论文真实事件的戏剧化演绎

提示：本文共有 21637 个字，阅读大概需要 44 分钟。

西安建筑科技大学硕士学位论文 真实事件的戏剧化演绎 电视栏目剧《真实故事》研究 专 业：设计艺术学 硕 士 生：袁 雯 指导教师：张燕菊 副教授 摘 要 电视栏目剧是一种电视栏目和电视短剧相结合的电视节目形式，因其成本低、生产周期短、时效快、话题感强等特点，在各电视播出平台占有相当的市场份额。在国内，栏目剧从早期的纪实故事发展到今天，已经形成了风格不同的节目类型和形态，不论栏目剧以哪一种节目形态出现在电视荧幕，其内在形式是始终没有衰竭的，在栏目剧创作中表现最为突出的一方面，是作为“栏目”的真实性和作为“剧”的戏剧性之间的关联性与矛盾性。 本论文主要结合广东南方电视台的一档代表栏目剧《真实故事》的创作实践，研究影视剧创作中所体现的真实性与戏剧性的关系问题，探讨栏目剧创作，主要是剧本创作的理念、技巧和方法。 文章在绪论部分梳理了电视栏目剧的本质特质和发展历程，结合《真实故事》这一个案例栏目剧在收视率及社会影响方面的资料和数据，思考栏目剧制作与传播给予我们的启示和问题。 论文第二章是栏目剧的题材分析，通过对比原型故事题材同栏目剧题材选择之间的共同点和差异性，分析日常生活事件与影视作品中故事的内在联系，以《真实故事》栏目剧为具体研究案例，分析影视剧作在题材选择以及故事拓展方面的特征和技巧。 论文第三章栏目剧的情节结构研究以及第四章栏目剧的人物设计，是从更具体的方面，结合《真实故事》栏目剧的实际案例，分析真实性和戏剧性这一对二元关系在情节与人物设计以至整个创作环节中的相互制衡关系，以及在实际创作 西安建筑科技大学硕士学位论文 中的处理技巧。 论文第五章还对影响故事真实性的其他因素，如剧作中的常识性细节的真实、纪实手法的运用、在栏目剧创作中应避免程式化等方面结合具体栏目剧案例做了进一步探究。 本文认为“艺术真实”并不是实际存在或者哲学意义层面上的真实，而是普遍观众对于影视剧所要求的真实，主要关注同大众文化成规的一致性。艺术真实在处理与生活真实的关系问题上呈现出多姿多彩的形态，这种多样的形态蕴含了对艺术真实的不同理解，表现出不同的艺术风格。真实性和戏剧性是电视观众对栏目剧的双重追求，如何实现真实性和戏剧性这对双重因素的有效均衡是创作者需要不断摸索和研究的重要课题。 关键词关键词：栏目剧；真实性；戏剧性；原型事件；艺术真实 西安建筑科技大学硕士学位论文 The Dramatic Deduction of the Actual Event Research on the TV Column Plays News story Specialty: Art of design Name: Yuan Wen Instructor: Zhang Yan Ju ABSTRACT TV column plays , as a specific form of TV program, combines the characteristics of TV programs and TV series. Originally, TV column plays was the record of actual events, but now domestically, it has developed into programs with different styles. Its intrinsic form has never failed no matter in what kind of form TV column plays appears on the TV screen. The most typical character of the creation of TV column plays is the association and contradiction between the authenticity as a quot;column quot; and the dramaticism as a quot;drama quot;.This thesis mainly combined with a column of guangdong southern TV drama News Story of creative practice, the problem of the relationship between the research the veracity of content creation and dramatic, explore columns drama mainly script concept, techniques and methods. With the example of the practice of TV column plays News Story launched by Guangdong Southern TV Station, this thesis mainly studies the relationship between the authenticity and dramaticism in the creation of film and TV play, discusses the creation of TV column plays, especially the conception, techniques and methods of script creation. In the introduction part, this thesis first combs TV column playss essential characteristics and its development process. With the information and data in terms of audience rating and social impact of News Story, the thesis contemplates the enlightenment and problems reflected by the production and communication of TV column plays. Chapter 2 of the thesis is the subject analysis of TV column plays, which compares the similarities and differences in subject choice between the archetypal stories and TV 西安建筑科技大学硕士学位论文 column plays, and analyzes the inner link between daily life events and stories of film and TV works. With the case of News Story, chapter 2 also analyzes the characteristics and skills of subject selection and story development of film and TV plays. Chapter 3 studies the plot structure, and the fourth chapter discusses character design. Combining the case of News Story, the two chapters specifically analyzes the interplay of authenticity and dramaticism in plot and character design and the whole creation process. Meanwhile, the processing techniques in the actual creation process are discussed. Chapter 5 further studies other factors affecting the truthfulness of stories, such as the play’s authenticity of details in common sense, the application of documentary approach, and the avoidance of stylization in program creation and so on. This thesis argues that the artistic truth is a kind of script of film and TV play in the name of art, with different forms, which are different from real life. Artistic truth presents a variety of forms in handling relations with the real life. The diversity of forms represents the different understanding of artistic truth, showing different artistic styles. Authenticity and dramaticism is the double expectation of the television audience towards TV column plays. How to achieve the balance between the dual factors is an important subject for creators to explore and study. Key words: TV column plays; Authenticity; Dramaticism; Prototype events; Artistic truth. 西安建筑科技大学硕士学位论文 I目目 录录 1.绪论 ...............................................................................................................................1 1.1 栏目剧的特质.........................................................................................................1 1.2 栏目剧的历程.........................................................................................................2 1.2.1 早期栏目形态 ..................................................................................................2 1.2.2 栏目剧转型期——故事戏剧化 ......................................................................2 1.2.3 奇闻异事 ..........................................................................................................3 1.2.4 现实场景拼贴栏目剧（ “嫁接型”栏目剧） ................................................4 1.3 栏目剧个案——关于《真实故事》的思考与启示.............................................6 2.题材——发现日常生活、事件的戏剧性元素 ...................................................9 2.1《真实故事》栏目分析..........................................................................................9 2.1.1《真实故事》栏目特色 ...................................................................................9 2.1.2《真实故事》题材特色 .................................................................................10 2.2 原型题材与栏目剧题材的差异 ..........................................................................13 2.2.1 日常生活事件——最小，保守主义 ............................................................14 2.2.2 影视作品中的故事 ........................................................................................14 3.情节结构——从真实事件到故事情节 .....................................................................17 3. 1 栏目剧《真实故事》中鸿沟的设计..................................................................17 3.1.1方法一通过对比制造鸿沟...........................................................................17 3.1.2（方法二）激化矛盾制造鸿沟 .....................................................................18 3.2 生活真实情节的戏剧性缝合...............................................................................20 3.3 加强矛盾对抗，强化人物冲突...........................................................................21 3.3.1 冲突设计的模式 ............................................................................................21 3.4 故事中的危机、高潮和结局...............................................................................22 3.4.1 危机的设计 ....................................................................................................22 3.4.2 高潮的反转 ....................................................................................................24 3.4.3 结局 ................................................................................................................25 4.人物——从人物到剧中人物 .............................................................................27 4.1 被删除和被增补的人物.......................................................................................27 西安建筑科技大学硕士学位论文 II 4.1.1 原型人物 ........................................................................................................27 4.1.2 被增补的人物 ................................................................................................28 4.2 被转换的人物.......................................................................................................28 4.2.1 原型人物 ........................................................................................................28 4.2.2 被转换的人物 ................................................................................................29 4.3 被个性化的人物...................................................................................................29 4.4 观众的情感投入——人物的移情作用...............................................................30 5.细节发掘——日常生活元素的影像化 .....................................................................33 5.1 故事讲述的第一要素——激励事件...................................................................33 5.1.1《真实故事》中激励事件的设计 .................................................................33 5.1.2 激励事件的定位 ............................................................................................34 5.2《真实故事》中对神秘、悬念、戏剧反讽的处理............................................35 5.2.1 神秘元素的设计 ............................................................................................35 5.2.2 戏剧反讽的设计 ............................................................................................36 5.2.3 悬念的设计 ....................................................................................................37 5.3 闪回的设计...........................................................................................................38 6.其他 .............................................................................................................................41 6.1 常识性细节的真实...............................................................................................41 6.1.1 特定人文环境的真实 ....................................................................................42 6.1.2 符合生活逻辑的真实 ....................................................................................42 6.2 纪实手法的运用...................................................................................................43 6.3 摆脱程式化...........................................................................................................45 7.结论 .............................................................................................................................47 7.1 电视观众对栏目剧真实性和戏剧性的双重追求...............................................47 7.2 真实性和戏剧性的均衡.......................................................................................48 致谢 ................................................................................................................................51 参考文献 ........................................................................................................................53 附录：部分栏目剧收视率统计 ....................................................................................54 西安建筑科技大学硕士学位论文 11.绪论 1.1 栏目剧的特质 电视栏目剧是一种结合了“栏目”和“剧”的节目形态，是在电视栏目和电视剧的基础上嫁接产生的。可定义为：存在形式为电视栏目，相对自由的主持人样式，有统一的栏目规格和包装样式，借鉴电视短剧的表现手法和叙事特征，由群众演员共同演绎，节目题材来源于真实事件或者是反映生活本质真实的叙事类电视艺术形态。 在栏目剧中， “栏目”是规格、要求。由于其制作成本较低，栏目负责直接制作，在播出制式、主持人以及播出形态上受电视栏目的制约，具有定时定点的播出时段、固定的主持人录制及棚景拍摄、统一的节目片头等栏目化特征。因此，栏目剧的每期节目在选题、语言和节目风格上都有着固定的要求，会按照节目的制作要求形成稳定的结构模式。 另一方面，栏目剧在故事讲述上又有“剧”的特征， “剧”是内容、卖点。要求电视栏目剧情节设置要吸引人，有悬念、扣人心弦，其故事题材来源于真实的生活场景和典型人物，能够引起观众的共鸣。在栏目剧题材的选择上，有日常生活中常见的社会热点事件、罕见的奇闻异事以及生活中发人想象的日常事件等，具有较强的社会性和现实性。相对于电视剧，电视栏目剧更具备“栏目”的优势，保证了故事题材的时效性、灵活性和开放性[1]。 电视栏目剧不仅结合了“栏目”和“剧”的优势，体现了二者的所有特点，在此基础上还产生了自身独有的特点，是一种独立的、崭新的电视艺术形态。作为一种新型的电视节目形态，电视栏目剧从兴起到发展到演变，已经成为一种引人注目的电视现象。从最早在重庆开播的《雾都夜话》到如今形式风格多样化的电视栏目形态，可以看出电视栏目剧在中国是逐步走向成熟和理性的。它介于电视栏目与电视剧之间，介于与艺术之间，是一种以真实为前提却使用虚构文本的节目形态。 西安建筑科技大学硕士学位论文 2 1.2 栏目剧的历程 1.2.1 早期栏目形态早期栏目形态 早期的栏目剧是以故事的真实性为主，纪实性的拍摄风格、近景镜头都为了营造真实感特征。最早出现的电视栏目剧《雾都夜话》更多的借用化的叙述方法，记者以目击者、采访甚至亲身经历者的身份介入生活，记录生活，具有极强的真实感。 但是同专题节目相比，这两类节目在在形式上有着很大的区别。节目讲求的是现场播报，要求播出的镜头是纪实拍摄的。而类似于栏目剧这种在事件发生后经过重新演绎出的故事，属于叙事手段中“真实再现”的表现手法。它具有极强的虚构性和修饰性，从细节、结构上使戏剧化，以重新演绎出来的故事重新再现现场拍摄不可能达到的叙事任务，用还原事实的方式让观众看到模拟的事实。 早期的栏目剧形态在结构上，一般以主持人（记者）讲述，主要有故事情境模拟再现、真人访谈、现场报道和最后点评这几个环节。在内容上还是以性为主。 1.2.2 栏目剧转型期——故事戏剧化栏目剧转型期——故事戏剧化 在栏目剧的转型阶段，这样一种戏剧化的节目形态发生了转变。性的事件逐渐淡化，突出表现故事的戏剧性元素。栏目中讲述的故事与真实事件不再具有对应关系，事件原型被悄悄的从节目中剥离出去，每一个具体的故事，都可以被视为生活中一种现实的人际关系或抽象观念的演绎。这个时候，故事与事件已经毫无关系，但真实性仍然是吸引观众的法宝，这是一种故事戏剧化的演绎形式。 山东电视台的《绝对故事》栏目明确规定“每集短剧至少要有 5 个左右的兴奋点,其中要有 1 到 2 个兴奋点,能够给观众留下深刻的印象。兴奋点具体包括悬念点、幽默点、动情点”[2]。 广东南方电视台的《真实故事》 ，以讲述老百姓自己的故事，开办“民星民戏大舞台”演员学习班为栏目特色，聘请电台著名主持人讲述故事，加强戏剧性，去掉了之前栏目剧中采访原型人物这个环节，取而代之的是聘请群众演员演绎市井故事。 西安建筑科技大学硕士学位论文 3在结构上，以主持人引入故事，去掉了所有的元素，主要环节缩减为完整的故事情节穿插主持人的点评。这种“讲述+故事”的叙述方式可以设置悬念，引起收视兴趣，主持人对剧情的点评以一种符合大众价值观念的道德评价赋予故事一种引导性的意义。 转型期的电视栏目剧以一种迅速跟进的艺术真实复现当时的场景，在生活真实与艺术真实的张力空间里，比较充分地满足了观众对生活真实和艺术真实的双向审美需求。可以说，对贴近性的追求，保证了电视栏目短剧的时效性、敏感性和鲜活性，电视栏目短剧在这方面的优势，是纯虚构类的电视剧节目形态不具备的。 栏目剧的发展转向戏剧性真实的阶段，故事的真实性被贴近性所取代，但是给观众带来的仍然是真实事态的情境。 1.2.3 奇闻异事奇闻异事 栏目剧虽然是“以低成本取胜”的节目类型，但是低成本一定程度上也影响到了节目制作的质量。对于大多数日播栏目剧来说，面临很大的剧本匮乏的压力，电视台一方面要求栏目剧快速生产，另一方面又讲求剧本质量，一定程度上就很难获得保证。2008 年之后，栏目剧的繁荣景象有所褪色，出现了收视率下滑的现象。 一些栏目剧为了博得观众的眼球获取高收视率，不惜制造一些话题，一些节目取材阴暗面较多，通过加强戏剧性冲突和故事情节的荒诞性来满足观众的猎奇心理。选题上大量展示暴力、丑闻、婚外恋等内容，过度关注特殊个案和负面性话题。据相关调查统计，某电视台栏目剧在一个月时间内，兄弟反目、亲人成仇的故事就达到十余集之多[3]。 电视观众之所以关注栏目剧，是因为他们认可了栏目剧内容的真实性，这些题材选择的都是市民关注的热点、焦点问题，反映了普通观众的生存状态，发生在身边的故事才能吸引和打动观众。而过度关注于市井琐事，放大社会阴暗面，夸大人性的丑陋面，使得栏目剧主旨内容缺失，栏目落入俗套，收视率反而会受到影响，不利于长久的打造品牌栏目剧形象。 石家庄市广播电视台“第三频道”的《情感密码》栏目于 2011 年 6 月播出了一期《我给儿子当孙子》节目，展现了一个“不孝”儿子对父亲出言不逊、百般欺辱的过程，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的伦理道德观，误导了广大受众， 西安建筑科技大学硕士学位论文 4 造成了不良的社会影响。为了严肃广播电视节目制作和播出纪律，广电总局根据相关法律、法规等规定， 责令石家庄市广播电视台影视频道自 9 月 17 日零时至10 月 17 日零时，暂停播出 30 日。 电视栏目剧既要符合观众的审美，反映真实的现实生活，同时也应该避免低俗化。一味的编纂不符合生活逻辑的故事内容，过度加强故事情节的荒诞性只会引起观众的反感，造成固定观众群的流失。 1.2.4 现实场景拼贴栏目剧（ “嫁接型”栏目剧）现实场景拼贴栏目剧（ “嫁接型”栏目剧） 随着栏目剧的不断发展，从内容、形态以及功能进行简单的一次性划分，其界限已经越来越模糊，各类型的栏目相互交叉呈现的现象越来越普遍。比较典型的一种“嫁接式”栏目剧就是现在各频道普遍播出的法制类节目：以真实的案例为拍摄原型，通过戏剧性的强化原型案例情节，再现矛盾冲突以及情感纠葛，最终目的是将案件上升到法理人情的高度。这种法制类节目具有很强的纪实性，即便电视观众发现案件是被改编再现的故事，也不会影响他们对于案件本身以及生活本质的感触和思考。 广东佛山电视台 2012 年最新开播的《法槌回响》法制警讯类节目，口号就是：“直击庭审现场，剖析身边案例，感悟法理人情。 ”从栏目口号上就可以看出节目纪实性、法制性、社会性的显著特点。采用栏目剧的表现方式会使法制类节目在拍摄制作过程中规避掉一些问题，如案件原型中的双方当事人可能避嫌不愿意接受记者的采访；有些案件在发生之后，甚至到法院庭审结束才能被列入选题范畴，这种情况下只能情景再现部分内容，大部分则需要被采访者的回忆以及后期解说词的录制，缺少直观的影像。而由于栏目剧表现形式的多样性，可以将这些难以处理的问题以另外的表达形式拍摄出来，比如主持人串词、嘉宾讨论等环节。 图 1.1《法槌回响》中情景模拟部分 图 1.2《法槌回响》新型的栏目剧形态 西安建筑科技大学硕士学位论文 5这种嫁接型栏目剧除法制类、经济类等社会教育性质的节目，如中央电视台《法制编辑部》 、浙江教科频道《大侦探西门》,还有电视剧类的栏目剧类型，一种专门在电视机上播映的演剧形式，属于综合性较强的艺术，适应电视广播特点，融合舞台和电影艺术的表现手法进而形成的艺术样式[4]。 随着我国国内栏目剧的不断发展和日益成熟，一些电视台以发展精品剧为创作目标，如湖南卫视的《真情》 、 《爱情魔方》等栏目。2006 年湖南卫视的重点创新节目《爱情魔方》 ，成为中国第一个入选“中国电视剧排行榜”的周播栏目剧，开播短短三个月就位居中央电视台影视部发布的“中国电视剧排行榜”第三位，仅次于央视一套和央视八套黄金时段的热播剧目。 这样一档周播的创新节目，其拍摄手法基本是室内情景剧。该栏目短剧最大的特点不是其内容的喜剧成分，而是它的反转情节。 反转剧符合现代都市新新人类的时尚走向，是源于韩国的一种新型电视短剧剧种。在反转剧的情节表现上，故事的开端发展看起来都是按照观众预料的那样进行。但是到了故事结尾，却大相径庭冒出一些让观众大跌眼镜的结果，故事情节转了又转，不按照常理出牌，让观众有大吃一惊的感觉，但仔细思索又令人意味深长。短短二十多分钟的时间内，观众可以观赏到一个极富戏剧悬念和视觉冲击的剧情，使他们在最短的时间内得到最大的娱乐满足。 由于反转剧剧情篇幅较短，故事叙述节奏较快，在结构上属于“完整短剧”的形式。通常情况下这种结构在节目中讲述一个情节相对完整的故事，来保证观众收视的连续性，叙事结构上往往以隐形的叙述人（即画外配音）来进行切换，或进行故事解释。 随着栏目剧不断的发展、成熟，其节目已经呈现出风格各异的形态，但是无论怎样演变发展，其内在形式都是不变的，都是“栏目”和“剧”的结合，遵循栏目剧自身的发展趋势，具有较高的研究意义和研究价值。 在真实事件的戏剧性演绎中，如何将身边真实发生的事件，或者是符合生活常理的故事进行戏剧性的创作加工，搬上银幕呢？ 美国著名编剧悉德·菲尔德曾在《电影编剧创作指南》一书中指出，大多数编剧会因为更有效的对故事进行戏剧化而迫不得已放弃故事的“真实性” ，他将此比作爬楼梯： “第一步是实际经历，是某事实际发生的真实情况，但是为了将它转化为令人印象深刻的一出戏，必须添加一些实际没有发生的事件或事情，这就到了第二步，增加将故事戏剧化的潜在可能性，我将此称之为创造一个非真实，而 西安建筑科技大学硕士学位论文 6 第三步就是融合前面的两个步骤进而创造出一个戏剧化真实” 。故事的开始就是编剧起步的第一个台阶，即真实，添加一些非真实的事件和元素，进而构造出一个戏剧性真实[5]。 1.3 栏目剧个案——关于《真实故事》的思考与启示 广东省南方电视台经济频道开播的《真实故事》是一档低成本制作、非专业演员演绎的地方品牌栏目剧。自 2006 年开播 10 集后，平均收视率已达到 2.2 点，最高收视率达到 4 至 5 点，平均观众忠诚度达到 28%。由于播出后好评如潮、反响强烈， 从 2007 年 1 月起， 由原来的 1 周 2 期增加到一周 7 期， 播出时间为每晚 20：55。 作为广东省本土电视栏目剧的代表,《真实故事》启用非专业的群众演员，演绎老百姓身边的故事,是南方电视台收视最好的自办节目之一,连续多年荣获全国栏目剧评优特等奖及一、二等奖,是中国电视栏目剧的领军节目,南派栏目剧的首席代表。 《真实故事》之所以在开播不久拥有高收视率以及稳定的收视群，和栏目自身的特点优势有着直接原因。 首先，节目风格定位准确。在创作题材上选取生活中具有典型代表性、与老百姓生活息息相关的家庭伦理、事件、婚姻道德等内容，围绕社会热点，以同一主题为统领，以日播为形式，从不同角度、不同侧面，策划系列故事。 在功能性上给普通百姓演戏搭台的机会，开展形式多样的线下活动，包括《真实故事》民星民戏系列地面活动； 《真实故事》演员学习班报名点授权拓展； 《真实故事》 “真心爱人真情故事”的征集活动。 图 1.3 民星民戏大舞台来源：网络 图 1.4 走进社区活动来源：网络 在拍摄制作上， 《真实故事》采用高清机器拍摄，节目广告植入设计及操作更 西安建筑科技大学硕士学位论文 7加规范成熟，全年不间断的高标清播出将为广告客户提供更广阔的产品推介平台。 第二，高效的生产团队。对于栏目剧制作团队来说，日播型栏目剧需要较大的工作强度和压力， 《真实故事》有一套规范的节目生产制作流程来保证每集栏目剧的顺利制作和播出：审核组、导演组、剧务组、摄像组、编辑组。每个制作团队各司其职，定时定量完成工作任务。 通常在保证节目播出质量的前提下，一部片长为 26 分钟的栏目剧制作周期为十天左右，每集栏目剧在正式播出前需要经历前期剧本选题策划、中期栏目剧拍摄、后期剪辑制作、领导审核提出意见几个大环节。同时，相关工作人员还会负责大量的线下活动，包括《真实故事》 “民星民戏大舞台”走进社区宣传、 《真实故事》演员学习班报名点授权拓展、打造网络共享平台的真实社区等相关活动。 第三，强大的播出平台。南方电视台自 2001 年 12 月 20 日正式启动以来，作为中国最年轻的省级电视台，通过组织优化和定位调整、流程再造、品牌塑造、差异化竞争等一系列措施，成为广东市场上收视份额增长最快、升幅最大且能够与境外电视竞争的新锐电视媒体。目前，广东全省 900 多万个家庭和用户可以通过省有线网络完整地收看南方电视台五大频道的精彩节目，包括南方经视（TVS 1） 、都市/卫视频道（地面频道 TVS 2，卫星频道） 、综艺频道（TVS 3） 、影视频道（TVS 4） 、少儿频道（TVS 5） 。 开办之初的短短 8 年时间内，南方电视台创下收视率年均递增 3.9%、广告额年均递增 1 亿的瞩目成绩，稳居所有境内外电视台第二位，在内地电视台中位居首位。AGB 尼尔森和央视索福瑞两家调查公司的数据均显示，南方台已经连续 6 个黄金周市场份额居所有境内外电视台之首。 表 1.1《南方电视台》各频道完成收视指标情况 城域城乡本周本周本周本周本周本周本周本年任务净增长净增长完成比例中心152.1152.196.396.3124.4124.4124.24124.24145.5 21.2685.4%TVS11.891.892.962.965.965.963.603.602.181.42165.3%TVS24.464.462.442.442.672.673.193.192.490.70128.1%TVS32.072.071.661.661.961.961.901.901.99 0.0995.3%TVS43.573.573.43.43.163.163.383.385.28 1.9064.0%TVS58.118.118.688.689.479.478.758.757.860.89111.4%南方台20.120.119.1419.1423.2223.2220.8220.8219.819.81.02105.2%广州地区广东地区完成任务指标情况 西安建筑科技大学硕士学位论文 8 表 1.2 南方经视各栏目综合评估值 依托南方电视台这样实力雄厚的播出平台， 《真实故事》不但得到资源、资金以及人员配置等方面的支持，同时还拥有自由的发展空间以及相对宽松的政策制度，有了这些得天独厚的条件， 《真实故事》栏目不断完善成熟，在保证播出质量的前提下发展壮大，为致力于打造南方电视台最具影响力的台戏代表奠定了坚实的基础。 《真实故事》处于栏目剧发展历程的成熟阶段，一方面具有栏目剧的普遍特征，是一种结合了“栏目”和“剧”的节目形态，同时还具备自身的独特性和优势，在发展地方栏目剧代表、赢得固定收视群的基础上以打造品牌栏目剧为节目创办宗旨，具有较高的研究价值和研究意义。第1剧场真实故事拍案全民议事听指标收视指标收视指标收视0.661.390.872.311.775.552.630.510.40.821.041.152.281.350.860.480.790.340.570.240.470.220.170.250.140.190.150.71指标排名指标排名指标排名155619141213262124222623865282111413192.332.511.731.500.730.571.150.89112244330.870.920.871.140.870.8711√√√√√√√√√√评 估 项 目收视率 60%广州广东城域广东城乡收视量化值品牌 40%广州广东城域广东城乡品牌量化值是否合格是否奖励综合评估值综合评估排序综合评估排序合格基准线奖励基准线 西安建筑科技大学硕士学位论文 92.题材——发现日常生活、事件的戏剧性元素 2.1《真实故事》栏目分析 2.1.1《真实故事》栏目特色《真实故事》栏目特色 在地方性，本土化表达方面， 《真实故事》讲述发生在老百姓自己身上的故事，拍摄主要题材有：婚恋爱情（三角关系） （ 《弟媳的外遇》 ） ，婆媳关系（ 《婆婆的疯狂偷窥》 ） ，刑侦犯案（ 《案发现场的一瓶可乐》 ） ，涉及法律案例的题材（ 《伴娘心中永远的痛》 ） ，生活小常识改编的故事（ 《邻居大战》 ）等，这些都是广东人所关注的话题；栏目剧的拍摄场景也都涉及广东广州的一些地标性建筑，如小蛮腰电视塔，珠江沿岸，中信广场等；在播出时长为 26 分钟的栏目剧里，人物语言对白全部使用广东话（粤语） ，使得广东本地观众在心理层面上更有贴近感和认同感，对于积累稳定的观众收视群有很大的促进作用。 在故事讲述方面， 《真实故事》栏目注重纪实性和戏剧性的结合。在对一些真实发生的事件进行解读时，除了还原演绎原型发生的背景材料以强化其较强的纪实性以外，还注重故事戏剧性的表现，通过曲折煽情，增加悬念以及人物对抗矛盾，设计情节桥段，渲染故事氛围等戏剧性元素演绎现实生活中的题材，将生活中的原型素材戏剧化。 《真实故事》之《老妈跌倒在陌生城市》中事件原型就是发生在南京的彭宇案，剧中的主人公曾淑娴在路边晕倒后，通过一段激烈的高剪辑率和快节奏的音乐，表现路边行人冷漠观望，好心人陈伯救助曾淑娴的紧急情况，反映了“彭宇案”事件发生后，当代人对于老人路边跌倒这种突发情况表现出的冷漠残酷与无视无情，已经上升到人与人之间信任感的缺失和道德层面上的失衡。 在播出制式方面， 《真实故事》每周 7 期，周一到周日每晚 8 点 55 分播出，播出时长为每期 26 分钟 30 秒。因受到栏目的制约，故事情节相对简单，每集都是一个独立的故事单元，剧中人物塑造简明，情节线索清晰。开播初期为一周 2期，由于广受观众好评，所以应广大观众意愿增加到一周 7 期， 《真实故事》栏目每天定时定量的播出，可以满足电视观众的日常收看需求，体现栏目化的特征。这些对于积累稳定的收视群提供了有力的保障。 在节目风格特色方面，鼓励老百姓的积极参与，与老百姓的互动是《真实故 西安建筑科技大学硕士学位论文 10 事》发展的动力和活力，也是该栏目的特色和亮点。 《真实故事》在开播前一个月就从网上招募群众演员，充分调动观众的参与热情，而且对于专业表演要求没有任何限制，短短一个月就有数百名热心观众报名。群众演员队伍的不断壮大，使得《真实故事》之后开设了群众演员演艺学习班，对学员进行表演专业化培训，为老百姓搭建表演的平台，让普通群众过足演戏的瘾。 2011 年最新推出的《真实故事》民星民戏大舞台，栏目组在广州各地进行群众演员甄选，表演才艺，发挥特长，更是体现出栏目服务于群众，立足于群众的理念。真实故事意味着老百姓自己成为电视栏目的主角，老百姓做电视的时代即将来临。 图 2.1《真实故事》栏目标志来源：网络 图 2.2 民星民戏大舞台标志来源：网络 2.1.2《真实故事》题材特色《真实故事》题材特色 电视栏目剧生产周期快，相比一般电视剧能第一时间将热点事件、社会关注话题改变成电视情节剧，这就给栏目剧生产提出一个问题，栏目剧故事题材往往以事件或社会话题为主，在满足故事真实性的前提下还需要增加故事的戏剧性，这样才能提高栏目收视。 故事创作中必须遵守其自身内在的或然性法则，需要编剧对于事件的选择只能局限于他所创造的世界内的可能性和或然性。显示了作家在剧作中，选择的题材必须是符合现实生活的情理和逻辑的。故事并不是凭空产生的，而是脱胎于已经在历史上和人类经验中存在的素材。 《真实故事》的拍摄题材大多取自于本地民生或者符合本地文化趣味的民生事件和现象。题材的现实性是电视栏目剧有别于其他形态电视剧的基本特征之一，栏目剧所演绎的故事大多数是发生在老百姓身边的真人真事（题材来源紧贴时事，能找到真实的生活原型） ，或者是符合生活逻辑的改编故事（将生活中一些合乎情理逻辑的片段进行改编，通过艺术手法加工表现出来） 。 西安建筑科技大学硕士学位论文 112.1.2.1 社会热点 《真实故事》栏目的一个特色就是对于真实事件的解读与演绎。2012 年 5月播出的《博士丈夫的疯狂修行》就是根据广东地区在都市白领中涌现的一种“灵修”热，广建所谓的心灵修炼培训基地，对这样一种真实存在的现象进行艺术改编加工。 《博士丈夫的疯狂修行》中塑造了一位受过高等教育的博士张明，为人和善腼腆。通过朋友王浩的介绍，了解到灵修培训这样所谓的修炼灵魂的方式。由于他同妻子的夫妻生活不是很和谐，所以在朋友的鼓动下，花费了几万块钱参加了灵修培训，慢慢的他变得越发走火入魔，在私人培训导师的鼓吹下，他打破了自己的道德底线，将普通的男女正常关系错误的理解为要打开自己的性解放：同陌生女性发生关系，第一次见面就拥抱亲吻异性，将女同事全都吓跑。 这还不够，他还试图说服妻子参加灵修培训，妻子在培训过程中发现这完全就是明目张胆耍流氓的行为，她报了警，最终警方抓获了王浩等人，捣毁了这个标榜着灵魂修炼的犯罪窝点，而张明与妻子的婚姻也终于走到了尽头。 在影片中，拍摄了大量记录式的灵修培训现场画面，片中的真实培训人员肆无忌惮的乱舞，期间还有女人发出的嚎叫呻吟声，有所谓的灵修导师铭远在对学员进行现场授课的场景。 这样记录与演绎相结合的拍摄方式使影片更趋向于真实性的传递，观众更容易受感动，移情于片中人物，故事中像张明这样受害的主人公在现实生活中，可能千千万万，然而创作者正是塑造了这样一位受灵修所害，偏执的人物作典型化处理，让广大观众了解灵修培训，以免上当受骗。 热点事件演绎故事的这种方式，通过反应社会现实的问题，生活境遇来讲述人生故事，这样讲故事的方式和方法，契合了观众的心理需求，具有很强的时效性和适宜性。 2.1.2.2 奇闻异事 由于人们好奇心的内在策动，在个体生活中，不断地为外在物体或事件所吸引：物体和事件的新异因素被观众捕捉来发展个体的知觉和思维[6]。这种心理是人的一种本能。也就是说电视观众在观看电视剧时他们既希望看到他们所熟悉的生活场景和生活事件，同时他们又不想看到雷同的作品，雷同的故事或细节。因为对于周围熟悉的事物和现象，人们的知觉常常表现出一定程度的迟钝和麻木，而对于生活圈子之外的陌生世界，无论是未知的未来还是无法再次经历的历史，都 西安建筑科技大学硕士学位论文 12 会产生某种程度的好奇心理和求知欲望。 《真实故事》中大部分影片都迎合了观众的这种猎奇心理，对观众所不熟悉的背景环境，陌生的事件场景，甚至是窥视别人隐私的生活现象都一一展现在故事中，这样的场景设计在家庭伦理剧中及其常见。婆媳矛盾、婚恋爱情中的三角关系、姐弟畸恋等都是《真实故事》拍摄的主要题材。 《姐姐的疯狂爱情》讲述了一位年近四十的女子阿芬不顾老父亲的反对，欲同丈夫离婚，与二十多岁的小青年大伟建立姐弟恋爱关系的故事。故事的最大看点就是两人相差十几岁的姐弟恋情。 理论上讲，姐弟恋是不符合常规，也是违背常理的。然而故事中塑造的这位大龄女青年阿芬，她却一反传统中适宜的恋爱年龄，不顾父亲和妹妹的反对，坚持要嫁给小自己十几岁的大伟，拥有冲破旧习惯的勇气和决心。在观众的理解中，这种“姐弟恋”现象是他们所不熟悉的、陌生的故事题材，观众甚至认为女主角阿芬疯狂的有点不可理喻的：她为何如此执着于同大伟之间这种不被常人理解的姐弟恋情？致使她会抛弃爱她的家人，同丈夫离婚，离开孩子。而观众欣赏影片时产生的这种疑虑正是影片吸引他们的地方。观众迫切的想知道最后她同大伟的恋情怎么样了？丈夫的干涉会不会使得她回心转意，放弃与大伟的爱情？ 《真实故事》中大部分栏目剧都涉及到观众的猎奇心理。光从名字上就可以判断出： 《神秘的血脚印》 、 《小心隔壁女邻居》 、 《婆婆的情人》 、 《小狗叼回人骨头》 、《娇妻换宝马的阴谋》 、 《种瓜得豆的丈夫》等。正是由于正常人在日常生活中很少会经历或者遭遇此类事件，所以这些题材极大的挑逗着人们的好奇心和窥视欲，观众们都想探究下这一类事情的发生经过究竟是怎样的。 2.1.2.3 发人想象的日常事件 生活中发生的一些事情可能是平白无奇的，通过剧作者进行想象的戏剧化加工处理，将故事原型丰富化、奇特化，就像为生活插上了一对无形的翅膀，在剧作的想象空间中遨游。构建人物时，想象为创作者提供生活碎片，提供那些看起来似乎毫无关联的、支离破碎的梦幻和体验，然后搜寻出其间隐藏的联系并把它们融合为一个整体。 《情人节的神秘约会》讲的是一个在情人节发生的浪漫爱情故事。主人公聂晓琪在情人节意外的收到了一束非洲菊，送花人提出见面地点是情难了咖啡厅，没想到赴约的时候却遇到了三位持花人，就这样上演了一场搞笑的见面经历。 情人节收到非洲菊，巧遇三位持花人，这个就是作者对于故事的创造性构建， 西安建筑科技大学硕士学位论文 13对人物的塑造进行了想象的创作。事实上情人节很少有人送非洲菊的，送花的大部分都选择玫瑰，而作者为了使故事增加戏剧效果，同时让三位性格迥异的男士不约而同都持有一束非洲菊，让片子中的聂晓琪受宠若惊，为故事本身增添了浪漫神秘的戏剧色彩。 《神秘的血脚印》戏剧性的将日常生活中发人想象的元素情节化，讲述的是一个悬疑恐怖的故事：喜爱舞蹈的女孩秋玲，因为抛弃了男友李嘉，李嘉悲伤至极选择跳楼自杀，秋玲却遭到李嘉前女友吴欣的报复。故事中设置悬念的血红脚印，吴欣对秋玲进行的恐吓式的报复，不断出现已经死去男友的片段，令观众们观片时感到一阵寒颤，深深为秋玲这个可怜的女孩捏一把冷汗。 恋爱中的女生遭到男友前女友的报复，这类事情还比较常见，但无非是通过一些如电话威胁、见面恐吓等常见通用的方式。然而《神秘的血脚印》的编剧则对于这种报复方式进行了大胆的想象创作，构建出一种特别的方式让女主角承受这一突然袭来的致命打击：在秋玲排练的舞蹈室布满了血腥的红色脚印，让秋玲误以为是已故前男友李嘉的冤魂来找自己，而设计这一圈套的却另有其人，她就是李嘉的前女友，秋玲的朋友李欣，真相被揭晓的一刻令人大跌眼镜。片中红色脚印不时出现，悬念的不断加深，为影片赢得了收视。 即便是发人想象的事件也是脱胎于日常生活中的，都是符合生活逻辑层面的真实，也就是艺术真实。这也是《真实故事》栏目剧吸引人的主要原因，它来源于老百姓的现实生活，却不仅仅是简单的生活场景的拼贴，戏剧性元素的加入使得栏目剧既真实又好看，深得观众的喜爱。 2.2 原型题材与栏目剧题材的差异 《真实故事》栏目的拍摄题材主要来自社会热点事件改编的故事、生活中大大小小的奇闻异事以及一些发人思考、具有社会争议点的事件。事件的原型必须具有代表性和典型性，来源于生活中的原型事件之所以会被改编，经过艺术加工搬上大银幕，是因为编剧明白精彩的故事是来源于生活而又高于生活的，来源于生活的原型事件经过故事编剧的凝练和提升，对其进行演绎和升华，最终达到艺术作品的高度。栏目剧题材与...

看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“论文真实事件的戏剧化演绎”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！