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当意大利悬疑影片《死无对证》中的老夫妇跟女主角云淡风轻地聊着天儿，提到妻子学的是文学，自己热爱戏剧，两个人是在戏剧社认识的这段话的时候，我就知道这事儿热闹了——别惹搞戏剧的。
我上大学的时候，长期跟一帮热爱戏剧和文学的家伙鬼混，我们排孟京辉的话剧，把《恋爱的犀牛》背得滚瓜烂熟，天天跟各路小姑娘狂飙戏里的排比句；我们拍校园DV——对，那时候就叫这个词儿，不像现在叫什么短片微电影的听着还挺庄重——在戏里跟人谈恋爱演着演着就成了真的了。
那会儿我们就形成了一个共识——别惹搞戏剧的，这帮人，能编能演胆色过人，那就是一群大草原上的狩猎者，盯上谁谁就是九死一生。
所以当我知道《死无对证》的男女主角撞死的男孩是这对夫妇的孩子之后，即便这对夫妇慈眉善目，即便他们已显老态，但爱和恨让一对孱弱的父母变成超人那就是一转眼的事儿。
这部影片，全程高能，高能的核心就是这对老夫妇对酿下大错的男女主角的“猎杀”。
实际上这部影片是西班牙电影《看不见的客人》的意大利翻拍版，由于原作实在太过经典，悬疑推理的过程牵一发而动全身，简直无处下手改造，本片导演便干脆将原作精彩桥段和转折悉数保留，而在细节上融入了更多匠心——比如老夫妇家中摆置的“面具”，成为影片最核心的反转道具，并极具符号意义——父亲的台词中提到“整个世界就是一个舞台，所有男男女女只是演员而已”。
这样巧妙的设置实际上升华了剧作的意义，在看到这句台词时，我忍不住在脑海中迅速回溯了本片中那几张被戳破的面具——男主角，那个成功的、体面的企业家，一次又一次被揭穿谎言、女主角慌张地被过路人凝视、扮演记者却在看到打火机时失控的父亲、以及最终揭开谜底的母亲……
每个人都是生活中的演员，表演愤怒、表演不愤怒、表演疲惫、表演不累、表演孝顺、表演爱、表演不爱。
这是一部每位演员都在表演着戏中人的表演的影片——听起来有点儿绕嘴是不是？就像你我也在努力表演着自己以为是的表演。
这正是我和那群朋友在大学的时候一边热爱戏剧表演，一边苦苦思索而没得到答案的东西。
好了轻松一点，即便抛开影片所要传达的现实意义不谈，仅仅是作为一部悬疑影片，《死无对证》也非常优秀——影片开头只用了大概十分钟的时间，就交代了一个极具悬念的密室杀人案，那一刻你会想起“密室女王”阿加莎·克里斯蒂的许多经典作品，迫使你聚精会神地想继续看下去。
后面就是随着男主角的讲述，和他对面“律师”的不断揭穿、拆解，对故事进行一遍又一遍的重构，这种叙事方法一方面推进了悬念的渐入佳境，一方面又照顾了比较“懒”的部分观众——你可以参与推理其中，但如果你不愿意，你也可以轻松地看懂剧情。
最后不得不赞美一下这些意大利国宝级演员的表演——悬疑影片是最考验演技的影片类型，在相同的场景下随着证词的推翻，后面的剧情不断刷新此前剧情，同样的段落只需要细微表情动作上的差异，演员就能让观众感受到完全不同的心境，这真的是非常高超的表演。
最后几个生活小tips：开车要系安全带、开车不要玩儿手机、手机记得设密码，以及别惹搞戏剧的，不要问我为什么，去看了《死无对证》就知道了。
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