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明嘉靖青花人物故事图罐上的四幅图案，表现的究竟是什么内容？明嘉靖青花人物故事图罐上的四幅图案，表现的究竟是什么内容？
收藏家杂志
发布时间：12 1307:32人物故事图在中国古代瓷器的装饰中是一个大类，特别是在宋元磁州窑器物上常见，而在元代青花瓷上更是多见各类主题人物故事的表现，并成为明清两代青花瓷纹饰的重要内容之一。
明代嘉靖时期以人物故事为主题的青花器物较多，特别是在体型硕大的瓶、罐上面更是喜爱以人物故事题材来装饰。人物故事图这一时期种类较多，神仙佛道、历史故事、传奇典故等都有表现，但是对于具体某一件器物上的某些故事并不是都能说得明白，说得透彻的，虽然知道是历史故事或是古人生活等内容，常常是不能确切地说出人物故事的具体内容，只能是笼统地对画面进行描述，以人物故事概括了事。
明嘉靖 青花人物故事图罐明嘉靖时期有一类青花人物故事图罐较为常见，在公私博物馆都有收藏。首都博物馆藏嘉靖青花人物故事图罐高33.5、口径20.4、腹径39、底径24厘米；直口，短径，丰肩，鼓腹，圈足。颈部弦纹一道，肩部为缠枝灵芝纹八朵；腹部四个壸门形开光中为主题纹饰，占据了整个罐身的主要面积，每个开光中各有一组人物故事图，每组开光顶部间隔处各有折枝花一朵；胫部一周为变形莲瓣纹；外底部为“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。
我们按照逆时针连续的方向，对这件嘉靖青花故事图罐上四幅图案的内容进行分析和解读。
第一幅：庭院中摆放一架带有屏风的方榻，一男子坐在上面，右手前臂袒露，手执蒲扇，头戴冠巾；左后方与右前方各有一名小童侍立，右前方童子执扇；左前方庭院中两名婴孩在草丛中嬉戏玩耍。男子坐榻上方有树木垂荫，庭院中草木繁盛。
明嘉靖 青花人物故事图罐 局部第二幅：画面中央一男子跨马过桥，马前蹄在地上，后蹄还在桥上；男子头戴官帽，马前一童子跟在右侧，马后一童子手里拿一枝花扛在肩头四处张望；画面最前为一房舍，一童子正在叩门。桥下溪水潺潺，周围草木较多，但很舒朗，门前地面有草伏地。
明嘉靖 青花人物故事图罐 局部第三幅：画面左侧为一四角攒尖的建筑，前面开窗，一男子坐于窗前，铺纸欲书写作画，眼望窗外；窗前有两名童子，屋左侧空地站立一名童子；画面右下角有一块田地，地内两名男子，一持棍状物插入土中，另一人手提水桶。各处有草木，看着较为稀疏。
明嘉靖 青花人物故事图罐 局部第四幅：画面右下角为一房舍，屋内一男子倚窗而坐，侧目外望；屋外空地站立两名男子与两名童子，童子各随一名男子，前面男子回身与后面男子似在交谈。四周草木旺盛。
四组画面绘于四组开光中，开光以三重线条描绘，两组开光间共用一条边线。
以这一题材为装饰图案的青花罐主要见于嘉靖和万历时期，存世器物较多，但对于这一题材的解读则各不相同。
《青花名瓷》（马希桂、赵光林编著，山东美术出版社，第71页）一书中收录的这一题材器物，定名为“青花人物大罐”，文物说明中介绍四幅图的内容分别是“衣锦还乡”“婴戏图”“依依惜别”和“乡村晨景”。
《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红》（中）（耿宝昌主编，上海科学技术出版社，2000年，第108页）一书中收录同一题材器物，定名为“青花四爱图罐”，文物说明中指出四爱图即羲之爱鹅、陶潜爱菊、浩然爱梅、茂叔爱莲。
《明清瓷器纹饰鉴定·人物纹饰卷》（铁源主编，华龄出版社，2001年，第163页）一书中，收录了同题材的嘉靖罐两件和万历罐一件，嘉靖罐一件定名为“青花四爱图罐”，一件定名为“青花人物图罐”，万历罐定名为“青花四爱图罐”。
《中国青花瓷纹饰图典·人物卷》（江苏省古陶瓷研究会编，东南大学出版社，2007年，第87页。以下简称《图典》）一书中，对这一题材归为行旅观景图，解读为春、夏、秋、冬四景，且做了具体的界定，画梅品茶为冬（上文第三幅图），流连赏景为夏（上文第四幅图），嬉捉柳絮为春（上文第一幅图），及第归府为秋（上文第二幅图）。
那么，嘉靖青花人物故事图罐上四幅图画表现的是什么内容呢？前面几种说法孰是孰非呢？我们对这几种说法一一解析。
首先看《青花名瓷》中的说法。“衣锦还乡”“婴戏图”“依依惜别”和“乡村晨景”四种表述仅仅是根据画面所反映的基本信息所做的判断，只是对画面的表面描述和概括，较为笼统，不能说不正确，但不够确切和深入。
再看关于“四爱图”的定名。“四爱”我们通常的说法是指王羲之爱鹅或兰、陶渊明爱菊、林和靖爱鹤或梅（或孟浩然爱梅）、周敦颐爱莲等。以此来作为名称是较为确切的说法，但需要与图的表现内容贴合，也即是画面中要有能够表现这一主题的要素内容。虽然有人物，可以看做是高士与隐士，但还不能确定是四爱，必须要有鹅、菊、梅和莲，两者结合才能认定为四爱图。在前面几件定名为四爱图的器物中，作者并没有明确指出哪一幅是什么爱，仅是笼统标明为四爱图。在四幅画面中，我们并没有看到明确的鹅、菊、梅和莲的图像或是符号。第一幅的左下角有类似菊花的植物，但无法完全确定，即便这丛植物是菊花，但画面中主人的目光是关注在庭院中嬉戏的孩童，并没有注意这丛植物，因此也不能说这就是爱菊。第二幅倒是与常见的踏雪寻梅的场景构图相似，童子肩扛的花枝可以认为是梅花，把这幅图认作是孟浩然爱梅也是没有问题的。第三幅和第四幅中是无论如何也看到鹅或莲的一点影子的。这样看来，把这组人物故事图叫做四爱图是不准确的。
既然是四幅图，那或许和“四”这个数字是有某种联系的，称作春、夏、秋、冬四景是否准确呢？笔者以为，这四幅图正是表现了春、夏、秋、冬四季的内容。《图典》将这组人物故事图定名为春、夏、秋、冬四景是没有问题的，但对于具体图中所代表的四季的确认还是可以商榷的。需要注意的是，古人在瓷器构图上装饰的纹样或图案是有一定讲究和说法的，表现四季，无论是顺时针还是逆时针的方向，一定是按照春、夏、秋、冬的自然顺序来表现的。而按照《图典》的定名与上文第一幅至第四幅图对应的顺序为春、秋、冬、夏，这一顺序是否正确呢？首先从自然顺序来看，春夏秋冬的顺序就被打乱了，显然是不合适的；其次再看每一幅图的内容与所定名的季节在对应上也是有所出入的。
我们仍然按照上文第一幅到第四幅的顺序来看。
第一幅：《图典》定名为嬉捉柳絮，为春天。嬉捉柳絮主要是从画面中两名婴孩奔跑追逐状态而来，其中伏地的孩童双手正欲抓住一个方形的、看似手帕一类东西，另一名孩童则双手伸向空中；孩童嬉捉的未必是柳絮，画面中也未见明显的柳树。左侧坐在屏风坐榻上的男子右手袒臂，手中还拿着蒲扇，侍立在男子右前方的一名童子也同样拿着大蒲扇。这种情景看来，明显不是春天的样子，从袒臂和蒲扇来看，则更像是夏天。
第二幅：《图典》定名为及第归府，为秋。从画面的内容来看，男子头戴官帽，跨马过桥，一童子正在叩门，理解为及第归府未尝不可。但从马后一童子手里拿一枝花扛在肩头四处张望、跟随主人马后情况看，不像主人及第风光归家，倒像是出游归来的样子。而桥下溪水潺潺，草木舒朗，季节并不很明显。
第三幅：《图典》定名为画梅品茶，为冬。画面男子坐于窗前，铺纸欲书写作画，窗前一名童子似在奉茶；内容主题没有问题。但画面是冬天吗？男子坐在屋内，但前面却窗户大开，而草木也较繁盛；在画面右下角有一块田地，地内两名男子，似在耕种。这些景象完全看不出冬天的感觉。
第四幅：《图典》定名为流连赏景，为夏。从画面的内容看，屋内男子倚窗而坐，屋外空地两名男子似在交谈，四周草木旺盛，季节的特色也不是非常鲜明，亦春，亦夏，亦秋。
文章来源：《收藏家》201909期《四爱难寻 四景有时——明嘉靖青花人物故事图罐纹饰解读》作者：龙霄飞
作者最新文章12 1407:3712 1307:3212 1211:15相关文章??Baidu京ICP证030173号返回顶部看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“明嘉靖青花人物故事图罐上的四幅图案 表现的究竟是什么内容？”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
