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影片以第二次世界大战晚期为故事背景，罗西里尼的战后三部曲的第二部。在意大利登陆的美军攻破德军防线为布景，导演以令人感动的局面把美军从南部攻到北部期间所引发的一些意大利民间故事编成一部有连贯性的社会写实的电影，画面上的实在感，给予人们非常大的冲击，创下了意大利电影的新潮流。
影片由6个小故事组成，分别表现二战期间意大利的不同层面，也分别从六个角度讲述了美军是如何与当地意大利人民从相互误解到努力沟通，继而彼此合作最后同生共死的过程。演员多数是非职业，而且即兴表演的成分很浓。影片具有纪录片的视觉风格，故事结构尽管松散，但欧亨利小说的痕迹依稀可见，并穿插了非常多的真实画面。并且六个故事都可以变得很煽情，但罗西里尼的妙处就在于点到为止，更加产生一种真实感。战争容不得人们在情感那里逗留过长。 结尾真是伟大。跟着德军溺毙游击队员的河水的动荡波纹，传来了报告1944年冬天二战胜利的话外音。
影片曾经被法国大影评家巴赞予以肯定，《烽火》之于欧洲电影，正如《公民凯恩》之于好莱坞。它大大提升了电影捕捉实际的才能。巴赞认为，奥逊威尔斯的立异，是方式和技法层面的。 他使用三十年代的新镜头，制造景深，使观众得以从杂乱的印象中自由提取含义。 而罗西里尼的印象杂乱性和对实际的强大捕捉才能，
影片故事距离二战结束不远，在现实主义的手法下，却是强烈的古典悲剧结构，全面的不安带来无数命运的悲剧。随着盟军推进，自南向北发生在意大利全境的6个故事，是社会历史与人生百态的特殊舞台，第一个故事乃全片提纲，在强大外人撕扯下，意大利人在自己曾经文明的废墟上，即使做他人嫁衣，也不得不以生命奋斗。
《战火》的电影叙事单元不是“镜头”，不是对被分解的实际的抽象角度，而是“实际”。这是具体实际的片段，而实际自身是多面的和多义的，它的确切含义只是在悟出它与另一些事件之间的联系后才干逆推出来。毫无疑问，导演精心选择这些“实际”，可是尊重实际的完整性。 千百个悲惨剧中的一个特殊悲惨剧情境。
影片赢得1946年威尼斯影展的最佳剧情片奖。
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