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冲突、行动、结局、情感、展示，这是故事讲述的五大关键元素。前三个共同勾勒出完整故事的外部轮廓，情感则是最关键的因素，而展示是你的基本技法。小说是由人物、故事情节、环境三要素组成的。我们把它们奉为真理，它们也的确是正确的。但请相信我应试教育最擅长的事情，就是用尼玛最正确的道理把人教成白痴。
世上每年有无数人写出数不清的故事，他们都符合以上三要素，渴望一举成名。可惜多数是平平淡淡，落到垃圾堆里无人问津。哪我们到底应该怎样写作，有没有方法把故事讲的更好?这种理论还是有的。但不是三要素之类的，我不是说它们错了，只是我们在理解的方式不对吧了。这些的理论总体来说是从外部分析小说的结果，分析故事的结构脉络，理清小说的要点。这些工具能让作者从整体上把握小说的框架，知道自己应该讲什么最好。但是这些理论的出发点决定了其视角的局限性。
这些东西不管你知道的再多，当你真正拿起笔来时还是会面临一个难题，怎么把理论变成叙述。而且许多时候理论是吧一部活的作品分解成为了冰冷的规则，新人作者常常要花许久，才能凭经验找到规则在故事中的作用点，将其转化为活生生的文字。作者要分清三要素从根本讲，是从外部描述小说结构的说法。它是给外行分析小说制造用的工具，天生就不是为了给作者使用而发明的。作者是一种特别的群体，自有一套作者的创作理论，从作品的内部出发来生成作品。所以大家在看理论要明白这两种理论的区别，有些理论是从外面向内看故事的结构，并不是没有用，它能从整体上提供给作者把握作品的能力。
但是如果学习这些理论却不明白两者之间的分别的话，只会让你成为小说“解剖学家”，不管你对小说的品味有多高，当你开始动笔写时，却会发现千头万绪无从下手。没有人会喜欢这种悲剧。 你要了解故事内在的本质。有时候，我真的在叹息理论的极限，人类也许永远无法真的理解世界的本质啊。也许从本质上讲世界上没有理论能真正解释创作的本质。这里面有太多作者个人的东西在里面了，而艺术有时真的与天赋有关。 任何外在的理论学习都会给作者留下妨碍到心灵的创作的规则。所以学习一个理论时一定要去深刻的理解它，去反思思辨的理解，并认识到理论与实践间的差别。创作是随心而定的，而我们唯一能承认的事实是，即使理论是真的，你也要有某种天赋才能创作出真正完美的作品。 不过对大家来说幸运的是，这种高层次的能力并非是不可或缺的，如果只想创作出成功的商业小说，你眼下的本领就已经绰绰有余了。当然如果您要创作的小说是为了得诺贝尔奖，那就出门向右转，龙空已经阻止不了你了。 下面的理论不是关于小说整体结构的理论，甚至作者无法单独凭此完成一本长篇网文。这只是如何写好一个完整的故事的方法。这在小说中可能是一个章，一个事件甚至是一个场景。但我们写作时其实最应该要写好每一个场景，这是你故事展现在读者面前的唯一窗口，不管你的设定多好，情节多起伏。故事讲不好一切都无法落到实处。 如何把故事讲得更有可读性?要知道一本商业小说成功的关键在于能否，能否把一个故事讲得惊天地泣鬼神。如果你有了这个本事，就是犯下其他任何错误都没关系的，照样会有人爱看你的说，这可是商业创作故事的核心逻辑。关键就在于本章开头的“冲突、行动、结局、情感、展示”五大元素上，其中“冲突、行动、结局”构成了故事的轮廓，是一个故事的骨架。而这一切的核心就是冲突，甚至说是故事的核心。小编提醒好的故事与坏的故事间的差别常常就在于作者对冲突的运用。冲突能推动什么事发生?冲突起到了什么效果?冲突让故事有了那些变化?这个答案是讲故事的核心机密，是每个故事的紧要关键。
我们来看下冲突的作用:冲突就是迫使人物行动起来，强迫人物利用自身的条件，以一种揭示自身性格的方式采取行动。行动就是人物的性格。无论人物是否愿意，他们都会在冲突的反应中揭示出真实的性格。当人物通过自身的行动使难题得到解决，冲突消失后，故事就结束了。而在结尾时如果你觉得要给故事收尾遇到难题，这正是因为你没有制造出一个真正的开端，一个真正的冲突。结尾的秘诀在于：其结尾就埋在开局里。只要开局是正确的，人物就会自动推动故事情节的发展，知道故事收尾。以冲突为开始，形式最为纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局。当一个人物遇上了一个难题冲突，他必须努力奋斗行动，结果是他成功或失败了。从登上珠穆朗玛峰再到追求爱情，从罗密欧与朱丽叶再到《泰坦尼克号》，在形式上这些故事完全一模一样。
这个故事要素总结为：冲突+行动+结果=故事 这是作者要经过整个写作生涯才能熟练掌握的东西。
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