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电影作为一种文化艺术的表现形式，在一定程度上反映了社会生活和文化的现实。新世纪以来出现了很多以草根人物形象为主的国产电影，引起了社会的反响与好评。以塑造草根人物形象为主的电影反映的是社会最底层的一些弱势群体，于上层社会来说，他们是不被社会关注和重视的小群体。虽然他们的生活比较困苦，但是他们却依然活得有尊严、有希望。通过导演的精心选材和拍摄，将这样一群真实的人物形象以艺术化的表现形式再现在银幕上，希望更多的人可以理解草根的生活，学习草根的优秀精神。
二、电影中草根形象的发展
在中国城市电影中，草根人物形象经历了从无到有的转变和发展。国产电影中最早出现的以城市生活为主题的电影是从20世纪80年代开始的，当时中国城市的经济仍然是一种计划经济体制下的平均主义社会状态。在那一时期，最突出的就是社会平等。对应的在电影中，我们可以看到人们的日常生活基本相似，从居住同样的房屋到在同样的工厂工作等。影片中所有人物的生活基本是一样的，几乎没有一些阶层差异和贫富差距。因此，那一时期的电影大多追求的是美好的理想主义，要给观众表现的也是“充满希望的未来”这种社会精神。从80年代中后期开始，国产电影中逐渐出现了一些反映现代社会意识的城市电影，在电影中表现了人们在过上富足生活后依然还会产生各种思想矛盾的社会生活状态，但是这种思想在当时来说还过于超前。这些作品所表达的主要思想也是人们对现代社会生活的反思。但是这一时期的电影中对于草根形象的描写依然不是很明确清晰。
直到90年代，城市和乡村出现了明显的差异，城市生活成为社会群众所积极追求和向往的，人们的生活追求由精神追求转变到物质追求。在这样一个社会背景下，城市电影中没有再出现以表达对现代生活超前性忧虑的电影主题，逐渐出现了一批真实反映群众生活的优秀电影作品。这些电影的出现逐渐开辟了中国城市电影以反映城市小人物为题材的新路径。比较优秀的电影作品有《没事偷着乐》《红灯停，绿灯行》等。通过这些作品我们看到的是这些城市小人物在社会转型时期时的生活状况和人生体验。在社会经济发生转变时期，有的人面对生活的窘境能够积极乐观向上，在社会转型中看到了新的发展机遇，从而创造了美好的活;而有的人在面对困境时却表现得很迷茫，不知所措;还有的人不思进取，抱着过一天算一天的想法，没有任何打算。但是我们要注意的是，虽然90年代的大部分电影确实反映了社会转型时期人们的真实生活状态，或多或少地展现了社会中的“贫富差距”和“阶层分化”现象，但是对于“弱势群体”等这些社会底层群众的生活依然还是没有明显的表现。这些电影主要向观众展现的是这些城市小人物在社会转型时期的生活状态与他们平凡的性格所产生的对比，却没有明显地展现这些人物因身份地位而造成的现实生活困境。对于观众来说，他们也只是用同情的眼光去看待影片中这些人物的生活遭遇，尽可能地去理解这些人物所面临的困难和挫折，而影片的结局也是一种非常理想化的美好结局。总之，这些题材的电影主要是通过人物的真实遭遇以及后来的美好生活来鼓励大众积极乐观地面对生活。这些电影不管将人物的遭遇表现得多么惨烈，但是最终还是以大团圆来结局，这种结局也是观众希望看到的。到了新世纪，关于“弱势群体”等社会底层群众的概念才开始在电影中得到明确地展现。
比如具有代表性的《南方记忆》，在这类影片中着重展现了城市小人物在面临生活困境时的痛苦、无助和绝望。这种非常鲜明的情感表现，使得电影中关于“弱势群体”等社会底层的概念更加清晰和明确，人们在观看这类电影时能够自行地对这类电影有个明确的概念区分。与之前90年代美好的结局相比，这一时期的电影不会随意地给主人设定一个多么美好的结局，也不会随意地将人物的生活经历表现得多么痛苦，这些电影主要的目的就是再现社会底层的弱势群体的真实生活，将草根们面对困境生活的力所不及真实地展现在银幕之上，最终的目的还是要通过影片唤起大众对这些弱势群体的关注和帮助。
三、电影中草根的悲剧形象
在众多的表现草根形象的电影中，无一例外地着重表现了草根人物的悲剧形象。在这里的悲剧形象不是指影片中人物的生活经历有多么的悲惨，而是指影片中草根人物所经历的艰难、困苦以及无助。非常有代表性的电影有《卒迹》，这部影片自2012年上映以来，就获得了各界的关注和好评。这部影片反映的是中国农村从土地改革到新农村建设这长达半个多世纪的农村生活的真实变迁。这部影片真实再现了一个农村草根农民艰辛的生活经历，该影片的主人公是一个从来没有读过书的农民――李二卒。他出生在一个非常贫穷的家庭里，挨饿受欺负对于他来说已经习以为常。但是他从来就没有屈服于这样的出身经历。在他的生活中，他尽可能地想去抓住每一个可以改变自己命运的机会，但是每一次的努力最终都以失败而告终。他的经历如果用中国象棋来比喻，就是一个不能跨过楚河的卒子，一直被牢牢固定在那个社会底层的身份地位上。终于，改革开放的到来给李二卒带来了一次跨越楚河的机会，在改革开放的背景下，李二卒快速地积攒了一些资金，并且第一个在村里盖起了楼房。李二卒终于通过自己脚踏实地的努力和永不屈服的精神，战胜了一个又一个失败，最终改变了自己的生活。
类似的还有影片《三峡好人》，该影片通过“煤矿工人寻妻”和“女护士寻夫”两个以寻找为主题的故事为线索来展现。煤矿工人寻妻讲的是山西一个非常平凡的煤矿工人韩三明，本来有一个妻子，并且怀孕了。但是因为妻子是从四川花钱买来的，所以按照法律法规妻子被公安局解救回到四川。16年后，煤矿工人决定去三峡地区找回妻女。但是过了这么长时间，妻女的家早已经被水淹没，煤矿工人经历千辛万苦找到妻女的家，但是前妻的家人对他却极不友善，最后经过三番两次的折腾，他与妻子才得以相见。而女护士沈红在经历千辛万苦找到丈夫之后，两人最终还是决定分手。在《三峡好人》中这两个都是关于寻找的故事，一个有情人终成眷属，另一个面临着社会生活的变化最终还是分手了。 这部影片真实地再现了中国社会最底层劳动人民的艰辛生活，煤矿工人需要冒着生命危险挖煤才能赎回妻子。有的农民工每天做着非常重的体力活，却只能拿到几十块钱的工资。然而还有的人每天不劳作也能开得起跑车，环游世界。这些现实是中国社会的真实写照，有些地区贫困到将尊严视为粪土，一心向“钱”看，甚至做出违背社会道义的事情。而在影片中，两个主人公千辛万苦寻找的根本原因还是当地的贫穷落后。对于电影中的主人公来说，他们就像走在钢丝绳上，时时刻刻都面临着危险和困苦。甚至在他们的眼中，生和死已经没有太大的意义，因为已经没有人真心在乎他们的生与死。以上影片都非常真实地再现了社会中那些草根弱势群体的生活，李二卒虽然经历过困苦和无助，但是最终看到了生活的希望;韩三明最终也和妻子相聚，但是寻妻的艰难经历也是他一生都无法忘怀的;沈红找到了丈夫最终却还是离婚了。这一系列鲜活的人生经历无不展现了这些草根人物生活中的悲剧形象，唯一不同的是最后的结局，但是在他们的回忆中大概都不会忘了那段特殊的经历吧。
四、电影中草根的喜剧形象
除了极具悲剧色彩的草根形象电影之外，在中国城市电影中的草根形象还具有一定的喜剧色彩。在这些影片中，故事情节是比较混乱的。影片中的一个小意外就可以引发各种状况的出现和误打误撞，并且这些互相牵扯的事件有涉及多个人物，使整个故事情节显得非常混乱。非常有代表性的电影就是《疯狂的石头》和《人在?逋尽芬约啊短?濉贰Ｕ庑┯捌?我们一般称之为喜剧片，主要是因为影片的故事情节确实非常搞笑，演员们形象、幽默滑稽的表演，给观众带来一场非常好玩的喜剧盛宴。观众在观看这些影片时，也是非常轻松的。这类影片用非常滑稽和荒诞的人生经历取代了那些让人感到心酸的困境画面，相比之下，这些喜剧电影不能直接引起人们对现实生活的思考，更多展现的是娱乐精神下的喜剧文化。当前这种类型的电影发展速度也非常快。从《人在?逋尽返健短?濉返某鱿志褪且桓鲎詈玫睦?子。
2006年的一部投资小收益大的电影――《疯狂的石头》也是这类型的电影，该影片的故事发展是由在公共厕所里发现的一块翡翠推动的。剧中涉及的人物：包世宏、谢小盟、谢千里以及黑皮一伙三人等，他们的生活都非常的普通，却被接二连三的巧合打乱了他们的生活。影片中只想拿到属于自己的四个月工资的包世宏;为得到翡翠而到最后也不管绑架够不够“专业”的三个笨贼;一心想着发财改变命运的三宝;宾馆柜台前边吃瓜子边玩手机同时待客态度恶劣的服务员等，这些人物在现实生活中都很常见。通过观看影片我们可以感受到，这些城市小人物的生活看起来很有趣味，我们会讨厌那些笨贼。但是如果深入思考一下，我们反而会因为想到社会中的弱势群体而同情和理解他们，因为在那样一个环境中他们也在努力地去生存。同样的，《人在?逋尽泛汀短?濉氛庖幌盗小?逋尽钡缬埃?是通过草根形象和社会上层人物的对比来反映草根的真实生活的，尤其是剧中王宝强和徐铮鲜明的形象对比，真实地再现了草根形象和社会精英的差距。这两部电影除了带给观众无穷的乐趣之外，我们也从导演精心制作的片场中感受到了现实生活的百态。
《人在?逋尽方驳氖抢习搴鸵?账农民工结伴回家过年的故事，两个身份差距非常大的人因为机缘巧合一起乘坐了各种交通工具才得以回家。如果说老板李成功是因为农民工牛耿的出现才变得狼狈不堪，还不如说是老板缺乏最真实的平民生活体验。该电影因为有了“草根”和“老板”的对比，使得故事情节生动、有趣。此外，正是因为草根人物――牛耿的朴实、憨厚，才影响了因外遇准备离婚的李成功，通过一路上两人之间发生的各种搞笑的突发状况，李成功看到了牛耿虽然是一个很多方面都不如自己的农民工，但是自己唯一比不上牛耿的一点就是自己缺乏对生活的真实感受，缺乏真情。这部影片虽然以幽默搞笑被定义为喜剧片的佳作，但是令这部影片成功的还有剧中的草根人物――牛耿。而《泰?濉芳坛辛恕度嗽?逋尽返姆绺瘢?又对草根人物进行了升华。比如在剧中王宝强除了保持草根原有的简单和直率以外，他对时尚和潮流也比较敏感，而且还非常的幽默聪明、有正义感。这部影片更加全面地展现了社会中的草根人物不是人们想象的那样不堪，他们同样是优秀的，是值得学习的。
总之，电影中出现草根形象是电影发展的一种趋势，这种更加贴近生活现实的草根电影必然会赢得社会的认可。同时在草根电影中，应该要最大化地去引发社会的反思和思考，发挥电影作为一种文化艺术作品对形成正确社会文化的作用。
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