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在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。《一团乱麻》，让人想起了风靡一时的疯狂喜剧，小成本佳构式喜剧，个性鲜明的群戏角色，却又与盗墓题材结合起来，好似《疯狂的石头》遇到了《盗墓笔记》，围绕一尊贵重的钧瓷文物你争我夺，再加上妙趣横生的情节，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的光辉与贪婪渲染到淋漓尽致。
《一团乱麻》是一部纯正的商业电影，但电影从导演王猛到主演东靖川，李艾瑾等都是一水的新人，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。但无名气不代表没水平，就像本片的导演王猛，出道多年的他，参与过《我是你的新娘》《丑男大翻身》等多部影视作品，更凭借这部《一团乱麻》获得第四十九届休斯顿国际电影节金奖。
影片围绕盗*墓展开，从好大喜功的报社记者，到珍贵文物钧瓷“天圆尊”被曝光，再到外甥和舅舅搭档的盗墓贼，以及误打误撞被卷入事件的乌龙夫妇。几对人马阴差阳错，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。
虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。平心而论，《一团乱麻》的剧本新颖吗？这要具体问题具体分析，故事简言之，因XXX引发的一连串事件，故事与《心迷宫》《疯狂的石头》类似，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。
炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。
类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《一团乱麻》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。
但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是旧瓶装新酒。模式不新鲜，故事是新鲜的啊，而且有趣啊！电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《一团乱麻》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。
随着《重启之极海听雷》与《龙岭迷窟》的热播，久违的盗墓题材再度火热。而《一团乱麻》把盗墓题材融入这类多线程多视角的叙事格式下，就显得极为有特色了。
当然，电影《一团乱麻》并非是一部全力表述盗贼以何种盗术如何盗墓的片子，负责任点说，它仅仅是在盗墓题材类型的电影里做出了一种先导尝试，将这类作品中会出现的一些精彩元素以一种另类的方式逐个呈现给观众，虽然没有真实盗墓过程的精彩镜头来刺激眼球，那些涉及到其中的江湖恩怨，文物案件等，都在银幕上有不同程度的表达。酷似一道盗墓类型电影的开胃小菜，也算是给盗墓粉们开了一会眼界！
电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。
电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。针对钧瓷文物的起因，导致多方人物入场，真假钧瓷瓶的上线，分裂出多条主线故事，这边有一场阴差阳错的情侣“绿帽子事件”，那边有真假难分的文物错位，还有误打误撞拿到真文物却毫不知情的马大哈，这几大条线索在叙事上各有先后，电影取巧的地方在于对叙事掌握，不但有条不紊还给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。
最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情，通过夸张的表现手法，故事桥段的特色将展示出来。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的张长寿家中的柜子，本来就互相猜忌的情侣，意外发现潜入房中的盗墓贼和记者，导致更加完全错位的人物关系，让人忍俊不禁，是该片令人叫绝之处。
最重要的一点是这电影最后所呈现的三观非常之正，在摸金倒斗的江湖里，多是生死恩怨与道德沦丧的消极情愫。而《一团乱麻》则以盗墓为噱头，一探了盗墓的精彩世界，大玩了一把结构喜剧，通过主演角色的两种性格、心态和人性之面进行直接对决，冤家路窄、狭路相逢，智勇者胜、贪婪者败……电影结尾，拨开一团乱麻的背后，正能量的生活观价值观人生观，才是电影要传递给观众的核心。
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