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日本电影的“爱情故事”为什么令人难忘？日本电影的“爱情故事”为什么令人难忘？
美丽熊说
百家号04 1310:42说到日本人拍的爱情电影，很多人都会想到“悲剧”二字。
“悲剧是将人生有价值的东西会面给人看。”——鲁迅。
无论是四月飘落的樱花，还是北海道冬天洋洋洒洒的雪，仿佛它们的降临就代表逝去。
日本纯爱电影在清新、质朴的风格下，体现出的虚无与哀伤，和我们所期盼的“有情人终成眷属”的爱情是不同的。但是它仍旧令人难忘，究其根本，是那些故事讲出了来自我们青春的那份晦涩难言的悲剧感。
一、意境美
“日本电影中特别值得称道的事它保留的那种含蓄、清淡、质朴、哀伤的东方的意境美，相对平稳的日本历史，早就了一种特殊的日本美。她们强调在人的各种情感中只有苦闷、有仇、悲哀才是使人感受最深的。这种美已经渗透到日本民族的心理素质中去，因而我们在日本电影中，也常常可以感受到人物情感的委婉含蓄，心理刻画得纤细深刻，有一种青春而朦胧的艺术美感。”
提到日本，我们就能够想到樱花，那些转瞬即逝的樱花雨所带来的伤感，一如我们短暂的青春和期待，看着散落在地上的樱花，很容易想到沉默的自己，这也是烘托日本纯爱电影的悲剧性时导演不能放过的元素。
在《花与爱丽丝》中，花与爱丽丝去上中学的途中就看到了一棵巨大的樱花树，画面被定格在樱花上，夺走了人们的全部注意力。
在《四月物语》当中，同样也运用到了这个元素，卯月在东京搬家时，与搬家公司的汽车一同被笼罩在樱花雨之中，樱花雨洋洋洒洒地落在了地上，它们象征着四月，也象征着卯月那场有始无终的暗恋。
除了樱花，日本纯爱电影还十分擅长从天气入手，将来自日本独特的地理风貌融入影片当中，书写出别样的悲剧风格。日本地处海洋的包围之中，属温带海洋性季风气候。在纯爱电影中，台风和雨亦是常见的因素。放在影片当中，不仅有了描述环境的作用，同时，更有了忧伤和泪水的含义，更能够铺出一种真实感，让人们觉得仿佛置身在其中。
在《四月物语》中，雨水和晴天交织，似乎表现出卯月因学长而飘乎不定的心情。
还有《情书》的发生地点是位于北海道的小樽，影片就以皑皑白雪开场，传递出一种纯洁与冰冷交织的心情。
“想你，尤其是在冰天雪地里，想靠近你，然后温暖你。”
二、死亡痛
著名剧作家罗伯特·麦基认为：“写爱情故事时，我们要问的问题是：‘什么东西会阻止他们’？”我们纵观日本的纯爱电影，在烘托主题上往往情节简单，但是大多会有一个因素，让整个故事偏离了我们所期待的方向，那就是死亡。基于日本人有着“死亡崇拜”的特殊传统，他们对生命的理解，更偏向如樱花般美好又转瞬即逝的感觉。这种“短暂美学”也常被运用于日本的纯爱电影当中。
岩井俊二的《情书》就以男藤井树的葬礼为开场，奠定了由死亡带来追忆的悲剧格调。而后男藤井树的前妻渡边博子因缅怀他，试着向在天堂的男藤井树寄过去了一封情书，没想到却意外地受到了女藤井树的来信，由此故事得到展开。从情节的角度来看，死亡是故事展开的必要条件，但是导演却不夸大这种死亡的悲壮美，而是在一种静谧、祥和的氛围下，将其书写成为对初恋的讴歌。事实上，对于男藤井树死亡，影片极少表达痛苦，而是将重点放在淡淡的追忆上，同时也在传递着“释怀”的劝慰。这也是与一般爱情悲剧不同之处，我们在看完影片之后，感受到的不仅仅有淡淡的忧伤，还有更多被升华的情感。
与之相似的还有《恋空》，同样刻画的是以死亡为障碍的悲剧。“悲剧感中能打动我们的事物，和在崇高感中一样，首先都是或在体积上或在强力上超乎寻常；其次宏大壮观的形象逼使我们感到自己的无力和渺小，但是恐惧走向激励和鼓舞这类积极情绪的一个步骤。”弘树临死之前让美嘉对自己展示笑容，以及最后美嘉在片头、片尾的释怀。无一不在对我们进行着“走向积极情绪”的暗示。
“我想你，但为了生活，我仍要继续努力。”
三、不会忘
日本的纯爱电影在叙事方式上，与传统的“因果式结构”不同，并不以时间作为主线，而是以抒情作为主线。倒叙和插叙的手法之所以有魅力，就是能够让人站在未来审视过去。这样的技巧让观众不仅期待未来，还能表现出过去有着难以割舍的情怀。
影片《恋空》就采用了倒叙的手法，影片通过七年后的女主怀念先做叙述悲剧的铺垫，最后以七年后的女主释怀实现对这场死亡悲剧的升华，完善了《恋空》的主题的同时，也将这场与希望交错的悲剧故事刻画到极致。
影片《情书》采用插叙的手法，通过两位女主人公——渡边博子与女藤井树的互通信件，展开了对故事的叙述。在现实中穿插着来自女藤井树对男藤井树的回忆，而渡边博子也在这些回忆中渐渐释怀。整部影片的悲剧体现之一就是来自未亡人对已故者的思念，而思念来自于过去，这种断断续续的过去与现实交错的叙事，让观众很容易站在主人公的角度上，去感受到她的喜怒哀乐，随着她的片段回忆，一点点解开属于她的秘密。
通过了解和观影，我们越来越能感觉到，日本影片人物惆怅，画面唯美，在柔和的声与光的环绕下，是一个让人不忍亵渎的唯美故事。而真正让我们难以忘记的原因，不是导演表达的技巧，也不是刻骨铭心的故事情节，而是这些电影，不疾不徐地诉说，如我们的人生、我们的故事一般平淡，有着一股来自泥土的潮湿气息，又飘荡着难以言说的遗憾之美。
“得不到的，永远都是最好的。”
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