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捕捉到的的一切都直面展现给大家。根据贾樟柯本人接受采访时的说法 《公共场所》是对 《任逍遥》的记录 因为他内心中对于大同一直有一种神秘感 初次到大同又觉得这 是一座性感的城市 但是这些在故事片《任逍遥》中是不能完整表达出来的 所以他 的纪录片《公共场所》也选择了这座城市 去凝视几个人 去聆听几个空间 为我们 记录这座城市公共场所的点点滴滴。可以说到这个时期 贾樟柯所选择的拍摄模式是 无意识的选择了纪录片辅助拍摄剧情片的模式。1 “地上电影”创作时期有意识的选择交叉拍摄模式这个时期的标志是贾樟柯的《世界》成为他第一部得以公映的影片。他的解禁不论是对于他个人还是“第六代”而言都是欣慰并值得庆贺的。他在这个时期拍摄了《世 2004年故事片 、《三峡好人》 2006年 故事片 、《东》2006年 录片、《无用》2007纪录片、《二十四城记》 2008 情节片、《河上的 爱情》 2008 剧情短片 、《海上传奇》 2010 纪录片 。我们可以看出 这个 时期贾樟柯创作了四部剧情片 三部纪录片。而情节片《二十四城记》可以说是贾樟 柯交叉拍摄成熟阶段融合剧情片和纪录片优秀元素的结果。《东》是贾樟柯跟随去三峡创作的刘小东而拍摄的一部纪录片 他喜欢刘小东的 作品 是因为他的作品把握了这个时代里昀精神性东西的感觉 他想拍摄刘小东的绘 画世界所以才有了这部纪录片。但是在纪录片拍摄的同时 他认识到了纪录片的局限 那就是每个被拍摄对象都有保护自己的一种自然心态由此他诞生了同时拍摄一 部故事片来表现这个即将被水淹没的城市中人们的生活和他们所面临的压力。可以说 这个时期他开始自觉并且有意识的选择两种作品交叉拍摄体现思想的模式。而在《二十四城记》时 他没有选择拍摄一部关于成都的辅助类纪录片 而是在 影片中就采用四个演员虚构的故事和五位讲述者的亲生经历共同组合的模式 他同时将两个艺术片种中昀优秀的资源放在一部电影中 让电影中所需要呈现的矛盾冲突和历史境况真切地展现在观众面 前。回顾贾樟柯的作品 他采用了纪实的创作态度 将客观的镜头对准中国社会转型 游走于剧情片与纪录片之间的贾樟柯期下产生的“游民” 在不经意的时光流转中凝视并勾勒出了他们鲜活可见的人物形 象和真实的生活境遇。他的作品是纪实的 也可以说 贾樟柯所一直奉行的凝视、直 面不回避是纪录片创作中所不可逃避的命题 但是我们又不得不承认纪录片的局限性 那就是我们越接近被拍摄对象 就越可能无限的远离现实。所以他在纪录片创作的同 时又采取了一种虚构的方式来拍摄剧情片 为我们展现一个真正的“真实观”。可以 游刃于纪录片与剧情片中的导演们纪录片与剧情片两个片种自诞生之日起就有着纠葛不清的血缘关系世界范围内 很多大师级导演都对这两个片种有着复杂的情感 他们或选择其中之一 将自己的情 感完全的投入到一个片种中去 也有中途放弃一个片种再也不去接触的。这当然就是 艺术的魅力 对于他们来说 选择一个能传递出自己所要表达思想的片种就是昀好的。 当然也只有这些大师可以来回在这两者之间任意穿梭也收获颇丰。1 放弃纪录片创作转向剧情片提起波兰电影导演克里斯托夫基耶斯洛夫斯基 大家都不是很陌生 这位波兰 国宝级导演在自己短暂的55年 1941 1996 生命旅程中 创作了多部优秀的故事片 与纪录片。其中 故事片《蓝色》获得威尼斯电影节昀佳影片奖 《白色》获得柏林 电影节昀佳导演奖。这位创作出了诸多优秀剧情片的电影导演 昀初的职业生涯是从 拍摄纪录片开始的。1966年尚在波兰洛兹电影学校读书的基耶斯洛夫斯基所拍摄的纪 录片《办公室》就在华沙学生电影节上获奖。随着第一部纪录片之后 他总共拍摄了 22部纪录片。而且 他的纪录片生涯长达15年 但是1980年的《谈话头》之后 位纪录片大师正式离开纪录片界拍摄剧情片从此以后再未涉足纪录片创作。在基耶斯洛夫斯基看来 之所以在拍摄了15年纪录片之后毅然决绝的离开 为有很多观点不能够如愿的在影片中体现出来。正如1974 年他根据自己的毕业论文 《现实与纪录片》所创作的影片《初恋》一样 体现了影片的主题“现实中有许多戏 剧因素 把他们拍摄下来就成了戏”。但是实际问题是 不可能所有的戏剧因素都如 愿体现 所以导演不得不自行安排很多场景 比如警察的突然到访来制造人为的冲突。 可以说在这时 基耶斯洛夫斯基就体会到了纪录片的某种缺陷 这同样也是纪录片的 9河北大学艺术学硕士学位论文 “等待之美” 导演很多时候必须在等候中捕捉 所以也使得纪录片拍摄时间冗长。 在基耶斯洛夫斯基看来 纪录片昀大的缺陷应该是“摄影机越和他的人类目标接近 这个人类目标就好像越会在摄影机前消失”、“纪录片先天有一道难以逾越的限制。 在真实生活中 人们不会让你拍到他们的眼泪 他们想哭的时候会把门关上”于是在 拍摄了十五年纪录片之后 他毅然而又决然的放弃了纪录片 选择了剧情片。可以说 纪录片是基斯洛夫斯基早期电影艺术的唯一创作形式。他的纪录片所呈 现的显著特点是影像富有寓意性 当然这与当时波兰的国内形势有关。由于一切官方 否定的观念和生活方式难以在电影中表现 而又出于对纪录片创作的艺术追求 斯洛夫斯基真实摄录了现实生活中的影像力求通过影像这一载体展现当时人们的精 神状态 表达对社会的观点和看法 而这就需要根据素材的理解 对影像进行重新的 编排 这就使得他的纪录片具有很强的导演印记。所以在基耶斯洛夫斯基的纪录片拍 摄过程中 他一直在选择用剧情片的预设戏剧性、故事编排来弥补纪录片的不足。当 也得益于之前在纪录片中基耶斯洛夫斯基具有寓意性的视听语言风格使得他在 剧情片的视听语言运用上独具匠心 并且时刻都保持着冷峻的观察感。1 13岁的荷兰电影导演尤里斯 伊文思 1898 1989 用自己的老式百代 牌手摇摄影机拍摄了由自己家人充当演员的6分钟影片《茅屋》 而此后17年 伊文 思才开始拍摄第二部作品《桥》 这部10分钟的纪录片拍摄用了3个月的时间 影片 以诗意化的手法 充分调动了电影的画面 表现了荷兰鹿特丹市玛斯河上一座铁路升 降桥的运动情况。自此开始一直到80年代末 伊文思一直在纪录片领域拍摄作品 60 年间共拍摄了60多部作品。可以说伊文思早期的纪录片受到了先锋派的影响 影片无叙事、无理性、无人物 情节 并且注重艺术技巧和探索 并把想象中的运动、节奏及其造型作为追求美感 在这个时期他的代表作是《桥》、《雨》。而后期伊文思虽然将创作风格从诗意转向 了哲理 并且开始从物转向了对人的关注。但是就伊文思的创作风格和特点而言 自己的作品定位在“半纪录片”上伊文思认为不存在纯粹的纪录片 并且强调可以 “重新还原现场” 并且摒弃一种“偶然”性的等待的纪录片拍摄方式 他认为这样 拍摄的作品会显得非常松散和缺乏艺术性。伊文思虽然放弃了剧情片的拍摄 但是在 10第 游走于剧情片与纪录片之间的贾樟柯纪录片的拍摄中运用到了有益的剧情片的拍摄技巧 即重新还原现场。目前这种与纪 录片“等待之美”的艺术特色背道而驰的拍摄方法已经被大量的运用到了纪录片和电 视纪实类节目的拍摄当中。可以说 在纪录片与剧情片的艺术风格杂糅上 伊文思是 一位先知。1 纪录片与剧情片交叉拍摄选择什么样的创作方式并不重要重要的是能够更好的体现出导演的思想和创作 风格。基耶斯洛夫斯基和伊文思分别看到了纪录片和剧情片的局限性 其实在决然的 选择了另外一种艺术风格的同时 也无意识的用之前所放弃的作品优势去弥补。但是 却没有选择两种类型相互交叉拍摄的模式 虽然放弃一种类型并不妨碍他们成为大师 但是在艺术发展的过程中 这对于观众来说无疑是很大的损失。在电影史上 也有很 多大师共同选择了这两种艺术类别交叉拍摄。意大利电影大师米开朗基罗 安东尼奥尼一生拍摄了33部作品 其中纪录片与剧 情片杂糅进行。在他的剧情片拍摄中 受到了早期纪录片的影响 影片采用了一种非 常贴近现实的表现方式并且具有很强的纪实性。安东尼奥尼的剧情片有其独特的特点 在叙事结构上 他的电影以人物的行为作为其叙事的出发点 他通过演员的外部形体 来讲述人物内心的故事。正是坚持从人物行为上展开剧情并突出现实生活本身的时间 流逝 他的剧情片才更加强调生活的真实性 而在镜头语言上 他所崇尚的则是写实 性的电影类型 这也与纪录片所应追求的纪实性风格暗合。其中昀为重要的特征就是 长镜头的运用。安东尼奥尼将故事情节用极其生活化的方式进行拍摄 即角色对白、 电影光线、场景生活化。这是纪录片拍摄所必须追求的 安东尼奥尼运用到了剧情片 就形成了写实化的艺术风格。与安东尼奥尼有着相同的拍摄经历但是更加突出的一位大导演当属马丁 与中国第六代导演群体的所选择拍摄的对象相似他的大多数电影文本将视角聚 焦在下层平民 他选择用影像记录并展现现代城市我们所没有关注到的地方。他选择 的是纪录片的拍摄手法并以此来增加影片的真实感 选择没有经过任何修饰的空间地 理环境 正像是娄烨笔下的苏州河一样 纽约呈现在我们眼中的多是肮脏、拥挤、嘈 杂、杀戮、血腥。也正是因为在剧情片的拍摄中选择真实客观的还原物质现实 马丁 科塞斯被冠以“电影社会学家”的美名。他电影的美学价值在于影像所提供的真实感11河北大学艺术学硕士学位论文 这股力量能够激发观影者直面客观现实的“痛感” 提高对当代社会的认识和进一步 理解。也正是有着这样一群电影人能够直面社会的现实 选择用纪录片的手法拍摄剧 我们才能够通过电影世界进一步了解社会的客观真实而更像是一位孜孜不倦 的老者所讲述的故事。 12第 纪录片与剧情片的交融除了形形色色的电影制作者之外一些与电影无关的人也推动了电影的发明 中就包括一些想方设法要把某些现象或活动“记录”下来的人。在这些人所从事的工作以及他们对早期电影的功用诉求中 就已经有了纪录电影的萌芽。1895年12 月28 卢米埃尔在巴黎卡普辛大街的大咖啡馆的地下室用他们自己研制的活动放映机公映了《火车进站》、《工厂大门》。因为此次事件 这一天被称为电影的诞生之日 而卢米埃尔兄弟也被后世尊称为“电影之父”。卢米 埃尔没有仿照戏剧去拍摄影片 而是把法国生活中生动有趣的画面展现在观众面前 他们所选择的影片内容都是实际发生的事 并且将它们如实地记录下来 没有做过多 的掩饰 这种影片可以说是具有“纪录片”雏形。也就说是在电影艺术诞生之初 是以纪录片的风格展现在我们面前的即使“纪录片”的概念是在罗伯特
捕捉到的的一切都直面展现给大家。根据贾樟柯本人接受采访时的说法 《公共场所》是对 《任逍遥》的记录 因为他内心中对于大同一直有一种神秘感 初次到大同又觉得这 是一座性感的城市 但是这些在故事片《任逍遥》中是不能完整表达出来的 所以他 的纪录片《公共场所》也选择了这座城市 去凝视几个人 去聆听几个空间
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