它以震惊印度乃至世界的“德里黑公交惨案”为原型素材，讲述的是在女儿遭受强暴之后，母亲愤起为女儿报仇的故事。
虽然以真实的案例为原型素材，但是经过艺术加工，单单几个“残暴的凶徒”就被细分成一个软弱，一个凶残，还有两个无脑等等，其中更夹杂有底层贫民和富家公子。
这让母亲在复仇行动中，针对每一个暴徒都必须采取不同的策略和手段，从而也就会发生不同的故事。
这种正义和法律的对立，还有母亲复仇的过程，警方的模糊参与等等具有强烈戏剧冲突的故事，如果放在好莱坞，那就是一部如《惩罚者》一般的R级电影。
虽然宝莱坞比较克制，也因为是以“温和的母性”为视角，所以没有拍得如《惩罚者》那样的“快意恩仇”。
但是《一个母亲的复仇》本身构建的强烈戏剧性冲突，就已经具有丰富的“故事性”，“可观赏性”也就自然而然的增加了，登陆内地也就显得比较强势了。
不过，即使近年来有许多如《摔跤吧爸爸》《小萝莉的猴神大叔》《调音师》《一个母亲的复仇》等等印度的优秀电影登陆内地，丰富了国人的精神食粮，但是每每听到或看到诸如“印度电影拍得越来越好”的评论时，相信很多人的心里始终有一些不是滋味。
何时才能听到人们对国内电影也如此这般的肯定和赞扬呢？
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