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1950年出生，年近70的导演张艺谋是中国第五代导演的佼佼者，自2002年执导了在中国电影商业片史上具有划时代意义的《英雄》之后，包括《英雄》和《影》在内张艺谋共计执导了具有武侠属性的电影4部，其余两部分别是刘德华、章子怡等主演的《十面埋伏》和周润发、巩俐等主演的《满城尽带黄金甲》。相对之下这部《影》所启用的演员在电影领域里几乎是号召力最低的，这可能和面对的市场定位（是否需要考虑国际影响力）有关，由此可见张艺谋在影片艺术和商业的追求上已经游刃有余。
摄影师出身的张艺谋在拍摄影片时，一般不用担心视觉效果，无论是文艺片还是商业片，他的电影在视觉冲击力上都是一流的，而他商业电影是否成功的关键在于剧本所构架的故事，太多的时候张艺谋希望用商业片表达太多的东西，希望能够把这些电影的内涵拍摄的和他的文艺片一样，这本身对商业片而言是一个太过于巨大的挑战，即使是美国好莱坞拍片体系比较成熟的地方，能够把电影内涵和商业元素集于一体的导演也凤毛麟角，
所以在之前的几部武侠电影中，张艺谋借鉴了很多大的故事 背景，但是因为商业片注定要有很多追逐刺激的打斗场面，而有限的电影时间里，很难让太有深度的电影剧本表现出故事本应有的张力来，所以每次观众在领略了炫彩的画面，精美的服饰，享誉世界的演员，设计精致的动作场面之后，对电影表达的故事却总是不明所以。
而对于电影而言，故事本身才是电影的灵魂，其余的一切都是为了这个灵魂服务的，就这个情况而言张艺谋作为世界级的导演肯定是了然于胸的，可能是之前的一些创作受限，也可能是对武侠题材的不熟悉，所以在武侠片的路线上，张艺谋的作品是表现的最不稳定的，也几乎是他驾驭起来题材最差的一个类型片，虽然票房都不差，但是作品的艺术生命力却都不算很长。
而《影》这部作品，张艺谋巧妙的选用了水墨的画面风格，让整个电影的构图偏向于动画风格，但是画面的感觉却显得极度阴郁，而这种阴郁的画面对故事的本身却特别有支撑力，而邓超和孙俪这对夫妻档在电影作品中也算是超水平发挥了。为了避免之前剧本和电影语言转换上不太成熟的尴尬，这次张艺谋把整个的故事内核架构在一个虚无的年代，但是细心的观众会发现，就是把大家熟悉的三国演义中关羽大意失荆州一段改编而来的。
而这次故事的改编的也比较巧妙，删繁就简，把故事的年代抽空，这样就不至于在剧本的创作上束手束脚，也没有刻意的说自己的灵感来自何处，尽量的用一个逻辑去框架整个故事，把故事的冲突就锁定在一个点之上，那就是邓超一人分式的两个角色，真身和影子之间，这样让观众的观影过程更容易找到主题，而这样讲故事的方式正是张艺谋所熟悉的，在他的文艺片中比比皆是，如《归来》、《山楂树之恋》等等，都是故事架构清晰，主题鲜明，然后用匹配的电影语言和叙述节奏尽情发挥。
所以虽然《影》是张艺谋启用的演员影响力最小的武侠片，票房也未必能够创纪录，但是就艺术水准而言，这部电影绝对称得上目前为止张艺谋艺术水准最高的武侠巨制。
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