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作为经常会看一些这样的一些片子的我，有的时候对于那些“看看我是个艺术家我的影像多么富有艺术气息”的电影，总是带有本能的警惕与排斥感，这部《樱桃的滋味》说真的，或者是老塔这一类抽离生活的长镜头。但我从来没有对阿巴斯有过任何的排斥，他镜头的注视是如此的深情，如此的温暖，汽车在想要了结一切的地方一圈又一圈地徘徊。
载上了一个又一个乘客，剧本抽离了痛苦的原因，画面抽象出了挣扎，最终在黑暗里，面对生与死。太牛逼了。有意思的是，从心理学角度，老人的那番话对重度抑郁症患者是没有用处的，只会对大部分观众起作用，所以电影实际上是通过一个极端的心理困境阐述面向大众的哲学命题，而不是心理学研究。
一个叫badii的男人决定去死，年轻士兵承担不起，神学生做不来，过来人认真地劝说但接受你的决定。最终还是看你自己，你的思想出了毛病，就要去解决问题“不快乐也是很重的罪”，“鸡蛋于我无益”“我带着自杀的念头出门带着桑葚果回家”“对于有些事情 做比说要容易”画外空间用得很棒，准备上路前的窗户全景很体面。
从漫天尘土到绿植覆盖，都在变化。在变好管他真的还是编的！开车寻找可以埋葬自己尸体的人，落荒而逃的青年士兵，孤独看守机器的人。小学生想吃桑葚拯救一个想要自杀的人，躺在坟墓的男人；蜿蜒的山路，现实主义式的长镜头尽量减少导演设计的痕迹、中远景；伊朗的风景就不太让我感冒，沙子土大风。
后面好歹选了些绿色植物，象征主人公的心理变化；车窗——框架构图；最后加上导演的拍摄花絮——间离效果。死法林林总总，说教千篇一律。在世界趋向于平面化、感官变得迟钝时，唯一可能续命的是桑葚、樱桃和鼠灰色细条纹和服，也许这些都是求生欲的映射。
简单的故事浅显的道理。但是阿巴斯的镜头语言就是喜欢喜欢喜欢。夏天有果子，秋天亦如是；冬天带来不同的果子，春天亦如是。刚看完 想知道巴迪为什么想自杀，也想知道最后他究竟死没有，过了一段时间，意识到他对沟通的渴望，对生的留恋，但这足以消抵他的绝望吗 ？最后发现这些问题其实都指向自己，这就是阿巴斯的影像的伟大，真的是太赞！
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